Question

当你想写小说的时候，该如何下笔？（一）

Answer 1

对我来说，小说的起点不是刻意的构思，有的时候是遇到一个人，或者是突然因为什么触发了你回忆里的某一个事，或者是阅读里突然间有一个感受打动了我。
有时候会赶紧拿手机或笔记记下来，有时候根本不去记，它盘旋在意识里，隐藏在记忆深处，像一颗种子，不停地提醒你应该写一下，让后可能在某个时刻就去试一试。

这种牵引并不那么具体，有时候是一个思绪。

比如我写小说《跷跷板》的时候，当时是我的一个朋友跟我说，他以前采风看到过一个工厂，那个工厂人去楼空，就像一副巨大的股价一样盘旋在哪儿，但里面的人都已经走空了，就没有人了，但那块地可能有问题，也没有开发，所以那些生锈 的东西就一直放那儿，就荒废了。

其实没有什么事件，只是提供了一个气氛，一个地点，一个场景，我就准备动手写，原来那小说叫《骸骨》嘛，就是一个枯寂的骨头的意思，不但书里写到了人的骨头，也是这个工厂巨大的骨头，后来给改的名。这里面包含了一些指代，但是后来发现这种指代挺二的，所以小说开始写的时候和完成后可能完全是两个东西。大概的故事是什么呢？大家可以听一下。

主人公“我”是一个开吊车的工人，通过相亲认识在银行上班的女孩刘一朵，刘一朵的父亲刘庆革病危住院，叙述者“我”去陪护，刘庆革过去是一个工厂的厂长，他弥留之际产生某种幻觉，或者说是灵光一现，或者是人到终点时看到的过往。他告诉我一个秘密，作为工厂厂长的他曾经杀害了一名工人，刘庆革把这位工人的尸体埋在了工厂幼儿园的跷跷板下，那时候大厂都带着自己的幼儿园和医疗所，工人俱乐部，甚至小学。

我于是去找这副骸骨，刘庆革说被他勒死的工人是厂里看大门的甘沛元，但当“我”进入工厂是却发现，甘沛元并没有死，还在看大门，可是我又真实的在跷跷板底下挖到一副骸骨。其实用自己的语言概括自己的小说是很痛苦的事情。

最近的一次灵感来源有一次会沈阳的时候，觉得沈阳挺冷的。说起来是一个平淡的感受，但吓了我自己一跳。它意味着，在北京待的时间长了，我对沈阳的气候更敏感了，也发现北京的色彩和沈阳的色彩那么不一样，以前没觉得沈阳是这么一个毁掉自，没觉得沈阳色彩这么单一，这么少啊，没有那么绚烂，但是也很动人，这些观察其实在心里产生一些东西。这个时期的想法会渗透到你写的任何故事里。所以我就想写个什么东西，这就可能是我想说的开始：沈阳挺冷的。
这种对故乡的认知有了变化，也可能就试一试去写。

这个也是我觉得小说有意思的地方，它无时无刻不在反映过往的积累和现在的想法。

我想为沈阳的寒冷写个小说，因为这段时间被这样的东西感动了，或者被影响和感染了，我是一个小说挺反映我这段时间想法的人，有些人小说可能会剥离这些东西。比如说你看乔伊斯的小说，可能这个小说打磨特别完整，可能写的并不是这个时间他所想的东西，可能他一生都在处理一个主题，作家之间会有一些区别。

2014年的时候，我辞职已经快两年了，还没有怎么发表作品，心里压力挺大的，一直也想写点东西，但因为人不是机器，不能不停的鞋，尤其那几年我写了一系列的短篇小说，中篇小说，每一个都是崭新的开始、崭新的结束，其实需要每次重新调动自己，会很疲劳，所以那段时间也是放空，也准备后面再写点什么。

to be continued……