《龙猫》这部作品是在1988年上映的，现在距离《龙猫》上映已经过去了31年了，可是《龙猫》这部影片并没有因为时间而被冲淡在人们心中的分量。龙猫这个形象更是动画史上的经典形象，完全可以说是无人不知无人不晓了。
《龙猫》其实就是一个简单的故事，讲述的就是五月和梅与龙猫的相遇还有她们之间发生的故事，没有那些令人惶恐的反派角色。而观众就跟随着五月和梅的脚步，一起感受大自然的优美风光，乡间的恬静，还有孩子们眼中的美妙世界。
《龙猫》就是一部很幸福而又温暖人心的电影，让观众可以怀着欢喜、愉快的心情回家。《龙猫》唤醒了我们每个人的记忆，记忆里有小时候生活的地方，有澄清的小河，高耸入云的大树，有绿油油的草地，还有舒服的晚风，也有只有你自己才可以看见的怪东西。
可能并不是所有人都看过《龙猫》这部影片，但或多或少都可以在各种场合看到龙猫，也许是热闹的街边，或是广场的某处，也可能在小饰品店，哪怕是某个网站的页面都有可能。龙猫胖乎乎，憨厚的样子，我想很难会有人去讨厌这样萌萌的生物吧。
豆瓣的超高评分，和大众的一致好评，还有它强大的影响力，我想足以证明这部片子的优秀。不仅仅是因为宫崎骏的画面有独特的没，也不仅是因为音乐足够的优秀，甚至就单单说这个剧情，是不出彩的。但是就是这样一部看起来平平淡淡的作品，却总能让你在不经意间咧嘴一笑，那么我想，这就是这部影片最出彩和最特别的地方，也是它足够优秀的强有力的证明。
《龙猫》是一部至纯至真的动画，微风拂过田野，溪水流过丛林，可爱的小女孩，热心的邻居、仿佛守护神一般从天而降的龙猫，写尽了人世间的美好。童心无价、亲情与友情、萌、可爱这就是人们对于《龙猫》这部动画的印象。
的确，如果小时候曾经看过龙猫，仔细去回忆，你可能发现已经忘记了剧情，却记得龙猫和两个小女孩的友谊，记得美丽的田野和温情的邻居。但假如我们今天再看一次《龙猫》，会发现这不仅是一部萌萌哒的童话，它本身还是一个关于伤痕和治愈的故事。
片中的生活环境其实是非常艰苦的，虽然看起来很美，但是在不发达的日本农村，真实的生活里，原野山林绝不意味着浪漫，而是交通不便与孤独寂寞。片头，妈妈生病，当爸爸去上班的时候，家里便只有两个未成年的小女孩，看起来和可怜的留守儿童一样。
但动画的呈现方式与神奇的想象似乎减弱了生活的苦难，就连房子里的灰尘都变成了可爱的煤煤球。而当只有孩子能看见的龙猫出现，两个孩子的世界一夜之间鲜活而又明媚，大龙猫那憨憨的笑容与毛茸茸的触感，都带给人温情的感觉。
片尾，小梅走失，当大龙猫带着小月呼唤来龙猫小巴士，当他们随着微风穿过麦田与湖泊，飞跃电线与山林，黑夜中孤身一人的小梅听到了姐姐的呼唤，那一瞬间抬头望去，她的保护神来了，相信这个孩子之前的所有伤痛都会被治愈，她的童年充满了爱和关怀，她会健康地长大。而观影的我们是最直观感受到这种温暖与爱的，也仿佛经历了一场心灵的涤荡与洗礼。
但电影不仅有虚幻的想象，也展现了现实世界的沉静与温情，小梅丢失时邻居婆婆焦急的神情、夜幕中全村邻居热心地奔走呼喊，这一幕幕都仿佛在告诉观众，真正的守护神其实并不是想象中的龙猫，而是身边的所有人。
电影本身充满了东方之美，含蓄、蕴藉，意味无穷。最后窗台上放着的玉米，远处的摇曳的树叶和微弱的灯光，都展现了言有尽寓意无穷的内涵，就仿佛是中国古代山水诗与山水画一般，沉静悠然，细细看完，整颗心都被治愈了。
日本很多电影向来以细腻著称，不需要太多的语言，静静的画面就会展示出所有，而至于真正的内容，每个人都有不同的理解。
童年是什么样的？童年就是《龙猫》这样的！
哪怕环境有所不同，哪怕境遇有所不同，但童年就是疯玩疯乐爱做梦。
童真孩子的眼中，总能看到大人所看不到的世界。童年的回忆里，总会有这样那样的幽灵，哪怕这些我们曾经执着并深信不疑的怪事、趣事，被大人责骂和取笑，也乐此不彼！
