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应该怎么辨别古琴质量的好坏

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古琴是中华民族的传统乐器，其文化源远流长，很多人现在为了使得自身得以发展都会去学习古琴，那么在选购古琴的时候应该怎么去辨别清楚它的好坏呢?以下是懂视小编为你整理的如何辨别古琴质量的好坏，希望能帮到你。
如何辨别古琴质量的好坏1、音色
音色是古琴的灵魂，判断一张古琴质量的好坏首先就要看其音色如何，而看古琴的音色好不好主要是看徽位是否准确。一张合格的古琴，其散音、按音和泛音的音色和音量要统一，好的古琴声音圆润均匀有穿透力，音色不大但是可以很好地感染听者的情绪，声音具有一定的力度和深度。还有在古琴弹奏的时候要听听其高，中，低音是否均匀。
2、材质
古琴一般为杉木或桐木制，又分为普通杉木、普通桐木、精品杉木、精品桐木、百年杉木、百年桐木，名家大师亲斫的古琴一般都采用百年老木，李一凡大师的夔音堂古琴，龚一大师监制的天音古琴，都是精品中的精品，这样的琴各方面的质量自然不用说。其他的琴建议选杉木制的，木料稳定且随着弹奏时间的加长声音会越来越好。
3、斫琴师
相信只要是对古琴有一点了解的人都知道真正的好琴高档琴都是名家大师亲手制作的，称为斫制。手工斫制可以很好地保证古琴的质量，避免粗制滥造，一张好的古琴都融合了斫琴师很大的心血，他们会将自己的弹琴心得加入古琴制作中，使斫出来的琴具有独特的韵味。
4、手感
高档琴或名家琴绝对不会出现抗指、沙音、打板等琴病，加上斫琴师精益求精斫琴要求，除音色外还会提升古琴其他细节，手感也十分舒适度，让你久弹不惫。可以上手试一试，体验一下就会感觉出来。
5、灰胎和漆面
灰胎：古琴的灰胎一般有鹿角灰、八宝灰、瓦灰等。最好的灰胎是纯鹿角的，价格很贵，对漆与木料之间的粘连性效果最好，硬度。耐磨性都很好，对音的松透度和传导性的作用也是最好的。八宝灰，就是将金银珠翠珊瑚等碾碎混入鹿角灰共用，效果虽然没鹿角灰好，但琴体外观如繁星点点，比较美观，所以选鹿角灰还是八宝灰就看个人喜好了。至于瓦灰或者混一点鹿角灰做灰胎，虽然音色也容易松透，但漆灰容易脱落，寿命较短，想收藏的买家建议您还是不要买。现在低档琴市场大量充斥着瓦灰加鹿角霜或纯瓦灰或者根本没有灰胎的古琴，此种古琴虽然价格便宜，但是质量确实相当一般。
漆面：中国传统大漆漆膜坚硬而富有光泽，具有良好的耐腐性，耐热、耐水、耐油和耐多种有机溶剂的功能。
6、地域
地域也是一个不可忽视的因素，南方的琴到北方干燥的环境中就容易开裂，在购买时也要注意这个问题。
古琴的保养知识一、古琴喜凉不喜热，不要将古琴放在暖气或炉火边上，古琴遇热易裂口，变形，一旦出现“拱背”、“塌腰”现象，古琴就不能用了;
二、古琴喜洁不喜污，古琴最怕油烟，被油烟污染了琴弦，音色就会改变。也要防止灰尘，时时擦拭，保持琴身洁净;
三、古琴喜立不喜卧，在不弹的时候，古琴最好不要平放，应将它挂在墙上或立在墙边，当然还可以将它立着放进衣柜里。
