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1《五音琴谱》
是一本明代的琴谱著作,共收集了37首琴谱。明刊本。藩王朱理辑于万历七年(公元1579年)。所收三十七曲中有三十首是辑者弹奏过的作品。
2《太古正音》《太古正音》为琴谱。万历己酉(公元1609年)张大命(字右衮)辑。共十四卷。前有琴经,收琴谱五十二曲,其中十二曲有歌词。另有篡改为清康熙间沈国裕校订的伪本。
3《玉梧琴谱》
一部明代琴谱,收52曲。明刊本。万历十七年(公元1589年)御马太监张进朝字玉梧撰。收五十二曲。传自河南崔小桐
4《律吕新论》
是一本清代律学著作。律学著作。清代江永撰。二卷。约成书于1740年。上卷九篇,下卷七篇。大致依琴音立说,以弦取声。作者精于算数,故长于计算律度,为本书的特点。
5《琴述》
琴史专著。元代袁角编,收入《清容居士集》中。作者经过调查,论述宋代谱系的演变。从官方"阁谱"的衰亡到民间"江西谱"的兴起,以及宋末"浙谱"的取而代之,对浙谱的形成提供了具体的历史资料。
6《梧岗琴谱》
明嘉靖二十五年(公元1546年)刊本。辑者黄献,号梧岗。其琴学源自浙操徐门的张助和戴义,故所收四十二曲均为浙派传曲。代表曲目如《潇湘水云》、《渔歌气权樵歌》等都注明原作者或徐门加工情况,颇有价值。
7《诗经乐谱》
清代诗乐。1788年乾隆敕撰。为历代诗乐中规模最大、收谱最多的刊本。共三十卷,附乐律正俗一卷。有聚珍版及丛书集成本,所用曲调,略同历代诗乐,皆一字一音。
8《杏庄太音补遗》
明刊琴谱。编者萧鸾,字杏庄。成书于嘉靖三十六年(公元1557年)。共三卷,收七十二首琴曲。编者强调本人是徐门正传,并在每曲之前配以相应的“吟”,作为序曲。
是一本明代的琴谱著作,共收集了37首琴谱。明刊本。藩王朱理辑于万历七年(公元1579年)。所收三十七曲中有三十首是辑者弹奏过的作品。
2《太古正音》《太古正音》为琴谱。万历己酉(公元1609年)张大命(字右衮)辑。共十四卷。前有琴经,收琴谱五十二曲,其中十二曲有歌词。另有篡改为清康熙间沈国裕校订的伪本。
3《玉梧琴谱》
一部明代琴谱,收52曲。明刊本。万历十七年(公元1589年)御马太监张进朝字玉梧撰。收五十二曲。传自河南崔小桐
4《律吕新论》
是一本清代律学著作。律学著作。清代江永撰。二卷。约成书于1740年。上卷九篇,下卷七篇。大致依琴音立说,以弦取声。作者精于算数,故长于计算律度,为本书的特点。
5《琴述》
琴史专著。元代袁角编,收入《清容居士集》中。作者经过调查,论述宋代谱系的演变。从官方"阁谱"的衰亡到民间"江西谱"的兴起,以及宋末"浙谱"的取而代之,对浙谱的形成提供了具体的历史资料。
6《梧岗琴谱》
明嘉靖二十五年(公元1546年)刊本。辑者黄献,号梧岗。其琴学源自浙操徐门的张助和戴义,故所收四十二曲均为浙派传曲。代表曲目如《潇湘水云》、《渔歌气权樵歌》等都注明原作者或徐门加工情况,颇有价值。
7《诗经乐谱》
清代诗乐。1788年乾隆敕撰。为历代诗乐中规模最大、收谱最多的刊本。共三十卷,附乐律正俗一卷。有聚珍版及丛书集成本,所用曲调,略同历代诗乐,皆一字一音。
8《杏庄太音补遗》
明刊琴谱。编者萧鸾,字杏庄。成书于嘉靖三十六年(公元1557年)。共三卷,收七十二首琴曲。编者强调本人是徐门正传,并在每曲之前配以相应的“吟”,作为序曲。
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