宫崎骏与久石让搭档的《龙猫》，犹如一弯清泉，清澈到底，纯粹十足。
宫崎骏的画风干净柔和，久石让的音乐清脆空灵。这两位老者的结合，一直是心中珠联璧合的典范！而与宫崎骏的其他动画不同，《龙猫》并没有太多隐晦和难懂的内涵，所有的一切都是属于孩子们脑洞大开的怪谈，那种大人不信，小孩却深信不疑的各种光怪陆离的趣事和幽灵。
1988年，如我一样的年岁，时至今日，虽已三十一载，《龙猫》也未见任何褪色。
我记忆里的童年，如同《龙猫》，环境如是，乐趣如是！唯一的遗憾，没有一个如小梅一样可爱又闹腾的妹妹！小梅很幸福，有一个疼爱她的姐姐，和一对善良又理解孩子的父母。
而相反小月则已提前体会了生活的苦痛和成长的烦恼，她无比的担忧，“如果妈妈不在了，我该怎么办？”，曾经看过多次宫崎骏自己写下的龙猫意义：“如果有天父母不在了，世界该如何忧伤，但孩子请你不用怕，至少你还有着一只龙猫，有他陪伴你。”如同藤本弘笔下的多啦爱梦、陪伴着大雄，孤独的日子里相依为伴并分享苦乐。
天底下的所有父母对子女的宠爱，如同小梅的父母一样，即使他们以大人的世界去衡量，无法相信，并淡淡一笑。但他们依旧会在恰当的时候，选择陪伴子女一起做梦，一起去满世界的疯疯癫癫，穿越草丛。
剧情中有一幕：三只龙猫和姐妹二人，在院子里蹦跳，双手合十用力的向天高举，树苗破土，发芽，长成苍天大树。久石让的背景音乐响起，龙猫带着两只小龙猫和小月、小梅，踩在会飞的陀螺上，飞到了大树之巅，遥远的屋子里，爸爸坐在桌前，奋笔疾书。这是多少人童年岁月里都幻想过的梦，飞向高空，悄悄的望见身在远处工作的爸爸。
结尾处一幕：小月小梅坐着山猫巴士，满世界飞奔，给妈妈送去爱的玉米。草壁夫妇捧着玉米望向窗外，妈妈说：“我好像看到了小月和小梅”，镜头渐渐拉远，小月小梅坐在山猫巴士的尾后，摇曳着身躯，龙猫坐在大树上，上下晃动。
久石让的音乐再次响起，那一刻我迷醉了，一种特别的宁静和安宁，从心田溢出，这也许就是人们喜欢龙猫的原因，感情，如此温馨。梦境，如此真实！
放在最后说的话，宫崎骏的画风中，关于老奶奶和很多动物的着笔，线条粗犷，多数偏凶，加上嘶哑的配音，会让人不时生起一丝害怕之心。
诚然前面说了很多很多关于《龙猫》的纯粹，但宫崎骏的漫画，细读下来其实都很深邃。小月对母亲病情的担忧，以及医院不时的电报和不断重复的“就好了，就快要出院了”，种种这些都很牵动观众的心，我们惧怕突袭而来的不好结局，会打破这种单纯的美好童年。
但也许正是因为有着这些大人世界里才有的生活牵绊和忧虑，才让《龙猫》里的一切不真实都显得那么真实！才会让原本只属于童年的美好动画，在成年以后再去品读，却多了几分不一样的滋味。
平淡的故事，却将何为童年赋予了辞喻横生的形态，艰辛的生活，却在不经意间汇聚成了治愈心灵的暖流，宫崎骏的《龙猫》是一部充满了魔力的动画，唯美细腻的画风里，电影不仅诱人共情于童年的美好，更唤醒着人们心中一份久违的纯真。
在宫崎骏长达数十年的动画电影创作中，《龙猫》的剧情或许并不是最离奇，立意并不是最深远，但却是最受欢迎，具代表性的经典之一，这源于宫崎骏所赋予一个普通家庭天马行空的童话色彩，不仅成功的逗乐了孩子，大人同样也能透过这部电影去回溯于童年的美好，去感思于电影中一幕幕所暗藏的情愫，反倒是已然失去童年的大人，方才得以能去更为深刻的感悟到这部电影里最为弥足珍贵的所在。
《龙猫》的故事虽然洋溢着自然的美好，但其实也充满了生活的艰辛，电影以一位父亲带着两个女儿迁居于一处年久失修的老宅为引，在这个家庭里，体弱的妈妈常年因病住院，父亲一肩扛起了家庭的重担，年幼的姐姐小月不仅要照顾妹妹，同样也要帮助父亲料理生活，而最小的女儿小梅，虽然在伊始看似无忧无虑，但随着剧情的发展，我们不难看到一个在最需要母亲年龄的小女孩，母爱的缺位是何等的残酷。
