Question

王家卫的电影到底是什么风格？

Answer 1

王家卫的电影在中国电影中，是一面独树一帜的旗子。而他本人也区别于其他导演，出现在公众场合时永远摘不下来的墨镜，无论说什么都是一脸平静的面容，机智幽默的回答，无绯闻，无炒作，特立独行，让人爱到骨子里，却又无法表达的喜欢。

他的电影并不多，不过十多部，但每一部几乎都是经典。1988年的《旺角卡门》，1990年的《阿飞正传》，1994年的《东邪西毒》、《重庆森林》，1995年的《堕落天使》，1997年的《春光乍泄》，2000年的《花样年华》，2004年的《2046》，2007年的《蓝莓之夜》，2013年的《一代宗师》，2015年的《繁花》。只看看这个片单，就能勾起很多人青春的回忆。那些年，我们爱过的影片竟然有那么多出自王家卫之手。

王家卫的电影几乎全是爱情片，或者就是在隐晦的讲述爱情。他对爱情有着极致的理解和体悟。所以在影片表达时，才有了独属于他的味道。看鲁豫《说出你的故事》，采访王家卫，忽然发现他是一个很真诚的人，真诚的让你有些不习惯，和他电影传达给我们的信息有着十万八千里的距离。
他的电影，光影斑驳陆离，对白极致短促，人物内敛沉默，但内心却蕴藏着巨大的风暴。但是当他为我们讲述他的故事时，你只觉得这仅仅是一个热爱电影，用千分之一千的精力在拍电影的导演。或许，他把生活中不能表达的情感全部放进电影里了。所以，才有了张国荣和梁朝伟的《春光乍泄》，有了张曼玉风情万种又暗自悲苦的《花样年华》，有了王菲傲娇可爱的《重庆森林》，有了章子怡念念不忘必有回想的《一代宗师》。

一般的电影，刻画人物都是根据剧情的需要，而王家卫的电影，剧情是为人物服务的。这个人物的性格是这样的，剧情就应该跟着他走。因此，他的影像中的人物都是深刻的，让人过目不忘的，同样是忧郁的眼神，张国荣看着让人心碎、梁朝伟让人着迷，金城武则会隐隐的喜欢，同样的侧影，张曼玉妖娆妩媚，刘嘉玲孤独落寞，王菲俏皮性感。王家卫通过冰凉的机器把每个人的味道都发挥到极致。

电影是由无数个镜头组成的，如果仔细观看，你会发现，王家卫尤其会捕捉镜头。无论是人物，才是空镜头，都有他的情绪表达在里面。用晃动的镜头表现林青霞丢了毒品奔跑时的绝望，用长镜头表现金城武给所有人打电话时的孤独和渴望交流，用快镜头表现王菲偷偷暗恋梁朝伟的小女人心理。这些镜头的运用在王家卫手里，如同手术刀，一刀刀剖开人物的外边，把深深藏在最里面的心掏出来给大家看。或许，这也是为什么许多人喜欢王家卫电影的原因吧！
当所有人争前恐后的用电影讲故事的时候，王家卫更愿意给我们讲述一个个独特的人。失恋的，迷失的，遭遇背叛的，得不到爱的，无论他们是男是女，身份背景如何，首先他们是人，就都有着人的情感和爱恨情仇。他更愿意用情绪和行为表达情感，因为情绪和行为是情感的外在表现形式。《重庆森林》中金城武失恋后每天都买一罐五月一号到期的凤梨罐头，给阿MAY的家人挨个打电话；林青霞不愿意脱下来的雨衣和太阳镜；梁朝伟是空姐女朋友甩了之后每天和肥皂、毛巾说话；王菲偷偷去梁朝伟家里帮着打扫卫生，买金鱼，换毛绒玩具；这些都在表达着他们各自内心的情感。对爱的缺失，对爱的渴望，以及对爱的不安全感，这些不仅是影片中的他们所有的，也是我们所共有的情感问题。王家卫恰恰捕捉到了，也完全的表达了，这是他最敏感的地方。

好多人分析王家卫电影，说他喜欢用数字，比如时间，距离，日期等。这些又是敏感的证物。只有敏感的人，才会对日期、时间、距离等记得那么清楚，因为刻骨铭心，因为不能再轻易忘记。电影里一定有着编剧的态度和导演的态度，除非他不是个好编剧或好导演。王家卫的电影证明了他做导演是非常卓越的，因为他的电影无人可以模仿，即便《东成西就》致敬了《东邪西毒》，但《东邪西毒》就是《东邪西毒》，无片可超越。
这和他做电影的态度有关，和他的情感体验有关，和他对人的观察和了解有关。有时候，我们仅仅是在做一件事，但这件事的背后，往往映射着我们如何在做人。致敬王家卫，因为他满足了太多人无法轻易表达出的情感体验。王者家卫，无人可替。

