若在相声界马季,姜昆,郭德纲三人相比较,谁的创作表演水平更高一筹?
马季是新派相声领军人物,但他并不是只会新相声,或是某些邪教粉踩和的“没有基本功只会歌颂相声”。
马季的传统基本功说学逗唱,比某万世圣人强得多,他可是侯宝林、刘宝瑞、少郭爷郭全宝、老郭爷郭启儒一起喂出来的,三宝一寿轮番伺候,基本上就是最顶级的师资。而马季的传统功力不输给任何一个在世的相声演员,包括天津窝子里的大神。
在深厚的传统功底加持下,马季再创作新派相声就有了足够多的“梁子”,再加上马季先生那一代演员,全都有丰富的生活体验,上山下乡,还有国内外各种风云变换的浪潮,所有时代元素像洪流一样堆砌在文艺工作者面前,让他们取之不尽用之不竭。再加上特殊时期的压抑跟愤懑,到了七十年代后期直到八十年代,国内的所有艺术领域如同井喷一样佳作频出,打造了一个艺术上的黄金时代。
而马季跟姜昆都是那个时代的参与者,他们所创作的相声也有鲜明的时代特征,所以用现在流行的贬低称呼“歌颂相声”是不对的,准确说法应该是“时代相声”。
马季先生的《百吹图》、《北京之最》、《多层饭店》、《特种病》、《一仆二主》、《富了之后》等都是非常优秀的时代相声,而且里面所有的包袱,都是根据真实生活改编而来,跟当时的热门话题紧密相连,受欢迎程度也远远胜过现在流行的三俗相声。即使放到整个相声史上,也是可以传世的佳作。
而同样质量的作品,马季先生创作了不下百段,他的创作能力放眼相声史,也是一等一的存在。
而姜昆创作能力虽然不如马季,但也是同龄相声演员中的佼佼者,现在某些别有用心的人大肆贬低所谓的主流相声演员,粉丝无脑跟风一通乱咬,把姜昆说成离开梁左就活不了的无能之辈。实际上姜昆在梁左之前就已经有了不少优秀的作品,《如此照相》是当年火遍全国的作品,姜昆跟李文华去一家照相馆跟师父对话之后,两人回来就创作了底稿,但因为场景局限在照相馆内,让内容不够丰满,于是两人到处征求前辈的意见,六次易稿用了半年时间,终于把这篇讽刺形式主义的相声搬上舞台。
而姜昆其他作品,都是用同样的方式创作出来的,捕捉生活中的细节,寻找可以产生喜剧的包袱元素,再将内容丰富到更高的层次,反复打磨后再表演。而梁左写的相声也不是他独力创作姜昆背词儿,而是两人一起合作的成品,梁左并不会写相声段子,他主要是提供文笔和脑洞,《虎口脱险》就是梁左写成故事稿,姜昆改成的相声文本。
姜昆自己创作的相声虽然有一部分确实质量不如人意,但大部分还是相当出彩的,《回眸望九》、《诗歌与爱情》、《时间与青春》、《着急》、《琢磨》、《楼道曲》《是我不是我》、《想入非非》、《自我选择》、《辞职以后》、《哺乳诗》等,各种题材跟风格都有,绝不是某万世圣人瞎扯淡的“只会歌颂一段相声吃一辈子”。
郭德纲的创作受限于他的文化水平,以及贫瘠的生活阅历,在走红之前郭德纲最大块的生活体验就是红桥文化馆,而这里面的生活是不能改编成段子的,因为有他留在派出所的案底。除此之外就是进编制不成,以及跟同行种种的矛盾,还有些是他听其他老艺人讲的花边八卦,这些体验都被他无限放大,编进了段子里,《论相声五十年现状》《我要反三俗》这两段与其说是相声,不如说是郭式脱口秀,同类的还有他在小剧场骂央视,都是泄私愤的脱口秀,既没有故事也没有角色,全是各种类比式骂街,浮夸至极的形容词。
而他被粉丝追捧上天的你字我字,创作来源是百度微博贴吧天涯猫扑等网络社区,将网络段子拼凑在一起,设计一个角色(郭德纲自己,或者于谦以及家人)然后登台就演,你字我字很多包袱跟生活严重脱离,原因就是创作者都是乱开脑洞做出来的,郭德纲也没有能力把它们改编成跟生活接轨的东西,所以只能拼凑好就上阵,反正空子也听不懂好赖。
郭德纲的真正强项,是拆洗传统段子,而他早年间真正火的也是拆洗后的传统段子,比如《西征梦》等,在原有的“梁子”中,塞进去一些时髦的包袱,不破坏老段子的结构,但内容又新鲜,而这些老段子是老艺人们千锤百炼出来的作品,郭德纲的说和逗本来也强,于是效果就特别炸。
郭德纲的舞台表现力确实很强,这也是他那么火的原因所在。但郭德纲的弱项是塑造角色,从他演的影视剧就看得出来,郭德纲更擅长把剧本角色塑造成自己,或者这个角色就是为他量身定制的才行,否则他演什么砸什么。
而马季姜昆则强在塑造角色方面,马季属于大部分角色都能驾驭,但姜昆差点意思,他擅长塑造的只有文艺小青年,这也是他年龄大了之后台风特别垮的原因。再加上姜昆传统底子确实不行,所以在相声表演上稍微弱于郭德纲。