铁片大鼓的艺术特点
铁片大鼓由旋律、句式都比较单调的平谷调派生出来。
平谷调到王宪章的关门女弟子王佩臣时发展成为铁片大鼓，结构为一板三眼的4/4拍，每个乐句都在一眼起唱。在旋律形态方面则采用平谷本土“落腔调”和“哭腔”的特点，乐句都呈旋律下行形态，产生了一种悲切切、酸溜溜的感觉。因此铁片大鼓又被观众称为“醋溜大鼓”，王佩臣也被大家戏称为“醋溜鼓王”。在演唱中，王佩臣又创造了掏板、闪板、垛板等节奏和大跳音，大滑音等旋律装饰。
铁片大鼓是在平谷调唱腔基础上的创新。王宪章在去世前把自身技艺创成女腔传给了王佩臣，之后的传承人在继承传统的基础上都有自己在艺术上的创新。与平谷老调相比，发展后的铁片大鼓的旋律比较新，在唱腔中加了一些弯儿，在音调中则基本没有了当地的土腔，而且吸收了很多戏曲的东西，如梆子腔等，但吸收之后还要回到原来的旋律上。
20世纪20年代初，王佩臣与弦师卢成科合作，对唱腔进行了加工、规范、发展。在20年代末、30年代初，她形成了独特的艺术风格。为表现唱段缠绵哀怨的内容，她着力发挥自己唱腔的柔媚特色，节奏上“掏”、“闪”多，曲调下行多，多用不稳定音(4，6），每个音均有下滑倾向，唱词中增添了不少衬字。30年代中期，她与刘宝全、金万昌一起，被天津观众誉为“鼓界三绝”。随着王佩臣的崛起，铁片大鼓成了天津曲坛的一个重要曲种。
铁片大鼓的创作非常灵活，内容有传统故事和神话传说，如《姜太公卖面》、《王二姐思夫》、《刘伶醉酒》等，还有一些现代题材的故事如赞颂雷锋的《风雨行》等。
铁片大鼓的唱腔非常婉转，每一个唱段都是一个故事，可听性也是非常强的。
建国后，随着铁片大鼓曲目内容的深刻变化，唱腔也相应推陈出新：通俗数叙的特点更突出了，风格也趋于朴实。王佩臣演唱的《平安家信》，其弟子新韵霞演唱的《赶慢车》、姚雪芬演唱的《良心》等曲目，均有所创新。
