怎么样评价电影《乱世佳人》
作为一部1939年上映的好莱坞电影，《乱世佳人》绝对担得起影史佳片的地位。
首先当然是这部电影的场面之浩大、历史之繁杂。影片中对于美国南北战争时期各个阶级、地域和场景的描述都巨细无遗。这当然得归功于好莱坞大片产制度下的分工。要知道，如果没有对电影中的每一个实务都进行细致的划分，那么很大可能下，电影中的某个元素就会因为得不到专业人士的操作而变得简陋不堪。正是在这种影史制度下，才让这部电影得以实现如此精致的画面效果。何为夕阳西下，斯嘉丽站在父亲身边那段场景如此让人动容和震撼，还是在于精细。
不过除去这种在宏大场面、宏大叙事上的琢磨，影片中对于斯嘉丽、白瑞德的形象塑造，也是相当成功。费雯·丽对于原著中斯嘉丽外表的强势果断丝毫没有遗漏，演绎地淋漓尽致。所以你能够看到，影片中多个涉及到斯嘉丽的场景，都是由这个女人控场，她占有绝对的话语权，男人在她面前也得矮上一截。
但是她同时也是一个自私自利，不愿意倾其所有的精力和感情对待一个男人的女人。也正是由于这个原因，白瑞德最终和她掀牌。尽管斯嘉丽并不会因此而境遇悲惨，毫无经济收入，然而在她内心深处，还是有着某种动容的东西存在，即使这种东西相当稀微，她也希望能够控制的住。
这种心理其实也被东野圭吾借鉴，放到了《白夜行》的唐泽雪穗身上，她同样是一个强势的悲剧女性。
名著的影视化改编能与原有经典相较的其实不多，但根据《飘》所改编的《乱世佳人》则是一部尤为出色的爱情佳作，在这部电影时长近4个小时的作品中，其没有给人带来哪怕一丝的冗长，契合时代所一展的爱情，不仅动人，更多了一份时代所赋予的厚重。
《乱世佳人》所的故事背景发生在美国南北战争时期，电影相比于原作还是砍掉了不少的戏份，将所有的焦点放在了费雯·丽所饰演的女主，庄园主家的千金小姐斯嘉丽上，透过她在这一时期面对爱情与生活的起伏跌落，电影也由此塑造了一条尤为生动的主线故事，而费雯·丽的美与她过人的演技，更是将一个原本美丽任性的千金小姐一步步蜕变的历程跃然光影，她面对生活和战争所带来的困境，始终都不言弃的勇气，使电影女权主义的内核得以跃然光影。
当然这部电影的出色不仅是在演员上的，《乱世佳人》作为一部超长篇幅的电影其几乎耗尽了当时好莱坞全部的心血，这部电影无论从服装道具，还是镜头表达，以及配乐等多个方面都做到了在当时条件下近乎完美的表达，即便我们今日重温这部电影，仍旧还是会感受到属于那个年代好莱坞经典电影所特有的魅力，
《乱世佳人》在今日无疑已成为电影史上一部流芳传世的瑰宝，数十载的经久不衰，相信每一位看过这部电影的官洲都会被费雯·丽的佳人形象所迷醉，被电影所一展的爱所感动。
乱世不仅出英雄，也出佳人。《乱世佳人》这部电影是根据原著小说《飘》来拍的，“飘”这个译名本身就带有一种宿命感，万事万物在时代的更替中随风而逝，最终我们留下了什么？
这不仅是我们一直在思考的问题，也是电影中斯嘉丽一直在追寻的问题。
原本她只是一个漂亮机灵的大小姐，有些娇蛮任性，心中憧憬着与温柔儒雅的艾什利的爱情。如果日子继续风平浪静下去，或许她真的能够和艾什利在一起，毕竟她那样美丽。但战争爆发了，动荡中她失去了家失去了亲人，没有了往日种种的依靠之后，她发现那个温柔儒雅的艾什利太纤弱了，他什么都做不了，永远不可能成为自己的依靠。
