Question

李清照的<醉花阴（薄雾浓云愁永昼）>的一道小题。

李清照的<醉花阴(薄雾浓云愁永昼)>薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 问：此此中表现秋日时令特点的句子有“__________,_________”“______________,______________”

Answer 1

　　《醉花阴》是一种词牌名，又名“九日”，双调小令，仄韵格，五十二字。上下阕各五句。

　　作品名称： 醉花阴
　　作品别名： 漱玉词
　　创作年代： 宋代
　　作品出处： 《全宋词》
　　文学体裁： 词
　　作者： 李清照、辛弃疾、张元干、陈亮

　　目录

　　词牌词牌简介
　　词牌格律
　　词牌名由来
　　《醉花阴》-李清照（人比黄花瘦）原文
　　李清照《醉花阴》赏析
　　典范词作词牌 词牌简介
　　词牌格律
　　词牌名由来
　　《醉花阴》-李清照（人比黄花瘦） 原文
　　李清照《醉花阴》赏析
　　典范词作
　　展开 编辑本段词牌
　　词牌简介
　　《醉花阴》，词牌名。全词重头五十二字，前后片各三仄韵。第三句用平脚不入韵，其余第一、四、五句用韵。前后片第二句五言句，前人有的用上二下三句式，有的用上一下四句式，还有的前后片分别用以上两种不同的句式，因此，此句形式可以灵活使用。通常以《漱玉词》为准。[1]
　　词牌格律
　　格律对照例词：【宋】李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》 　　中仄中平平仄仄（韵）， 　　薄雾浓云愁永昼， 　　中仄平平仄（韵）。 　　瑞脑销金兽。 　　中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韵）。 　　佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 　　中平中仄平平仄（韵）， 　　东篱把酒黄昏后， 　　仄仄平平仄（韵）。 　　有暗香盈袖。 　　中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韵）。 　　莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 　　（说明：下片第二句是上一、下四句法。如改用上二、下三句法，则第一字可用平声。词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下： 　　平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。下划线：领格字。『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵）[1]
　　词牌名由来
　　《醉花阴》，曾用名《漱玉词》，现两者通用。 　　传说漱玉词由济南李清照故居前的漱玉泉得名，是为济南七十二名泉之一，泉水清澈见底，泉水自池底涌出，溢出池外，跌落石上，水石相激，淙淙有声，犹如漱玉。相传李清照早年曾在泉边洗漱。该泉自今仍在流淌，现在济南趵突泉公园内的李清照纪念堂门口。 　　李清照她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。靖康之变后，她与赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物。后来赵明诚病死，她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家，但最擅长、最有名的是词。　 　　后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。赵明诚空怀满腔热血，可惜出师未捷身先死。目睹国破家亡，清照"虽处忧患穷困而志不屈"，在"寻寻觅觅、冷冷清清"的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。 　　后来她常作《醉花阴》即《漱玉词》词，其中醉花阴（人比黄花瘦），别具一格，语言新颖凝炼，可谓千古佳句。《醉花阴》词牌名为李清照首作《漱玉词》而来。
　　编辑本段《醉花阴》-李清照（人比黄花瘦）
　　原文
　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 　　佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 　　莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
　　李清照《醉花阴》赏析
　　这首词是李清照前期的怀人之作。李婚后不久，丈夫赵明诚便“ 负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。 　　“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”，这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日孤独寂寞的愁怀。“永昼”指漫长的白天，“永”字便可见词人内心的无聊愁苦。“瑞脑”，香料名，又叫龙脑香。“金兽”，铜制的兽形熏香炉。这两句的意思是：从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧完了，可心中的愁思为何总缕缕不绝呢？可见，这两句虽为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡的氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。 　　“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”，这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。“玉枕”，瓷枕。“纱厨”，即碧纱厨，以木架罩以绿色轻纱，内可置榻，用以避蚊。常言道：“每逢佳节倍思亲”，今日里“佳节又重阳”，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一个“又”字，便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感，更何况，玉枕、纱厨往昔是与丈夫与共的，可如今自己却孤眠独寝，触景生情，自然是柔肠寸断心欲碎了。显然，这里的“凉”不只是肌肤所感之凉意，更是心灵所感之凄凉。 　　“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，这两句写出了词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。“东篱”，是菊圃的代称，语出陶诗“采菊东篱下，悠然见南山。”“暗香”，菊花的幽香。“盈袖”，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，即便“借酒销愁”，亦是“愁更愁”了。又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢？ 　　“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。“销魂”极喻相思愁绝之情。“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之意。这三句工稳精当，是作者艺术匠心之所在。先以“销魂”点神伤，再以“西风”点凄景，最后落笔结出一个“瘦”字。在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。 　　全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。可以说，全篇画龙，结句点睛，“龙”画得巧，“睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓 浓” 的情境
　　编辑本段典范词作
　　1.【宋】张元干《醉花阴·紫枢泽笏趋龙尾》 　　2.【宋】辛弃疾《醉花阴·黄花谩说年年好》 　　3.【宋】陈亮《醉花阴·峻极云端潇洒寺》 　　4.【宋】李弥逊《醉花阴·翠箔阴阴笼画阁》 　　5.【宋】毛滂《醉花阴·檀板一声莺起速》 　　6.【宋】王庭珪《醉花阴·红尘紫阳春来早》 　　7.【宋】杨无咎《醉花阴·金铃玉屑嫌非巧》 　　8.【宋】赵长卿《醉花阴·老去悲秋人转瘦》[2]