为什么学美声唱法的人一般流行歌都唱得好
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异与同
美声唱法强调共鸣与音质，但由于其来自异域，与本民族的审美观有些差异，因此还不能被广大群众普遍接受，是一种曲高和寡的声乐演唱形式。随着我国严肃音乐的推广，现在也逐渐被大家接受和欣赏。通俗唱法注重直与平，发声自然，崇尚口语化，对声音考究偏于“情”。关于这种唱法有褒贬不一的争论，但我们相信存在即有道理。作为一种演唱风格，其平易近人的表演方式和强烈的感染力使其成为一种大众喜爱的演唱方式，是一种客观存在的拥有一大批著名歌手和热爱它的听众的演唱形式。下面，我们从对美声和通俗两种唱法从多个角度加以比较分析，以找出这两种演唱方法在呼吸、共鸣、喉位、音色等发声技巧的异同，并希冀借此发现两者可借鉴之处。
（一）美声唱法与通俗唱法的异
在呼吸上
歌唱呼吸包括胸式呼吸、腹式呼吸及胸腹式联合呼吸三种歌唱呼吸法，这是一种运用胸腔、横隔膜和腹部肌肉共同控制气息的呼吸法。在通俗歌唱中，三种呼吸形式均可适当使用，以自然为好，根据不同的声线与歌唱风格来自由选择，让气息尽可能支撑声带振动体，延长疲劳期，完成较大的演唱量。美声唱法由于共鸣的需要，对气息能源消耗相对比通俗要大，要求有饱满的气息支持和灵活自如的呼吸控制能力，主张胸腹混合式的横隔膜呼吸法。美声歌唱的格言是“谁懂得呼吸和吐字，谁就懂得歌唱”。通俗唱法在呼吸上也要求气息的支撑，譬如通俗唱法中的气声，有气息支持的气声就比无气息支持的气声质量高，但程度不同于美声，过多刻意调动你的所谓呼吸肌，过多用力加劲，会失掉通俗的世态特征。
2.在共鸣上
美声唱法在歌唱发声时运用“混合共鸣”的方法，即掌握好共鸣腔的混合运用，使各共鸣腔保持一定程度的平衡，才能获得良好效果。它强调整体歌唱感，整个声区充分发挥共鸣作用，要求声区统一，转换音区不能有痕迹，因此音量大，穿透力强，不必借助麦克风来扩大音响。通俗唱法由于借助话筒扩音，不需要强大的共鸣(少数劲歌除外)，轻唱为主，更注重自然或半自然的声音特色，下部共鸣较多，多用口腔共鸣，尽力保持自然状态，就像朗诵、说话一样。根据作品风格、音乐体裁，喉咽腔的开合状态也有不同。软腭的状态与喉咽的开合有着紧密的关系，只有在喉咽腔打开的情况下，才能要求软腭的状态。
3.在喉位上
美声唱法要求喉头下降，保持在吸气时的低部位，喉咙打开，特别要把喉咙底部打开，发音管拉长，稳定喉器。美声唱法认为呼吸是歌唱的动力，开喉是发声的关键。而通俗唱法男女声都以真声为主，喉位普遍偏高，喉咙打开不大，一切服从风格的需要。
4.在声音走向上
美声唱法声音成管状，竖向运行，即声音从喉室发响后经过喉腔、口咽腔，往上通过鼻咽腔到上部共鸣腔体(鼻窦、额窦、蝶窦)后再送出来。美声唱法主张声音从后面上去到头顶，再从前面出来，犹如抛物线，像投掷铅球一样，声音可穿透得更远，取得良好的高位置，反对声音直接从口腔唱出。而通俗唱法发音管短小，声音靠前，亲切自然。
5.在音域上
美声唱法由于上下声区贯通，音域展衍最快，一般能达到两个八度，甚至三个八度。通俗唱法作品音域大多在十至十二度之间。部分民歌改编曲音域稍宽，某些劲歌或戏剧性作品音域宽广，嗓音条件一般或未经训练的较难胜任。
6.在咬字部位上
