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美术鉴赏论文

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浅析苏里柯夫《近卫军临刑的早晨》

《近卫军临刑的早晨》描绘的是彼得大帝执政时期发生
的一件历史事件：十八世纪末，驻防在托罗贝快城的沙皇近
卫军，在保守势力的跳动下发动叛乱，向京城莫斯科进攻，企
图拥立被得的姐组索菲亚公主为女皇。被得大帝指挥新建的
正规军联队镇压了叛乱，把索菲亚软禁在修道院里，并且当
着她的面绞死了一百多名近卫军，其余参加叛乱的近卫军后
来也都在克里姆林宫城墙下(现在的红场)被处决。
画家苏里柯夫在这幅画中所描绘的不是行刑事件本身，
而是行刑之前的最后片到。在这个瞬间里，寓示着行刑前后
的一系列历史性细节，形象地揭露了这一事变的基本意义和
事变发生的原因。苏里柯夫在这个俄罗斯群众的历史悲剧中，
没有因同情受权刑的近卫军而把被得大帝丑化成暴君；也不
因为肯定被得大帝的改革而简单地把叛乱者歪曲成暴徒。通
过画面的人物组合安排和形象塑造，我们来分析一下画家是
如何巧妙地表现这一尖锐对立的事件场面的。
《近卫军临刑的早晨》描绘了两组尖锐对立的人物。在画
面右面的人物中，庄严的克里姆林官城墙下，竖着高高的绞
刑架，彼得大帝骑在高头骏马上，靠近彼得肯间群众的那位
是被得的宠臣缅希柯夫。他不仅是这一事例：的策划人，而且
是达一幕悲剧的总导演。站在他们这一边的是儿位外国人和
贵族，在他们的后面的是一队欧化了的常各军，是作为达一政
权的强大后盾而出现在画面上的。在画面的左边几乎占画面
助绝大部分的是赴刑的近卫军、来决别的家属以及刽十手。最
后层次是围观的群众。其最突出的是临刑的近卫军。他们虽
临刑场，面向死亡，却仍然显出大无畏的英雄气概。可见画
家是赞赏近卫军这种不屈不挠的精神气质的。同时画家也以
英雄的巨人形象来塑造被得大带。尽管通过对近卫军的歌
颂来批判他，可是并没有忽略被褥大帝对历史发展的重要贡
献：在政治L成功地保障了俄国的独立，充分地认识U己所
从岁的事业是正义的。这正是体现画家的历史主义观点。
在作用中画家十分重视人物个性的刻划，从众多的登场
人物中看不到雷同形象，一人一面，人物的举止动作，流露
出来的情感与人物的出身、修养、经历等方面十分贴切，就
是那个样子。人物的个性化使画面吴现出真实生动多趣，表
现了社会各种人外貌精神的丰富性。刻划个性的同时，画家
倾注了对人民的同情心。画面前景交出的地位，安排了来
与儿子决别的母亲、妻子、儿女。最前面的那位老母抱头
拖顶。沈不成声。她的清贫家境和失去亲人，引起现货者诛
刚同情；左面那位老人虽未放声大哭，但从呆滞的目光中
右川她陷入深深的难言的心痛之个。人们镑随着老人们处境，
进入绊难的现实地活；中间那个扎红头巾的女孩子，似乎正
在向人们发出求援的呼喊，她的形象直接舶发者观者的情绪，
引起火们情感的共鸣。据说画家为了表明白己的同情角在人
民一边，是特意把自己的女儿形象画在上面的，就是这个女
孩子。亲人们围着临刑的近卫军人，各人以最后的情感献给
对方，这是一幅动人肺腑的悲剧场面，是无情历史带来的深
倚爆发。历史的发展本身就是以牺牲一部分人和利益为份提
的，这艘画就是历史的具体形象。
这幅悲剧冲突的画顶环境被安置在克里姆林官城墙下
(现在红场)酌一角，将体现民族精神的大教堂作为人物的背
景。画家有意把这历史事件发生的地点安排在这真实的、具
有确定性的环境之中。人群的分配是根据那些建筑物的轮廓
和平面来布置的。另一个特点是画画上没有单一的构图中心，
而是依据尖锐对立的双方，将画面分成两个中心：临刑的近
卫军和以被褥为一方的胜利者。其中，画家以绝大部分的画
面来表现和赞美人民，而对胜利者被得大帝仅仅给予一角的
地位，这种构图处理明显地流露出画家的政治倾向性。除此
而外，画面还分成若干组，几组近卫军占据了画面的整个前
民处理来诀别的亲因原则是以这种分组为基础的。每组中
的近卫军人，各处于一个多少有些独立的小组的个心，和其
他人物在内在情感和形式上产生密切的联系。这种联系既有
呼吸，也有严重对立之处。从构图意义上来说，这种巨大的、
无限的服协，渗透了整个作品的前部分。