而自己，也不是一个只靠爱情就能存活下去的人，自己想要的更多，最想要的是先在这场浩荡的南北战争中存活下去。。这乱世剥夺了她原有的一切，却也让她逐渐认清了自己。
她原本以为自己是很讨厌像白瑞德这样的投机商人的，他不绅士不礼貌，总是讥讽自己戏弄自己，完全没有理想之中的绅士的样子。可是在战争的颠簸中，她发现白瑞德这样强悍、雷厉风行的男人才是最能给她依靠的男人。
他能够凭借自己的能力将她照顾得无微不至，虽然她不愿承认，但这样得一个男人比起那些生活在温室的男人相比，与她是更为相似与契合的。他们彼此更了解彼此需要什么，更清楚彼此厌恶的讨厌什么。
因为他们是同一种人，为了达到自己的目的不折手段，为了生存下去拼尽一切的人。斯嘉丽最终终于明白，自己真正爱的是白瑞德。
可正是因为他们两个太过相似，所以谁也不愿意示弱，明明想要表达情意话到嘴边却成了打击讽刺，他们是爱对方的，可是他们并不那么喜欢真正的自己。
斯嘉丽一直想要有一个温柔绅士的老公，她想要的是一个上流社会的有秩序有规矩仅仅有条的家庭，但她自己却是一个无视规矩为了生存下去什么都可以做的女人。
当她看到另一个自己在眼前，她从心底里理解他，但她抗拒去接受。
如同生活中的我们，或许我们早已经在生活中的一次次磨砺中明白，自己是个怎样的人，但是我们不想去承认，因为还舍不得放弃成为另一种人追求另一种生活方式的可能。
但电影最后白瑞德离开的时候，斯嘉丽后悔了，她冲出门想要找到白瑞德，但白瑞德早已经不见。
漫长的战争、动荡的岁月之后，斯嘉丽终究只剩下了自己一个人。
她经历了亲人死亡、爱人离开，最终站在自己的土地上说：Tomorrow is another day。
乱世过后，斯嘉丽再也不是当初那个娇小姐，她找到了自己最重要的也是唯一的依靠，那就是她自己。
明天永远会来，人会走世道会变，但土地永远在自己的脚下，只要自己努力，永远也不可能被饿死，这就是最坚实的依靠。
乱世里，斯嘉丽终于成为了自己的佳人。
“哪怕是世界末日我都会爱着你。”——《乱世佳人》
但是白瑞德和郝思嘉之间永远是差那么一点点，不能轻轻而确幸地说上那么一句：“于时间的无涯中，你恰好也在这里。”是的 ，两人的爱，是错位的，不到点上的。
郝思嘉的父亲是爱尔兰人，她的身体里流淌着爱尔兰人的豪放，但是郝思嘉心里却崇拜着来自贵族的母亲。这也是郝思嘉为什么对卫希礼有着一种近乎盲目而执着的爱慕。郝思嘉的内心是矛盾的，她的心里住着爱尔兰人的真实，却要用淑女来维持自己的理性和端庄。
同时郝思嘉和卫希礼也是不可能走到一起的。郝思嘉是一个美丽却肤浅的女孩儿，充满魅力，全佐治亚州的男孩儿任她挑，除了卫希礼。郝思嘉吸引男孩儿的方式是，抿紧嘴唇，让自己的酒窝更深一些，让自己的眼睫毛像蝴蝶那样上下扑闪。
而卫希礼需要的是一个懂他的女人，卫希礼显然知道谁是那个人，于是卫希礼拒绝了郝思嘉的表白——郝思嘉不是这样的女人，郝思嘉从未懂得卫希礼。郝思嘉觉得自己美，理所应当赢得卫希礼的爱。但是她没有。
