Question

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Answer 1

策略与战略的混合
　　从上所论，话剧改编走红的影视作品，可以成为中国话剧发展的一条独特路线，它可以形成一种话剧发展的战略。但是，由于目前话剧的艰难生存处境以及文化地位的不断边缘，它在策略上则往往失去“章法”，也是人们发出“廉颇老矣，尚能饭否”的一个内在原因。
　　在目前文化产业化的“大浪淘沙”中，话剧确实颇受“颠簸”。笔者一直认为，可以做大文化产业，却应该少提文化产业化，一个“化”字将文化的精神功能也被裹进了经济功能，本质局粗主义的“表述”会使文化迷失它的方向。话剧为了生存需求，较难产生一种战略的定力，而更多地体现为解备清决基桐滚镇本生存功能的策略选择。应该说，话剧现状不容乐观，流行在舞台上的多为悬疑、惊悚、戏说、偷情等题材作品，甚至颇有当年“文明戏”回潮的迹象。《新民晚报》2009年8月29日《警惕话剧向“文明戏”倒退》一文中，丁罗男教授认为：“音乐、惊悚、搞笑之类的元素充斥当今话剧舞台，是因为有一批‘小白领’观众喜欢看。而且，目前话剧的作者也呈现低龄化的趋势。”如此迎合“白领观众”的趣味，它也是为了稻粮谋，既是一种无奈，也是一种能力“缺钙”的表现。因为真正具有美学创造力以及能够契合社会文化心理的艺术大家，他总是能够生产一种不断创新的艺术思潮，乃是领风气之先地引导市场，而不是被动地迎合市场。
　　如此颇为脆弱的话剧文化生态，近些年来影视艺术也“入侵”了两次，一是电影明星领衔话剧舞台表演的现象，它使话剧逐渐疏远了小众特色，而接近了明星化、商业化和世俗化的大众文化市场环境；二是话剧大量改编影视的现象，由于它的出发点大多与市场票房有关，而与艺术关系较为疏远，也使话剧品质在一定程度上更加稀释。
　　话剧改编影视如果可以成为话剧的一个战略发展通道，为何人们对此总是表现出一种忧虑甚至不屑态度呢？除了在剧目选择上较为青睐一些市场走红却文化含量不高的影视作品，还有一个重要的因素则是在于改编的态度。对于影视作品的再度利用，它不是一种深度加工，而是放大了它的世俗和戏谑成分，将它作为与票房市场对接的重要元素。
　　一部作品改编是否成功，第一，它需要提供比原作更为深入的人文思考，尤其是将大众化的电视剧改编为话剧，更是需要构成一种“深度模式”，至少是能够保持原作品质的精华部分；第二，体现出话剧艺术的独特美感，而不是影视艺术的简约移植，从影视到话剧应是一种艺术形态的转变和提升。显然，目前影视改编的话剧尚未达到如此的美学要求，而是表现出一种浅显化、戏说化和粗糙化的生产倾向。
　　文化不同于普通的商品，它还有着民族精神引领的重要功能，因此，文化应该与教育、卫生一样，成为一种社会福利，而每一个纳税人都有权力享受高雅的文化。这里，出现话剧大量改编影视作品的现象，自然与话剧的经济生存状况有关，编写、导演和表演话剧赚钱少，不如改编来得高便利、高收益和低风险。为了省时省钱，改编也就成为生产工艺的流程，而不是一种生命的付出，它反过来又造成了话剧原创力量的萎缩。
　　电影明星参演表演，不应以一时轰动作为目标，轰动不是艺术的终极目标，而是关注表演文化对于社会精神的建构以及对于自身的提升与扩散效应。同样，话剧改编影视作品，也是如此。
　　因此，不能怠慢和轻薄改编，更不能够怠慢和轻薄话剧。话剧不是影视的“剩饭剩菜”，它需要的是强大的原创肌体

Answer 2

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Answer 3

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