Question

《贝多芬病毒》这首曲子创作的过程和环境

在什么时候，什么环境

Answer 1

这段时间中了贝多芬病毒，把零星感悟汇集如下：
　　
　　姜mae和小美的「爱之梦」
　　 李斯特的「爱之梦」是姜mae和小美恋曲的草灰蛇线。
　　 情愫萌动时，姜mae戏弄小美，递给她一盒过了“保质期两年”的泡泡糖，背景音乐就是「爱之梦」。这是第一次。第二次，小美骑车决然而，到观日公园前留语音信息给姜mae，说不会刻意忘记他，「爱之梦」的原本名字是「只要还能爱，就爱吧」。这一边，姜mae听着同样的音乐，在音箱旁凝神静思，几番思虑后，前往观日公园接小美。
　　 第三次，窦缕美在姜mae与市长之战胜利后，留了语音信息，拉了一曲跑调的「爱之梦」，姜mae在电话那头说这聋子跑调跑到哪里了，窦缕美心有灵犀地说：「老师，你刚才骂我了吧？」笑。
　　 第四次是酸酸的「爱之梦」，姜mae请求小美帮他忘记她，好让他保持音乐风格不变。 这时，飘起的「爱之梦」却如怨如慕，如泣如诉。支配罗素一生单纯而强烈的三种感情，看似互不排斥，但在姜mae这里，这个阶段，对爱情的渴望与对音乐的追随必然二者择其一。小美同意后，离的渺渺身影，仿佛蔚蓝月色下鲛人哭泣的剪影。好在姜mae不是「美人鱼」里无耻的王子，起码还抚心伤痛。
　　 第五次，在市交取消讨论会上，政客唾沫横飞，姜mae在一旁戴上耳机。 在悠悠的「爱之梦」中，他进入梦乡。草坪宴会上，爱徒团员共聚一起。他不再是硬绷脸，翻白眼，撇嘴毒舌的严师，而像亲切的宴会主人，与宾客一一谈心。梦中，窦缕美说，很久没做这样的梦了吧。这样的梦会变成现实吗？姜Mae 摇头。
　　 最后一次是姜mae离开韩国前，小美趴在地板上，与姜mae对话。他第一次说出他的真心话，当初让她离开乐团不是因为讨厌她。「爱之梦」踏着沉重的步伐再次响起，余音绕梁，挥之不。这一幕惹哭多少粉丝。姜mae和小美的感情不是完满的句号，而是耐人寻味的省略号。
　　
　　姜mae和团员的「励志曲」
　　 串起「贝多芬病毒」的几次公演，选的曲子大多都是励志类型。
　　 第一场公演时，姜mae说，「威廉 退尔」序曲作为歌剧序曲，是十三世纪瑞士农民反抗奥地利侵略情景的曲子。这次公演也是如此，一无所有的人也能演奏出如此效果。他们也掀起一场音乐的革命。
　　 有了「威廉 退尔」序曲鸣响第一炮后，第二次公演则是波浪壮阔、气势磅礴的壮丽交响乐——贝多芬第九交响曲。有意思的是，穿插在贝九演奏的有姜mae 的身世线索。家徒四壁、母亲重病的小姜mae 在音乐中获得救赎、安慰以及力量，从而成为世界级指挥。
　　 与这条线并行不悖的，是饥肠辘辘的灾民认为公演比面包重要，而公演导致运载食物的车辆不足，从而阻扰公演。灾民代表最后却因与姜mae 一席谈话与贝九震撼人心的音乐，深深感受到奋进的力量与生命的激情。如果单就剧本而言，大小姜的指挥最明显区别在哪，姜mae 无疑懂得指挥家的使命感——用音乐感化人。小姜还只站在停留在团结团员，享受音乐，圆梦音乐的层次。金大叔和张小帅的演技更是把两者的差距拉得更大。
　　 姜mae 指挥的公演流行歌曲《天鹅梦》中，每个团员都在用心演奏。”我相信那个梦，请关注着我，在那叫命运的冰冷的墙前面，勇敢地面对，总有一在我将翻越那面墙。“这是每个团员的心路历程写照。
　　 除此以外，值得一提的还有《自由探戈》。编剧把《自由探戈》用得很好，激情洋溢、顿奏感强烈的探戈把郑熙云力求挣脱繁重家事这一枷锁苦闷而强烈的心情表现得恰当。虽然《自由探戈》皮亚诺拉最初为《探戈课》编的舞曲。
　　 用得巧妙的，还有4分33秒无声音乐。先锋派的约翰.凯奇用4分33秒无声演奏，试图表达一种禅意。这首曲子评为世界上音符最少的乐曲，也是前所未有的无声音乐。编剧把它放在姜MAE与新任市长对抗的那场戏里，赋予了4分33秒另一种色彩：沉默的抗争，非暴力不合作。
　　
　　姜mae的参照
　　
　　 金明民在创作姜Mae这个角色时，应该是同时参照谢尔盖.切利比达克和卡拉扬这个指挥家的性格形象。切利比达克的毒舌很猛。卡拉扬闭目指挥的时候很有力量。两个指挥家都是在音乐上都是追求完美极致的人。
　　 金明民在塑造姜Mae这个角色有渗入许多深刻的人生感悟。再看「贝多芬病毒」，不看大小姜或姜mae与小美的片段，只看他与单簧管老爷爷的两次对话，他与郑明焕的推心置腹。只有在这两个人面前，姜mae才卸下防备，袒露些许心迹。让我最感动的是他把小姜托付给郑时，并第一次自我评价（一个边缘指挥家，永远的A减）。天才的孤独与落寞凡人岂可洞悉？ 如果换成其余任何一个韩国男演员，很难能演得如此入木三分。

Answer 2

首先，《贝多芬病毒》不是一首曲子。你的问题没有意义。但我估计你百度搜索一下《悲怆》的第三乐章，可以你会找到答案。

Answer 3

聋哑，艰苦