陈佩斯+朱时茂《主角与配角》，最顶尖的喜剧作品
说《主角与配角》是史上最卓越的小品之一，大概没什么问题？
陈佩斯与朱时茂的好小品不少，何以这部格外出挑？
话说，陈+朱的作品情节，一般来自于他俩之间的矛盾。
按一般正剧作品逻辑，总是浓眉大眼的朱时茂，压制陈佩斯。
喜剧作品得有反差，于是陈佩斯总以小人物的视角，与朱时茂一丝不苟刚正不阿的姿态，形成对比。
妙在这里有个 尺度平衡 。
像赵丽蓉老师，都是自己化成土气的存在，嘲讽假装崇高的巩汉林。像卓别林的喜剧作品里，老是以瘦弱的自己，对抗壮硕的大汉。
但陈佩斯作品里，并不真击倒朱时茂。
大多数时候，朱时茂都还是正面角色：一丝不苟，刚正不阿，只稍微有点过于严格，以及不经意的傲慢。
陈佩斯扮演的，往往是带点人性弱点、有点小坏但不罪大恶极的小角色：
想玩点小心思的小商小贩、想上镜头的小演员、组织观看录像带的小舅子，之类。
《大变活人》是杂糅多种风格，《胡椒面》则独树一帜，几无对白。
有剧情有对白的小品里，陈朱剧情一般分三种类型：
——陈佩斯为了点小心思，委曲求全，吃了苦：比如《拍电影》、《吃面条》。《羊肉串》其实也属于此？
——陈佩斯以某种方式 逆袭 了朱时茂，比如《姐夫与小舅子》，就把朱时茂吃得死死的；《王爷与邮差》，邮差扮猪吃老虎，克得王爷低头。
妙在小舅子是靠姐姐，邮差是靠老佛爷，都是一个潜在女性，让朱时茂无力还手。
这里有个特别的小品：
小偷陈佩斯仰慕朱时茂的风采，真觉得自己不是小偷了，还力擒小偷同伙；临了被朱时茂点醒，出现了 身份的迷乱 ：
“小偷，我怎么会是小偷呢？！”
还在不自觉间偷了朱时茂的钱包，最后哭：“习惯了！”
——题外话，这个小品里出现了朱时茂、陈佩斯、蔡明、巩汉林和魏积安。史上出演阵容最华丽小品无疑。
嗯，说回来。
大家比较喜欢看的，是陈佩斯 逆袭 朱时茂的戏。这很正常：
诺斯罗普·弗莱先生说过，喜剧，就是两个团体的冲突。
非主流的群体需要得到认同感，于是 用夸大差异的方式，比如自嘲，来引发笑料，反衬出主流的愚蠢、虚伪与荒诞。
所以高级的喜剧，是从弱势角度 自嘲 ，然后将强势的一切，通过 去神圣化 ，以制造 反差 。
陈佩斯一向如此：小人物角度，平民的胜利，对刚正不阿道貌岸然的朱时茂，来一点小戏谑。
《主角与配角》，就是一出精彩的 逆袭 戏。
这里的妙处是，陈佩斯本身并非坏人，没有原罪，但开场就被定为叛徒了；朱时茂出场就是正面人物。这种身份锁定，天然让观众容易同情弱者。
陈佩斯不满，提出“你替我叛变一下！”大家也觉得正常。
而朱时茂昂首阔步，话语铿锵：“我是正面人物，主角儿！”
——已经隐约开始，积蓄观众对陈佩斯的同情，对朱时茂的不满了。
所以陈佩斯那句“到了舞台上，那还得看谁有戏”，观众掌声一片：
这是道出了普通人的普遍心声。
之后便是陈佩斯跟朱时茂搅戏。
因为有前头的铺垫，大家只觉得好玩，还有点解气。
且陈佩斯在搅戏过程中，不停自嘲，更让大家觉得，搅得对：
“往后站！”“你是配角！配角就只配露半张脸哪！”“那半张脸不要了！”“始终要保证我的正面给观众！”
终于爆发出那句：“我连脸都不要了，拿什么抢戏啊！”
这是普通人的极限自嘲了。
之后朱时茂那段劝解，更是火上浇油：