美声唱法用它的基本原则之一是在“掩盖”的位置上“亮”出来，要求声音圆润柔和，音色偏“暗”，咬字部位稍靠后，母音讲究“圆”，嘴巴呈圆形，因而产生了一种明亮、丰满、松驰、圆润而又具有一种金属色彩的、富于共鸣的音质。通俗唱法吐字方法与嘴型和民族唱法相似，是永远在“开放”的状态之下充分地唱出来,不包在嘴里就行,也不一定要求声音亮，有时更靠前些，齿音、唇音较重，强调吐字，因而语言清晰，感情亲切。从生理上说这是由于喉头位置要求不同形成的；从感觉上说，唱美声是垂直(竖)和水平(横)意识的综合,唱流行歌则始终在水平意识中进行，口型永远是“横”的。
）美声唱法与通俗唱法的同
美声唱法的二大特点：“点”、“间”、“根”，“点”(集中)、“间”(打开)和“根”(气息)；通俗唱法的支柱只是“点”“根”；美声二大支柱中最“核心”的是“点”，那么流行唱法的技巧基础依然是“点”，也就是声带调节，从这角度上说，美声和通俗唱法是完全一致的，如：迈克尔·杰克逊、爱尔兰女歌手恩雅、芭芭拉、史翠姗的声音和美声唱法比较接近。
美声唱法有两种模式：以真声和边缘振动的声音为主体的唱法和以局部振动的声带为主体的唱法；而通俗唱法正巧也有这两种唱法，40、50年代的爵上乐唱法，几乎大多是用真声和边缘振动的唱法，如：平克劳斯贝、爱迪、威廉姆斯，国内的林忆莲等。此外，通俗唱法与美声唱法的相似之处还在于要求歌者有良好的乐感和表达能力。
总之,唱通俗歌时声带张力比唱美声小，唱通俗时声道只要不堵塞,不需要有意识去创造一个共鸣空间。气息支持在唱通俗时，并不需要唱美声那样强的阻抗,因此,从生理机能立场上说,二者除了共鸣要求不同外,并无本质上的矛盾。
美声唱法强调共鸣与音质，但由于其来自异域，与本民族的审美观有些差异，因此还不能被广大群众普遍接受，是一种曲高和寡的声乐演唱形式。随着我国严肃音乐的推广，现在也逐渐被大家接受和欣赏。通俗唱法注重直与平，发声自然，崇尚口语化，对声音考究偏于“情”。关于这种唱法有褒贬不一的争论，但我们相信存在即有道理。作为一种演唱风格，其平易近人的表演方式和强烈的感染力使其成为一种大众喜爱的演唱方式，是一种客观存在的拥有一大批著名歌手和热爱它的听众的演唱形式。下面，我们从对美声和通俗两种唱法从多个角度加以比较分析，以找出这两种演唱方法在呼吸、共鸣、喉位、音色等发声技巧的异同，并希冀借此发现两者可借鉴之处。
（一）美声唱法与通俗唱法的异
在呼吸上
歌唱呼吸包括胸式呼吸、腹式呼吸及胸腹式联合呼吸三种歌唱呼吸法，这是一种运用胸腔、横隔膜和腹部肌肉共同控制气息的呼吸法。在通俗歌唱中，三种呼吸形式均可适当使用，以自然为好，根据不同的声线与歌唱风格来自由选择，让气息尽可能支撑声带振动体，延长疲劳期，完成较大的演唱量。美声唱法由于共鸣的需要，对气息能源消耗相对比通俗要大，要求有饱满的气息支持和灵活自如的呼吸控制能力，主张胸腹混合式的横隔膜呼吸法。美声歌唱的格言是“谁懂得呼吸和吐字，谁就懂得歌唱”。通俗唱法在呼吸上也要求气息的支撑，譬如通俗唱法中的气声，有气息支持的气声就比无气息支持的气声质量高，但程度不同于美声，过多刻意调动你的所谓呼吸肌，过多用力加劲，会失掉通俗的世态特征。
2.在共鸣上