恼羞成怒的郝思嘉向卫希扔了一个小爱神的花瓶，这一幕正好被藏在沙发后面的白瑞德看的一清二楚。因为得不到，所以才更要得到。这是郝思嘉执念的来源，也是她爱卫希礼的核心。
郝思嘉和卫希礼走不到一起，是因为不懂。郝思嘉和白瑞德，没有走到一起，同样是因为不懂。
藏在沙发后的白瑞德看到了郝思嘉最真实的一面，他爱的是郝思嘉身上的真实，郝思嘉身上的真实让他看到了多年前似曾相识的自己——被所有人排斥，却依然做自己。在某一刻，白瑞德觉得自己和郝思嘉是同一类人。白瑞德对郝思嘉的爱，又何尝不是白瑞德对当初的自己的声援？
于是白瑞德把郝思嘉宠上了天，在郝思嘉守丧期间送给她最精美的帽子，此时查理对她来说是什么？可有可无。在最后，白瑞德对郝思嘉的宠溺，也把郝思嘉身上的虚伪撕扯干净了，真实的郝思嘉自私十足，真实到不想伪装白瑞德才是她真正的丈夫，不想伪装哪怕是对白瑞德的一点点爱，即使当着白瑞德的面，郝思嘉也毫不掩饰她对卫希礼赤裸裸的爱。
有人说郝思嘉懂得太晚了，白瑞德转身得太早了。但是，真的，一颗如此爱你的心，也经不起长期以往的伤害。
经典的伟大之处就在于，任何时候我们重新阅读或观看，都能有所感悟，《乱世佳人》就是这样的一部电影。而它的原著《飘》则是文学史上重要的名著，甚至是中学必读书目。
《乱世佳人》是将名著成功改编的经典案例，它不仅保留了原著的主体内容，还将众多不易描摹的表情、心理活动利用镜头很好的呈现给观众，最为关键的是，它让人看到了原著中最深入人心的部分，对待生活、逆境的态度。
电影中的女主角斯嘉丽，自始自终都只有一个想法，就是和心爱的人在一起，然而现实是，在她的数次努力之后，生活却一次次的欺骗她。她对艾希礼的爱，一次次经受着时间的考验。从被拒绝到赌气嫁给艾希礼女友的弟弟查尔斯。查尔斯死后，她迫于美国南北战争和生活的压力，又两度为人妻，却一直深爱着艾希礼。直到真正可以和艾希礼在一起，她却发现原来自己只是忘不了最初的感觉，爱上了曾经的那个艾希礼，而不是现在这个怯弱的人。相比较这些，第三任丈夫瑞德对她的执着和坚守，早已改变了她。但一切却因为她的鲁莽回不去了。
《乱世佳人》是一个悲伤的故事，也是一个美好的故事。最终当女主斯嘉丽明白了自己的心意，一切为时已晚。她经历着一次次心痛，终于幡然醒悟，原来幸福还是需要自己去争取，而不是寄希望于别人。她开始在自己的土地上寻找新的开始，学习新事物，等待新生活。在那样一个时代，如此执着追求真爱、不断挣扎着寻找内心自由的人，怎能不让人感动。即使是数次碰壁、即使是不被认可、即使是面对生活的压迫，斯嘉丽都没有放弃自己的人生，这是电影的主旨。
战争下动荡的社会和个人随风飘摇的命运，构成了一体。坚定执着的斯嘉丽和几任丈夫以及意中人则形成了鲜明的对比。在无法逃避的美国内战中，女性独立的个性散发着迷人的魅力，在上世纪的作品中，实在是难能可贵。电影名为《乱世佳人》，翻译的很到位。时代留下了太多的意外和伤痕，但每个人都应该活出自己的精彩。即使命运如斯嘉丽那般不公，也不足以泯灭希望，一切，都应该有更好的结局，这正是《乱世佳人》的魅力，任何人，都能在这部电影中得到感动。
