如何评价电视剧《康熙微服私访记3》？值得一看吗？
评价电视剧《康熙微服私访记3》：
该剧保持了第一、二部有别于港台古装戏的“新派历史剧”风格，强调以史为镜、观照现实，但节奏将更加紧凑、剧情更加曲折浓烈。使观众对“戏说”有了更深层次的理解，即从“游戏之说”到“戏剧之说”，该剧的成功与其在戏剧上的苦心营造有着密不可分的联系。
该剧将重点放在思想内涵和现实意义上，同时又加大娱乐的包装。并且没让观众失去兴趣点，人物关系的“错位”出乎意料地迎合了受众心理，其间掺杂的亲情、惩恶扬善以及风流、吃醋等世俗化的描写让观众有一种亲切感。
从制作上《康熙微服私访记3》的编剧仍是邹静之，《康熙微服私访记》系列的细节设置和“以小见大”的精妙之处不言而喻，邹静之的作品还有《铁齿铜牙纪晓岚》，从这一点上，此外，除了此类偏向于写实、轻喜剧、针砭时弊的戏剧。
所以，电视剧《康熙微服私访记3》值得一看，无论剧情还是人物塑造，后期制作，都不会让人失望。
扩展资料：
剧情简介：
《锦袍记》：康熙（张国立饰）派三德子（赵亮饰）回老家查贪官，进宫后二十年没回过家的大太监三德子回家中探亲，没想到其兄已为他娶了媳妇，还过继了儿女，当地贪官为借三德子这把大伞，早把他的穷家搞得奢华无比。
《食盒记》：康熙偶去御膳房，发现了一只噶礼送“烧尾”的大食盒，食盒里到底有什么秘密。噶礼是宜妃（邓婕饰）的亲戚，此时已被康熙派到杭州任职，为了查清真相，康熙带着宜妃一行来到杭州。
《铃铛记》：康熙厌倦了后宫争宠，太子争储等烦事，独自一人离宫出走，想结结实实地当一回老百姓。康熙年间的老百姓是那么好当的吗。靠着墙根，饿得头晕眼花的康熙总算明白了：做皇上不容易，做百姓更难。
抛开严肃的历史设定，《康熙微服私访记》这个系列放到现在就是大IP剧，并且是“爽文”向的大IP题材，不过《康熙微服私访记》这个系列的电视剧比起如今的IP剧还是有更多的可取之处的。
一、从风格上
第三部延续了前两部一贯的“新派历史剧”风格，皇帝化身平民视察民情，在一个个赤裸裸的现实面前，通过诙谐的刻画和生动的演绎，严肃中带着轻松，正经又不失幽默，是值得一看再看的老剧。
二、从内容上
第三部由《锦袍记》、《食盒记》和《铃铛记》三个故事组成，情节紧凑，毫不拖沓，亮点叠起，虽说《康熙微服私访记》描述的是野史，但却有正史难以比拟的轻松和幽默，通过这一面，塑造了一个观众想象不到的康熙帝的角色。遇到流氓恶霸，康熙化身侠客，遇到贪官，康熙变身清官，总之，康熙在这部剧里每个副本都强势开启。
不只是康熙帝，《康熙微服私访记3》中的每一个角色都是血肉丰满，让观众印象深刻的，这一点是当下许多影视剧在人物塑造上难以做到的。
知书达理，不争风吃醋的宜妃。
能干可靠，稳重的后勤小桃红。
集机敏、狡猾、聪慧、油滑于一身的三德子。
每一个角色，都有各自的功能，撑起一部剧。
三、从制作上
《康熙微服私访记3》的编剧仍是邹静之，邹静之的作品还有《铁齿铜牙纪晓岚》，从这一点上，《康熙微服私访记》系列的细节设置和“以小见大”的精妙之处不言而喻，此外，除了此类偏向于写实、轻喜剧、针砭时弊的戏剧，邹静之还是《一代宗师》的编剧。
好的编剧在影视剧的成品中，功力都会尽显，《康熙微服私访记3》有世俗社会的世态炎凉，有仁人志士的清新雅致，有可以一读再读的精妙台词，既不是理想主义，也没有完全陷入俗套。
综上所述，整体而言，《康熙微服私访记3》是一部经典剧，值得一看再看，可以娱乐也可以学习。
即便是十几年前的老剧，《康熙微服私访记》系列剧的前三部也是值得看一看的。《康3》延续了前两部借古讽今、喜忧参半的风格，仍然是一部以野史为基本面来讲述的古装轻喜剧。
《康3》26集的剧情分为三大部分：《锦袍记》、《食盒记》、《铃铛记》，每一部分都有特定的意义，不仅对当时，也包括现在。
《锦袍记》中，三德子回乡探亲，不想当地官员因着三德子的地位将他的家搞得奢华无比，家人与贪官如何选择成为该单元剧的一大看点，与现实也是有所连接。实际上，《锦袍记》也是讽刺了当下贪污成风的问题。
《铃铛记》是最有意思的一个单元，康熙帝不愿理宫里的琐事，独自一人离开了皇宫，遇见了年轻漂亮的铁铃儿。这个剧情有些戏剧化，这个皇帝也有些“任性”。康熙帝在外体验民间疾苦，却苦了宜妃和于世龙等大臣，最后还将宜妃搭了进去，为康熙帝挡箭而死。重点提一下宜妃，这个角色甚是讨喜，识大体、顾大局，但也会表现出小女儿家的拈酸吃醋的景象，实在是率真可爱。