美声唱法在歌唱发声时运用“混合共鸣”的方法，即掌握好共鸣腔的混合运用，使各共鸣腔保持一定程度的平衡，才能获得良好效果。它强调整体歌唱感，整个声区充分发挥共鸣作用，要求声区统一，转换音区不能有痕迹，因此音量大，穿透力强，不必借助麦克风来扩大音响。通俗唱法由于借助话筒扩音，不需要强大的共鸣(少数劲歌除外)，轻唱为主，更注重自然或半自然的声音特色，下部共鸣较多，多用口腔共鸣，尽力保持自然状态，就像朗诵、说话一样。根据作品风格、音乐体裁，喉咽腔的开合状态也有不同。软腭的状态与喉咽的开合有着紧密的关系，只有在喉咽腔打开的情况下，才能要求软腭的状态。
3.在喉位上
美声唱法要求喉头下降，保持在吸气时的低部位，喉咙打开，特别要把喉咙底部打开，发音管拉长，稳定喉器。美声唱法认为呼吸是歌唱的动力，开喉是发声的关键。而通俗唱法男女声都以真声为主，喉位普遍偏高，喉咙打开不大，一切服从风格的需要。
4.在声音走向上
美声唱法声音成管状，竖向运行，即声音从喉室发响后经过喉腔、口咽腔，往上通过鼻咽腔到上部共鸣腔体(鼻窦、额窦、蝶窦)后再送出来。美声唱法主张声音从后面上去到头顶，再从前面出来，犹如抛物线，像投掷铅球一样，声音可穿透得更远，取得良好的高位置，反对声音直接从口腔唱出。而通俗唱法发音管短小，声音靠前，亲切自然。
5.在音域上
美声唱法由于上下声区贯通，音域展衍最快，一般能达到两个八度，甚至三个八度。通俗唱法作品音域大多在十至十二度之间。部分民歌改编曲音域稍宽，某些劲歌或戏剧性作品音域宽广，嗓音条件一般或未经训练的较难胜任。
6.在咬字部位上
美声唱法用它的基本原则之一是在“掩盖”的位置上“亮”出来，要求声音圆润柔和，音色偏“暗”，咬字部位稍靠后，母音讲究“圆”，嘴巴呈圆形，因而产生了一种明亮、丰满、松驰、圆润而又具有一种金属色彩的、富于共鸣的音质。通俗唱法吐字方法与嘴型和民族唱法相似，是永远在“开放”的状态之下充分地唱出来,不包在嘴里就行,也不一定要求声音亮，有时更靠前些，齿音、唇音较重，强调吐字，因而语言清晰，感情亲切。从生理上说这是由于喉头位置要求不同形成的；从感觉上说，唱美声是垂直(竖)和水平(横)意识的综合,唱流行歌则始终在水平意识中进行，口型永远是“横”的。
）美声唱法与通俗唱法的同
美声唱法的二大特点：“点”、“间”、“根”，“点”(集中)、“间”(打开)和“根”(气息)；通俗唱法的支柱只是“点”“根”；美声二大支柱中最“核心”的是“点”，那么流行唱法的技巧基础依然是“点”，也就是声带调节，从这角度上说，美声和通俗唱法是完全一致的，如：迈克尔·杰克逊、爱尔兰女歌手恩雅、芭芭拉、史翠姗的声音和美声唱法比较接近。
美声唱法有两种模式：以真声和边缘振动的声音为主体的唱法和以局部振动的声带为主体的唱法；而通俗唱法正巧也有这两种唱法，40、50年代的爵上乐唱法，几乎大多是用真声和边缘振动的唱法，如：平克劳斯贝、爱迪、威廉姆斯，国内的林忆莲等。此外，通俗唱法与美声唱法的相似之处还在于要求歌者有良好的乐感和表达能力。
总之,唱通俗歌时声带张力比唱美声小，唱通俗时声道只要不堵塞,不需要有意识去创造一个共鸣空间。气息支持在唱通俗时，并不需要唱美声那样强的阻抗,因此,从生理机能立场上说,二者除了共鸣要求不同外,并无本质上的矛盾。
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