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急呀~错误 郑愁予 诗问题

Answer 1

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我系要首诗讲d咩~唔系佢点样作首诗~

郑愁予是台湾著名诗人，名作《错误》誉满诗坛，被誉为「现代抒情诗的绝唱」︰ 我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你底心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不响，三月春帏不揭 你底心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客…… 有人用此诗概括郑愁予的诗的风格为婉约派，又有人称他为「浪子诗人」。不过郑愁予认为，很少论者能够真正触及他的写作精神和中心，事实上影响他最深的是传统的任侠精神，还有就是无常观。 1933年郑愁予出生于山东济南，抗战期间，随母亲转徙内地各处，避难途中，由母亲教读古诗词。15岁开始创作新诗，不过，他说自己完全没有袭取古典诗的遗产，大家认为他的诗有古典的神髓，只是因为他有古典诗人的情操，但诗的语言主要是白话，表现的也主要是自己的生活体验。 他在1949年与家人迁往台湾，在中兴大学毕业后，在台湾出版第一本诗集《梦土上》，早期诗作多为关怀社会的诗。1968年，郑愁予35岁，应邀赴美国爱荷华参加「国际写作计划」，1972年在爱荷华大学获创作艺术硕士学位，并留校在中文系任教，翌年转往耶鲁大学，在东亚语文学系当高级讲师，现任耶鲁驻校诗人及资深中文导师。 郑愁予说，他赴美后诗作的主要改变，是语言的节奏感，由以前的比较快，改变为把节奏放松，主要是希望和紧张的生活做成对比。「如果语言越来越急，那么生活的节奏也越来越急，便会造成一种很紧张和不愉快的感觉，因此要放松下来。」 他忠告年轻的诗人，应该磨炼好表现的技巧，不能只着重内容表现︰「大家以为表现内容便是文学最重要的手段，其实并不然。好像造一栋房子，你假如不知道怎样用木匠的工具，房子也做不成」。 郑愁予说自己后来写诗，就试图把现代诗表现技巧所有的可能性，尽量的展现出来，「这些技巧可以表现任何的主题，只是看你的技巧能否达到某一种程度。」 rt/elearning/clit/writer05 ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ 一、诗的题解 本诗史创于民国四十三年，后收入【诗集梦】土上，为郑愁予典型浪子意识的代表作。水晶的【诗话】曾赞誉此诗「美丽凄凉」，「甚与宋词小令相提并论」。就情调而言，【错误】承袭了中国古代一类的诗歌传统，但愁予此诗更为高明之处，则在于视角的转换。传统闺怨诗多女子的视角正面描写，【错误】一诗的视角则移往女子思念的对象身上，这是反面或是侧面的描写，必须经过一层转折，读者方才能意会神领所谓「愁」之何以成为愁，此为全诗别出心裁之处。 二、诗―错误 【错误】中，骑马走江南的「我」是本诗的主动人物。「我」透视了女子的内心世界，知道女子在寂寞中等待了一段极长的日子，所以说「那等在季节里的容颜如莲花的开落」。长时间地等待消磨了漫长的岁月，而岁月催人老，女子青春就此逝去。这对女子了解得如此清楚的「我」，就是女子日夜盼望的「归人」：「我」与女子分别后，骑着马游江南。女子在寂寞中盼著「我」回来，这是「我」所深深知道的。终于，匆匆过客的「我」骑着马来了，对她而言，这蹄声是美丽的，因为女子以为来者是「归人」；然而，「我不是归人而是个过客」，这就是错误的所在了.女子由期待到希望落空，前后情景的逆转，造成了高度的戏剧性；而这个「美丽的错误」是「我」一手造成的。本诗以「我」的动作开始，以「我」的声明作结。「我」捉弄了女子，犹如上天作弄人。 