李安
按获奖成就来看，李安是最牛的，【卧虎藏龙】是奥斯卡最佳外语片，【断背山】帮他拿了奥斯卡最佳导演。【饮食男女】等影片也具有极高的艺术价值。
吴宇森的好莱坞大片比较多，我基本不他看作是中国导演，当然他创造了港片的一个新时代（小马哥一类的经典你懂得）
陈凯歌和张艺谋是最赚票房的导演，但二人已被严重商业化，后期作品远不如前期。二人早期作品，例如【霸王别姬】【活着】都是难得佳作。尤其张艺谋是中国老百姓比较认同的一位导演。但类似于【无极】【黄金甲】这一类的烂片，这两位导演已受电影界人士的质疑。
徐克是武侠片的高手。王家卫属于文艺片高手，其电影语言有自己独特的风格。是昆汀.塔伦蒂诺非常喜欢的一个导演。【重庆森林】【花样年华】等都是不错的佳作。
综上，我认为目前成就最高的华人导演应该属于李安。当然中国比较厉害的导演有不少，比如宁浩，娄烨，贾樟柯等。
对李安导演的评价：
李安是在美国学的电影，学的是娱乐片。从头到尾，他没有给自己一个“电影艺术大师”的定位。从一开始做电影，他就明白，定位是“亚洲的主流，美国的艺术”。在美国卖片，卖的是中国商业片，只有死路一条，艺术片，还有一线生机。
这几年，眼看着内地的电影导演，要往死路上去死磕。回头看李安，若干年前，就看透了，看化了。
到这一部《断背山》，仍旧小成本，故事讲得轻描淡写，不动声色，到了结末，显山露水那么一件衬衫，顿时就把全球多愁善感的观众煽得涕泪交流。不敢说李安对电影的精髓全然把握，但是美国电影的那套东西，显然他已经炉火纯青了。
李安的电影，不是很艺术。他的电影可以读解，可以学。他从来不试图讲道理，而是说故事。他的电影从来都不难懂，也不难看。有的电影，若干元素，一有一无。而李安的电影，什么都有，什么都在，只是一隐一显，一张一弛。
比如说色彩，李安也用大块的。《卧虎藏龙》里，江南是绿的，塞外是黄的，京城是黯淡的，最终的窑洞是黑色的。点到为止，是那么个意思。始终不是那般铺天盖地用一种颜色的霸道。而音乐，你沉浸其中而注意不到的音乐，才是电影中的好音乐。
吴宇森的好莱坞大片比较多，我基本不他看作是中国导演，当然他创造了港片的一个新时代（小马哥一类的经典你懂得）
陈凯歌和张艺谋是最赚票房的导演，但二人已被严重商业化，后期作品远不如前期。二人早期作品，例如【霸王别姬】【活着】都是难得佳作。尤其张艺谋是中国老百姓比较认同的一位导演。但类似于【无极】【黄金甲】这一类的烂片，这两位导演已受电影界人士的质疑。
徐克是武侠片的高手。
王家卫属于文艺片高手，其电影语言有自己独特的风格。是昆汀.塔伦蒂诺非常喜欢的一个导演。【重庆森林】【花样年华】等都是不错的佳作。
综上，我认为目前成就最高的华人导演应该属于李安。当然中国比较厉害的导演有不少，比如宁浩，娄烨，贾樟柯等。你可以搜搜【第六代导演】。
其次李安，李安讲故事能力好过张艺谋、陈凯歌。
再次，张艺谋，画面美，画面最厉害的几位导演之一。也有活着，秋菊打官司等代表作。
然后陈凯歌，一部霸王别姬，五次杀进戛纳主竞赛单元。
徐克、吴宇森最后，一个武侠片高手，一个暴力美学导师。片子内涵比不上那几位。
其他厉害华人导演有：
杨德昌：牯岭街少年杀人事件、一一
一一拿过戛纳最佳导演
侯孝贤：戏剧人生，戛纳评委会大奖
悲情城市，第一部华语金狮
刺客聂隐娘，戛纳最佳导演。
蔡明亮，拿过金狮
贾樟柯，拿过金狮，拿过戛纳最佳编剧
王小帅，拿过柏林最佳编剧，拿过戛纳评审团大奖。
王全安，柏林拿过金熊、银熊。
补充，还有一位比这些都厉害，蔡楚生导演，拍了《渔光曲》、《一江春水向东流》
虽然我只是看了他们的其中一两部片子。
就导演本身
李安和王家卫是最有才华的，徐克是最有想象力的，张艺谋是一个有天赋的导演，吴宇森次之，陈凯歌资质一般但很大气。相当于给导演排名。
所以就形成了他们作品的风格各异性。
真要综合排名。
《就以他们作品好坏说话，还有就是对中国电影的意义两点》
第一，李安（他的实力是最强的，电影给中国的定义改变了一层）
第二，张艺谋（他的电影，可以代表中国的名族内涵）
第三，徐克（他是中国武侠界的成功演绎者）
第四，王家卫（怎么说都是有档次的电影）
第五，吴宇森
第六，陈凯歌
