莱奥纳多为什么凭《荒野猎人》拿到了小金人
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我们先从电影本身开始吧。要聊一部电影可以从很多方面切入，今天这部我们主要围绕小李的表演。
总结说在前，小李子这次这部电影的表演我觉得不是他最细腻的一次，但是是他最疯狂的一次。奥斯卡给了他这个奖是因为今年的其他电影其实都可以用中庸来表达。没有更多的惊喜。那么在平庸的电影中再和几个也表现一般的提名演员比起来，小李子算是最好的。
接下来我们一一解构：
一：导演——亚历桑德罗. 冈萨雷斯.伊纳里多
相信有部分朋友熟知这位墨西哥导演是去年奥斯卡大放光彩的《鸟人》。但现在凭借《荒野猎人》再次拿到奥斯卡最佳导演。奥斯卡双连冠！实力可见一斑。
由于导演本身名字的拗口，所以记住他电影本身比记住他名字来得容易。
伊纳里多喜欢用多维空间去阐述自己的电影。
这个空间可以包括是现实的空间，比如《爱情是狗娘》，《巴别塔》，《21克》都是错开不同地域事件最后回到一个核心。
这个空间也可以是个人经历后精神层面上的，比如《鸟人》。主角在过气明星——戏剧——幻想——现实中来回切换。形成很庞大很复杂的一个多维空间。
这个空间也可以是生与死的，过去与未来，幻象与现实的。比如《美错》，比如我们要大讲特讲的《荒野猎人 》。
二：画面隐喻对人物的塑造
小李子这次拿到小金人。和导演镜头的运用和后期的剪辑是分不开的。首先在电影剧本的角色上，真的很难让小李往内去发挥。只能不断去往外扩张。用力的往外演！外部扩张的演技其实很难得到专业表演的认可。因为你只要对发生的事件做反应就可以了（这里只是往简单里说，当然外在表演也很重要）。但内心的表演（简称内心戏）波折却要通过演员本身去慢慢体会人物内心的变化然后产生心灵碰撞的化学反应，再通过演员表演表达出来让观众得到共鸣。
三，幻象及其他隐喻对人物的塑造
影片先后一共出现了格拉斯的六次幻象。每一次的幻象都是递进式，从开始的回忆式梦境慢慢演变成超现实，加入了更多虚幻和错觉。
其中最重要的一次幻象是格拉斯被仪式般的包裹在“烟熏疗法木房子”里。他来到了一个破旧的教堂，见到了自己的儿子，和儿子拥抱。这一段后现代末日般的景象。代表了格拉斯已走入鬼门关最深处。墙壁上被钉在十字架的耶和华，也预示着他将会和耶和华一样得到重生。这一次重要的幻象，更像是精神上宗教洗礼。为最后为何没有亲手杀掉fitz做了铺垫。“让上帝之手决定。”最后格拉斯并没有亲手杀死ftiz
四，影片结尾与核心
影片的结尾是开放的，同时也是影片要表达的全部核心。
是的，这部电影的核心不是复仇。是格拉斯对妻子和儿子的爱。有句话是这么说的，一旦你开始有复仇的计划，其实你已经在挖着两个坟墓，一个是敌人的，一个是自己的。最终不会有任何人在复仇中真正的获胜。
就像快死的fitz最后对格拉斯说的：你很享受在这次复仇吗，即使这样你儿子也不会复活。“
虽然最后格拉斯说“把你交给上帝处理”有些主旋律嫌疑。但导演要表达的还是让观众更深的去理解复仇对生命的意义。
最后”获胜“的格拉斯，又一次看到自己的妻子，然后镜头开始失焦。这一次妻子并不是站着不动看着他，而是离他远去，这其中我觉得有两个意思：
第一是跟我走，离开这个我们看不懂的世界。
第二是格拉斯的“第三次”重生。他要彻底放下他的过去，去面对将来的生活。
在此我更愿意接受第一个含义。因为影片的最后，格拉斯对着镜头的凝望，充满着前所未有的空洞（这是这部电影内心戏的精华），一个人如果失去了一切，肉体的存在方式已经不重要，对于格莱斯的内心世界，已经像亡魂一样，游走在边缘。这也很好的点明了电影的名字《the revenant》，直译成中文就是亡魂的意思。这一段结尾的内心戏，同样成为小李子拿到小金人的重要筹码。
但作为开放式结局，主人公何去何从，就在这个对着镜头的复杂眼神结束了。这个让我想起了《四百击》经典的结尾。主人公小男孩同样用迷茫不知所措的眼神对着镜头。直击观众内心。