三、诗的赏析 郑愁予在新诗坛上向以飘逸的风格著称，【错误】便是最具代表性的例子。诗歌首段两行低二格，可以视作后面七行的一个提要或「序」，将全诗的主旨先予以点明：我从江南走过的时候，在季节推移中，日复一日等待的女子容颜，就好比池里的莲花一般，开了又落。而长短句间的参差错落，则与诗意所展开的时间全然配合：第一行短促，暗示浪子「走过」的匆匆；第二行长句暗示了思妇「等待」的漫长。杨牧在【郑愁予传奇】一文中，对此十五句的长具有极佳评价：长句如「那等在季节里的容颜如莲花的开落」，……以音响的延伸暗示意义，季节漫长，等候亦乎漫长，莲花的开落日复一日，时间在流淌，无声的，悠远的。愁予深知形式「决定」内容的奥妙…… 郑愁予用莲花的绽放与凋落，来比喻等待中女子容颜的明亮和暗淡。容颜的转变亦即心情的转变，莲花的绽放比喻充满期待的那分欣喜；而莲花的凋落则是等待落空时的失意落寞了。一出手即显现作者的高超技巧。此外。首两句虽有「动作」―首句是「走过」。次句是「开落」，但读者的感觉却完全是「静」的。静得没有一点声响。一如王维【辛夷坞】：「山中发红萼，纷纷开且落」。兀自闭，兀自落，不为人见。亦不为人知。 第三行至第七行所描绘的，俱是女子在长期等待中的寂寞心与坚贞情意，女子是一心一意活在等待与企盼里，而且就这样自我封闭起来。「东风无力百花残」，何况「东风不来」，「三月的柳絮」自然「不飞」了。无有讯息。「你底心」遂「如小小的寂寞城」。这里两度写女子的心绪与情意，所使用的句型又十分相近。 但是相近并不意味相同，因为郑愁予在重复这个文法模式以制造节奏感之余，还考虑到变化的趣味性，即在大同小异。这种「变化」，可以从两处看出，一处是明喻与暗喻的变化：由「如」小小的寂寞的城、「恰若」青石的街道向晚，到「是」小小的窗扉紧掩，系词由明喻变为暗喻，一方面形成了变化的新鲜感与生动感，另一方面也对「你底心」作了进一步肯定的认知。杨牧对此有精辟的见解：「洽若青石的街到向晚」绝不是「向晚的青石街道，前者以饱和的音响收煞，后者文法完整，但诗去了诗的渐进性和暗示性」。愁予一方面变其节奏，增其韵味，使原来看似已尽的句子，有了未尽的意味和延续的诗旨，可谓绝处逢生；另一方面也强调了女子心灵的封闭，她是有意的，紧紧的掩住窗扉。这种意义当然不是用形容词语言所能表示，而必须用动作语言末段两行揭示题旨「美丽的错误」：「美丽」者，意指「鞑鞑的马蹄」，也即是「跫音」，是「你」所等待的对象；「错误」则意指「我不是归人，是个过客」。跫音之来，竟非女子企盼的对象，遂造成此一「美丽的错误」。 诗人不用意义单纯的「错觉」而用「错误」，提供了读者宽阔的想像空间，造成了诗多重丰富的意味。附带一提者，「我不是归人，是个过客」句，亦有论者将此「过客」实指为女子所等待的对象，而谓全诗乃指女子所等待之人曾经归返，又复离开。诚然，诗意可有种种解读方式，但此种说法不免流于板滞，本文不拟采此说。至于「美丽」一词虽然极俗，在此，却只能说无比贴切，无可更易。「东风」、「柳絮」、「春帷」不也都俗极？然而承接传统，又变化传统，前后对照看，便觉不俗。 「错误」这首诗，在我国小时就曾经看过了，可是那时的我对这首诗并不是说很了解，直到国中时，才了解诗中的意义。诗以短短九行，并具体呈现出一幅古典的优美图画，充份描绘出女子的鹄候情郎的含蓄心绪。难怪错误会传颂多年，历久而不衰。所以才我们才会以这首诗为我们论文中的主要主题。 节录自:篇名 "进入浪子诗人郑愁予的异想世界~错误"
参考: shs.tngs.tn.edu/essay/post/upload/9310/9310_632347271826718750_%A8p%A5%DF%B7s%BF%B3%B0%AA%A4%A4_%B6i%A4J%AE%F6%A4l%B8%D6%A4H%BEG%B7T%A4%A9%AA%BA%B2%A7%B7Q%%AC%C9~%BF%F9%BB~.pdf
只会抄书 抓不著问题的重点 这种回答 劣等
首诗讲d咩呀