电影正是在这样的背景下，却仍旧洒满了暖人心房的朝阳，病床上的母亲用书信记挂着孩子，字里行间中蕴含着最为温柔的母爱，一肩扛起家庭的父亲对待女儿有着足够的爱与信任，面对发现龙猫的女儿，他并没有去反对，而是同孩子一同查探，至于小月虽然早早担起了家的责任，但她却仍旧有着一颗属于孩子的童心，除了主人公外，电影更是透过和蔼可亲的老婆婆，善良腼腆的小男孩，以及一众村人的形象，为观众搭建起了一个充满人情味，民风淳朴的桃园世界。
透过电影给出的童话设定，我们得知只有孩子才能看到龙猫，在电影出龙猫出现的次数其实并不多，宫崎骏将大部分的时间都放在了对家和情感的细腻勾勒上，但每一次龙猫的出现却又是那样的恰到好处，它憨厚可爱的样子，它对小月与小梅的陪伴，以及它在最后叫来猫巴士对小月与小梅的帮助，都使这个角色随着剧情的推进越发的深入人心，它在电影中也不单单是一个讨人喜欢的萌角，而是真正成为了纯真美好的的象征。
长大了的我们，总是会看到生活的现实，而孩子却总是会看到生活的美好，这部电影宫崎骏想做的就是给你一颗能去发现龙猫的纯真之心，因为换一个角度，你会发现这个世界不是只有残酷困境，真的还有很多美好可期可遇。文/梦里诗书
《龙猫》是宫崎骏第一部正式在中国院线登陆的动画电影作品，1988年在日本上映，而高清重制版已于2018在中国公映。这部作品很特殊，可以被称作是宫崎骏的代表作，而且宫崎骏之前的工作室吉卜力，也是运用龙猫的样子作为Logo的，可见《龙猫》应该是老爷子最钟情的一部作品。《龙猫》讲述的故事既简单又温情，主要讲述亲情和友情，和人与人之间的温暖互动照应，以及人与自然环境相处模式的反思。这反映了宫崎骏知世故而不世故的一颗真挚之心，所以这是一部特别经典的，老少皆宜观看的动画作品，不但剧情好，而且故事性很强。
从日本社会的人情上来讲，我之前在日本留过学，所以对日本人之间的那种看似礼貌尊重，实则疏离防备的交往方式有特别深刻的理解。宫崎骏曾在很多年前来过中国，他当时就觉得中国社会的交往特别有人情味，所以他就把对日本社会和意识形态的希冀，以动画作品为载体，从而展现出来传达给世人。他希望日本的人与人之间也能彼此互信，就像龙猫和草壁家的两姐妹的交往一样，即使有很多的各异与不同，但仍然能交付真心来进行交流，互相理解包容，并共同搭建彼此间的情分。
《龙猫》里还有对亲情的大量刻画。草壁姐妹的母亲生病，她们无论路途多远都要去看望照顾母亲。大家都知道日本社会老龄化严重，很多夫妻间是无子的状态，甚至有的有孩子，可是孩子十六岁之后就搬出家门，去往别的地方独自生活居住，完全脱离父母和家族，这种模式与日本明治维新后的全盘西化有关，这种过于独立的模式，就是西方的模式。但这就导致了很多老夫妻有子和无子完全相同，一样没有孩子的陪伴照料，一样没有孩子嘘寒问暖，就导致亲情很疏远寡淡。许多孩子成立自己的家庭之后，甚至十几年都不会回去看望父母，而日本的社保机制很全面完善，老人们都有大额的退休金及医药保费，这也就导致日本的孩子们连给父母寄钱的举动都没有。所以宫崎骏也通过自己的动画，希望让日本人的亲情观念有所转变，变得更有人情味，变得更具血缘亲子感情的温暖。
《龙猫》里的友情也刻画的很简单温馨，就是人与人之间最初产生的依赖感和互信感。动画里的人物们都不同于现实中人的重重伪装，向同伴展示出的，都是最温暖最具人性善意的羁绊。
《龙猫》里有三大常用元素，蓝天、大海、森林。蓝天代表了宽阔的胸怀及包容力，大海代表着日本人存于岛国的对大海的敬畏之心，而森林就代表了对环境保护的认知。宫崎骏画笔下的人物，总是会与花草有亲肤接触与动物有交流互动，可是随着日本工业化进程越来越快，自然环境也受到了破坏，绿色也日益减少，所以这其中还有着宫崎骏对自然保护问题的思考与反思。