总之单凭五位主演的演技和不落俗套的剧情，也应该去看一看这部《康3》。五位主演演技在线，颜值在线，就连其他配角的演技也是可圈可点，比如杨若兮饰演的坠儿（《八宝粥记》）、铁铃儿、铁珠儿，每个角色塑造的都极具特点，让人印象深刻。总之，《康熙微服私访记》系列的前三部是值得看的。
编剧在前两季的基础上，将《康熙微服私访记》第三部的剧情主题，又进行了更深层次的思考，并将反派的官爵级别继续降低。反派人物从第一部的朝廷一品大元，到了第二部的知府、知州这样三品以下五品以上的官员，到了第三部，更是直接切入到七品县令级别的地方官，从百姓身边最亲近的“父母官”说起。
而这样的改变，其人物背后的政治格局不仅没有因此变得平淡，反而牵扯出了像隆科多这样的靠山。作为皇亲国戚，与京官、地方官结党营私，互相谋利，一个为钱，一个为官，将康熙置身于左手百姓右手皇亲的两难境地中。这样的设计，更佳考验康熙在惩治贪官、为民除害上的决心，使得剧情主题的立意在康熙的纠结中，烘托得更加有现实意义，从这一点来看，第三部要比前两部更有可观性。
在拍摄手法上张国立依然保持着自己的创作风格，和前两部相比并没有太大提升，仍然是死磕固定镜头，极少使用移动镜头、手持镜头拍摄，对于这样的政治正剧来说确实提升了故事庄重、沉稳的气质，但却在演员的表现力和灵动性方面大打折扣。
另外这样保守的流水线式拍摄，使得《康熙微服私访记》的程式化越发严重，每一章故事的起承转合和情节发展都有很高的相似度，在剧情框架上并没有太多新鲜感。
这部系列电视剧最大的争议便是其脸谱化的角色选择，清官贪官一眼辨认，观众对此褒贬不一，觉得剧情在正邪对抗上过于鲜明，虽然减轻了观众对于人物好恶的分析，但这样立场分明，缺少中间地带的观望派的设定，与现实情况出入很大，名利场中没有绝对的善，也没有十足的恶，剧本这样的道德前提设定，凸显了角色戏剧性的同时，也就彻底丢弃了真实性的说服力。
另外在新鲜感上，第三部重新启用了第一部中的部分演员，由于演员本身的形象气质和表演风格的局限性，使得第一部和第三部在人物的重合度上极高，张国立仅仅凭借剧情框架的支撑，难以掩盖内容的敷衍成分，虽然主题和立意依然深入人心，但缺乏精心打磨的内容也难以服众。
《康熙微服私访记》的成功之处，便是它对于官场和百姓生活的深度思考，并用借古讽今的手法影射当今的社会现象，矛头直指当时的社会热点话题“贪污腐败”。不得不说，张国立是艺人中的一位勇士，在此之前，无论是电影还是电视剧，都以歌颂和躲避政治为主，尽量不碰这种尖锐反面的题材，可他却知难而上，大张旗鼓的在剧中宣扬为官清廉和爱民如子的高尚情操，单单从这一点来说，这部电视剧就有着前无古人的“硬骨头”。
另辟蹊径，针砭时弊，张国立作为艺人能有这样一份英雄主义的骨气，足以让《康熙微服私访记》成为中国影视剧的一座里程碑，借助回溯古代的方法，打破了官民之间无形屏障，使百姓更懂为官的日夜辛苦，让从政者更知人民的求生不易。
这部历史连续剧一共有五部，称霸了1997到2007年的电视屏幕，而这部正是这个系列的第三部。2000年上映的这部剧集，与其他严肃的历史剧不同，走的都是轻松喜剧风格。因其剧情台词诙谐易懂，从而深深受到当时观众的喜欢。因此，个人觉得还是值得一看的。
这部历史剧通过三个小单元，运用幽默的口吻来讲述康熙微服基层时发生的一系列故事。比如，在铃铛记单元中，康熙皇帝竟然想体会一下基层老百姓的简朴生活，因而选择独自一人离开皇宫，从而引起了不少趣闻。
这部剧当时能引起不少轰动，最主要的是它采取了新派的述说风格，采用戏说的方式来演绎故事，推动剧情的发展。而且剧情的延续依靠一个个小单元，每个单元都是独立的故事，节奏紧凑，剧情曲折，更能引起人们的跟看的兴趣与好奇心。
此外，作为唯一会武功的妃子，这部电视剧通过宜妃的吃醋来贯穿整个剧集，比如，每次看到皇上微服私访遇到漂亮妹子时，都会打破了醋罐子，但又死不承认。这种风趣的小细节处理，更能引起观众的共鸣。
至于电视剧中的演员们，都是老戏骨了，演技精湛，尤其是看张国立老师扮演的康熙，自是一番享受，总觉得，世上最适合扮演康熙的，也是非张国立老师莫属了。
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