有哪些演员演活了书中的人物？
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大宋提刑官
《大宋提刑官》里的宋慈大概可以说是有道德洁癖的。对触犯法律的人，不论贵贱亲疏、不管是人性本恶还是误入歧途，宋慈一概严格依法惩处。
但这种性格不管处在何种时代，应该都是会以悲剧收场的。《大宋提刑官》里，宋慈拼劲全力搜集出二度出山的刁光斗及其庞大关系网的大量罪证，也抵不过夜里皇宫大殿外的冲天火光。
也许我们很多时候的想法都跟剧里的宋皇是相似的——何必如此拼命呢，这世间实现不了绝对的正义，不如大家各退一步，维持现有的稳定才是最好的；很多时候，追求绝对正义的代价是大多数人都承受不起的。
但宋慈个人悲剧式的不妥协，让我明白不论任何时间朝代，宋慈式的英雄都是不可缺少的。也许宋慈对道德正义刨根掘底的追求会伤及你我，但他所能撑起的是一个民族的脊梁。
《大宋提刑官》最后悲剧的结尾让整部剧升华很多。主人公以失败收场，比大团圆的结局能让人有更多更深的思考。
宋慈最后也放了一把火，把自己半生心血写就的《洗冤集录》付之一炬。这把火显然比起大殿外烧起的那团火要小太多太多，但作为宋慈最后无言的抗争，倒也足够了。
关于绝对的正义是否值得牺牲一切去追求，剧里并没有给出明确的答案。只是片尾曲里有人高声长叹——
泣血蝇虫笑苍天
孤帆叠影锁白链
残月升 骤起烈烈风
尽吹散
顺便再说说何冰和宋慈
《大宋提刑官》里面宋慈的角色设定其实是略有些脸谱化的，其性格特点大概可以概括为“处变不惊、嫉恶如仇”，这样的角色设定很容易会被塑造成传统“高大全”的形象。但何冰本身的气质和对角色的演绎正好弥补了角色设定上这一点缺陷——
其一，在于何冰的长相。何冰的相貌比较大众化、放在演员堆里很不起眼，但正是这种普通的相貌让宋慈不像传统的正派角色那样舞台感太强、跟观众的距离太远。
其二，在于何冰的台词功底。个人感觉，对电视剧来说，最好的台词表现是让观众感受不到眼前的屏幕和台词背后的剧本。这当然需要编剧的剧本功力、演员的台词功底、声光场景的搭配调度等等条件综合在一起才能达到。何冰是话剧圈里磨练出来的演员，台词功底自然相当深厚。
嘛，如果有时间真想截些图发上来，印象里有场宋慈和刁光斗在桥上对话的戏，那个场景真是非常漂亮。
摘自知乎。
《大宋提刑官》里的宋慈大概可以说是有道德洁癖的。对触犯法律的人，不论贵贱亲疏、不管是人性本恶还是误入歧途，宋慈一概严格依法惩处。
但这种性格不管处在何种时代，应该都是会以悲剧收场的。《大宋提刑官》里，宋慈拼劲全力搜集出二度出山的刁光斗及其庞大关系网的大量罪证，也抵不过夜里皇宫大殿外的冲天火光。
也许我们很多时候的想法都跟剧里的宋皇是相似的——何必如此拼命呢，这世间实现不了绝对的正义，不如大家各退一步，维持现有的稳定才是最好的；很多时候，追求绝对正义的代价是大多数人都承受不起的。
但宋慈个人悲剧式的不妥协，让我明白不论任何时间朝代，宋慈式的英雄都是不可缺少的。也许宋慈对道德正义刨根掘底的追求会伤及你我，但他所能撑起的是一个民族的脊梁。
《大宋提刑官》最后悲剧的结尾让整部剧升华很多。主人公以失败收场，比大团圆的结局能让人有更多更深的思考。
宋慈最后也放了一把火，把自己半生心血写就的《洗冤集录》付之一炬。这把火显然比起大殿外烧起的那团火要小太多太多，但作为宋慈最后无言的抗争，倒也足够了。
关于绝对的正义是否值得牺牲一切去追求，剧里并没有给出明确的答案。只是片尾曲里有人高声长叹——
泣血蝇虫笑苍天
孤帆叠影锁白链
残月升 骤起烈烈风
尽吹散
顺便再说说何冰和宋慈
《大宋提刑官》里面宋慈的角色设定其实是略有些脸谱化的，其性格特点大概可以概括为“处变不惊、嫉恶如仇”，这样的角色设定很容易会被塑造成传统“高大全”的形象。但何冰本身的气质和对角色的演绎正好弥补了角色设定上这一点缺陷——
其一，在于何冰的长相。何冰的相貌比较大众化、放在演员堆里很不起眼，但正是这种普通的相貌让宋慈不像传统的正派角色那样舞台感太强、跟观众的距离太远。
其二，在于何冰的台词功底。个人感觉，对电视剧来说，最好的台词表现是让观众感受不到眼前的屏幕和台词背后的剧本。这当然需要编剧的剧本功力、演员的台词功底、声光场景的搭配调度等等条件综合在一起才能达到。何冰是话剧圈里磨练出来的演员，台词功底自然相当深厚。
嘛，如果有时间真想截些图发上来，印象里有场宋慈和刁光斗在桥上对话的戏，那个场景真是非常漂亮。
摘自知乎。
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