“你说你这条件多棒？这鼻子这眼睛这脑袋瓜子，几千年才出一个啊！像你这个形象，小偷小摸啊，不法商贩啊，地痞流氓啊，不用演，往那一戳就行了！”
——这段话从演戏角度讲，不能说算错，但显然充满了 傲慢与偏见 。
所以陈佩斯气得声音都憋住了：
“几千年就出这么个东西是吧！”
朱时茂随性地回一句，“你不是东西！”
真是傲慢到了极致。
观众对陈佩斯的同情、对朱时茂的不满，也差不多到极限了。
终于陈佩斯电线杆子了一回后，俩人矛盾彻底爆发了。
陈佩斯罢演。
于是朱时茂安抚起来：“我知道你不愿意演配角！”
陈佩斯：“我演十几年了我告诉你！”然后，图穷匕见：“我要是换你这身衣裳，我比你演得强！”
于是朱时茂宣布了妥协。陈佩斯成了主角。
到此为止，是 逆袭成功 ，是平民的胜利，普通人的胜利。
说大一点说，是屠龙少年屠龙了。
《姐夫与小舅子》，到这里就结束了：姐夫被迫放了小舅子。
《王爷与邮差》，到这里也就结束了：邮差成了首席功臣，王爷也请他“你走先啦！”
但《主角与配角》卓越处在于：
反转了，但没完呢。
穿衣服时，朱时茂一句神吐槽：
“你说就我这样的，他穿上这个衣服，他也是个地下工作者呀！——你们再瞧瞧这位！”
果然陈佩斯成了主角后，挺胸凸肚，洋洋得意，而且举手投足，反派嘴脸藏不住。
一句猖狂的“我是主角儿”、“现在是我演的时候”！
显出来了： 此前屠龙的少年，变成恶龙了 。
于是观众情绪再次反转。
当然，陈佩斯还是说出了那句经典的“我原来以为，只有我这模样的能叛变，没想到啊没想到，你朱时茂这浓眉大眼的家伙，也叛变了！”
这句话真是意味无穷。但与此同时，您得注意到：陈佩斯说这话时，也忘我了，进入了“我是小偷……我怎么会是小偷呢”式的角色定位模糊”。
这里有个细节，陈佩斯跟朱时茂说着说着，不知不觉，从 主角位 走到了他以往习惯的 配角位。
接下来便是顺理成章：
陈佩斯重新进入了自己习惯的反派角色。“金票大大的呀！”
于是朱时茂一拍桌子，“白日做梦！”
于是俩人进入节奏。朱时茂一连串台词后，一掏枪，“我枪呢？”
陈佩斯还记着呢，赶紧递枪：“这儿呢！”
又回去了。
所以陈佩斯在倒下之后，才意识到自己的身份又错乱了：
“不对啊，我是主角啊！”
这句底翻包袱翻得如此漂亮，是“我是小偷，我怎么会是小偷呢？”的升华版本。
他当了太久配角，以至于成了主角后，一边得志便猖狂，一边还是会情不自禁，进入配角的节奏。这段屠龙少年变恶龙的情节，太精彩了。
以至于朱时茂后面那句真正的底，“你呀，该干嘛干嘛去吧”，完全被掌声淹没了。
所以了，《主角与配角》大致集合了陈朱所有的经典元素：
逆袭、对各种既定刻板偏见的嘲讽、反转、身份迷失、角色主动被动互换。
隐藏的主线情节，则是屠龙少年（因为习惯和自我身份迷失）变恶龙。
所有经典台词与经典包袱，都来自情节，而非文字 游戏 。
既关照到了配角们的辛酸，也没有让主角形象抹黑，大体还是保持了精巧的平衡。
真是集大成者。
所以这是个完本的范本，再次说明了：
最高级的喜剧，是保护弱者的：是非主流的弱势群体以各种方式（比如自嘲）来发声，来表现出差异，揭露世上已有的一切愚蠢、虚伪、傲慢与荒诞。
“我一直以为……没想到啊没想到，你朱时茂这浓眉大眼的……！？”
反观某些直接攻击“单身是狗”、“胖子是气囊”的小品……那真是高下立判。