古琴的弹奏方法演奏时，将琴置于桌上，右手拨弹琴弦、左手按弦取音。古琴的音域为四个八度零两个音。有散音七个、泛音九十一个、按音一百四十七个。演奏技法繁多，右手有托、擘、抹、挑、勾、剔、打、摘、轮、拨刺、撮、滚拂等;左手有吟、猱，绰、注、撞、进复、退复、起等。
古琴的右手弹弦亦有手指之别与指背甲弹与指面肉弹之别。右手的弹弦是由大指、食指、中指和名指承担的。一般说来，大指与中指力度较强，食指与名指较弱。这四指的弹弦又各分指背甲弹和指面肉弹两种。前者音色比较轻、薄、亮，后者音色比较重、厚、实。近代著名琴家彭祉卿对此有过详细的分析，他说：“以指甲肉别之，轻而清者，挑摘是也;轻而浊者，抹打是也。重而清者，剔劈是也;重而浊者，勾托是也。外弦一二欲轻则用打摘，欲重则用勾剔;内弦六七欲轻则用抹挑，欲重则用劈托;中弦三四五欲轻则用抹挑，欲重则用勾剔。抹挑勾剔以取正声，打摘劈托以取应声，各从其下指之便也。”
古琴的演奏以左手按弦取音，以右手弹弦出音。左手按弦之指的不同和手指按弦部位的不同均可造成音色的差异。左手按弦除偶用中指与食指外，最常用的是名指与大指;其按弦的部位亦有肉按与甲肉相半之按两种。一般说来，名指按弦其音温厚稳实，大指则清脆明亮;肉按者温厚稳实，甲肉相半者则清脆明亮。
就右手的弹弦来说，其强弱变化的幅度十分宽广。由于古琴有效弦长，振幅广阔，故同样一种弹弦技法，可以弹出极轻柔飘忽的音，同时也可以弹出非常沉重刚烈的音，这全凭演奏者使用的力度如何。而有效弦长比较短的乐器，例如琵琶、阮等，其可变化的幅度就小得多。实际上，古琴弹弦的四指本身也是有着力度差别的。一般说来，大指的托、劈和中指的剔、勾尤见力度，而食指与名指则相对地要柔弱一些。四指中，用肉弹与用甲弹效果又有不同。肉弹所出的音线较粗，甲弹则较细;如果用力相等，那么较粗者体积大，单位压强小，故以强度胜;较细者体积小，压强大，故以力度胜。古琴演奏时可以根据出音力度的需要而选择适当的弹弦技法，其选择的余地相当大。
左手按弦技法也会对力度造成影响。首先，按弦部位的不同和技法的差异可以造成力度的变化。若就按弦手指而言，则有大指与名、中指之区别：用大指则明亮有力，其音线细而光滑;名、中指则柔和温润，音线较为粗、松。若就按弦部位而言，则有肉按与甲肉相半之按的区别：甲肉相半者明亮有力，其音线细而光滑;肉按者柔和温润，音线较为粗、松。音线细而光滑者，其质感密，其力度强;音线粗、松者，其质感疏，其力度弱。何粗何细，何强何弱，演奏时也可以根据音乐表现的力度要求来选择适当的按弦技法。
古琴发音的张力除了来自左右手的技法与使用的力量外，还有一个因素，就是左手运指的速度。一般来说，速度越快便越见力度，反之，则越是松弛。但是，更重要的还取决于速度的变化状态。左手在使用绰、注等技法时，其运指通常是非匀速的，即变速的，它们或者呈减速度状态，或者呈加速度状态。匀速运动所形成的轨迹是直线的，而减速运动和加速运动则是抛物线或反抛物线的。直线形不成张力，只有抛物线(包括反抛物线)才是富有张力的线条。不同的是，抛物线的轨迹是由紧张趋于松弛，而反抛物线的轨迹则是由松弛趋于紧张。趋于紧张者刚健有力度，趋于松弛者则平稳、舒展。效果不同，但都是富有张力的音线。古琴在以绰、注方式出音时所形成的轨迹大部分正是抛物线或反抛物线的，因而极富张力。
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