Answer 2

《东邪西毒》中的时间意识，表达方式不落俗套，含有民俗意味。就好像是从黄历表中撕下的一样：“十五日，晴，有风，地官降下，定人间善恶，有血光，忌远行，宜诵经减灾”，“十五，有雨。土黄用时，曲星，宜沐浴，忌远行，冲龙煞北”。这样的时间表述好像与命运相关的人物，他们的行为走向都已暗含其中。时间成为对记忆的翻阅，在这段时间中，大漠与偶尔出现的绿洲交错，则显示着人类情感的时常荒芜与偶尔才会拥有的一点亮色。 空间往往是可以被感觉的对象，王家卫善于对时间进行空间化的处理，传递距离的空间则被数字与时间量化。比如《重庆森林》中：“我们最接近的时候，我和她之间的距离只有0.01公分，57个小时后，我爱上了这个女人”，“我和她最接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头以后，他喜欢了另一个男人”。0.01公分感觉很近，却折射出无处不在的距离感。五十七个小时、六个小时则又流露出爱情缺少的永恒感。 香港一度处于殖民社会，多年脱离母体的现象必然使香港人产生漂泊无根的心理状态，这一点在王家卫的电影文本中尤其可见，这也是王家卫用电影展现人性的绝妙之处。

《阿飞正传》中的“无脚鸟”——“世界上有一种鸟是没有脚的，他只能够一直地飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候”。阿飞执意寻找生母的情感，很明显就是对香港的拟写，“无脚鸟”的飞行，其实就是无家、无根的香港社会的映照。《重庆森林》中出现的画面——警察六六三慢镜头喝着咖啡，后景中的人物却处于快镜头的变化运动中，这种表现手法既影射着空间的变化，也显现着时间的流走不受人为地控制。时间与空间的并行，静与动的对比，将警察六六三的性格特点统统表现了出来。《春光乍泄》中，去阿根廷看瀑布是象征爱情的事件，这样便使得人物的游移与漂泊贯穿影片，在对空间的不断追寻中，爱情与时间一道成为一种渴望与期待，越发显得触不可及。

总之，王家卫的电影就是意在显现现实都市生活中的荒诞，强调展示在现代社会中小人物处境的尴尬。在作品中，常常会有颓废、自嘲、悲观的特征，从而表现出无比的失落、无常和荒凉，这种表现手法无疑是与香港后现代的华丽苍凉和空洞喧哗密不可分的。

平

Answer 3

《一代宗师》，华语片的一座高峰，我觉得是可以和《霸王别姬》、《悲情城市》等并驾齐驱的最好华语片。在此片之前，王家卫的电影语言虽然一直有变化，但没有明显的质变。在主题上，也都是表现前面说的错过、回不去了，这样一种怅然若失的感慨。《一代宗师》是个质变，这是留名影视的经典之作。叙述沉稳大气，回肠荡气，同时隐藏了大量细节和暗线。电影镜头精致、极富诗意，打斗场面清晰、精准，每一场打斗都是精品。主题上，超越以前那些表现都市人落寞、疏离的情感，表现大时代的变迁、武林的变迁，以及个人在时代中的选择、命运。“见自己、见世界、见众生”，“恋恋不忘、必有回响”，这些台词也不仅是王家卫以前擅长的对时间的把玩，而是上升到了人生哲学的高度。这部电影是王家卫的超越之作，也奠定了王家卫在华语电影的大师地位。

Answer 4

家卫的电影到底是什么风格?

从《阿飞正传》开始,王家卫的电影其实都有一个共同的主题,就是“迷失感”.题主可能只是看到了王家卫电影最表层的东西,例如《重庆森林》里的失恋和《春光乍泄》的同性恋.说完主题,说一说其他特点1.构图王家卫的电影大多数采用广角...
22个回答2019-09-29
王家卫的电影风格是什么呢?
他的电影就是讲感觉 用只言片语讲支离破碎的感觉 把暧昧明确的做的暧昧 再补充一点 他的电影应该是弱化情节 强化情绪的 情绪通常很饱满很有张力 但是很多人都说看完他的电影不知所云 其实看他的电影就是不必要求得甚解 而是更注重感受体验
71个回答2017-09-28
王家卫的电影是一种怎样的风格?
我讲讲我个人小小的看法吧.① 我觉得王家卫导演很喜欢给物品赋予一些特殊的含义.比如说在《重庆森林》中,凤梨罐头其实就是象征着爱情.金城武说如果五月一号的凤梨罐头都吃完,但是啊MAY还没有回来的话这段感情就会过期.本来凤梨...
2个回答2019-04-18

Answer 5

基本上看完王家卫所有电影，看了昆汀的低俗小说与落水狗 ，感觉两人电影确实有些相似之处，虽然他们的电影主题迥异（王家卫电影里多讲述爱情纠葛，而昆汀是以暴力美学闻名，他的电影多讲述暴力事件例如黑帮故事）。与其说两人电影风格相似，不如说是叙事表现手法的相似,但并不是两人每部电影都如是。其中，个人认为，其相似之处在王家卫的重庆森和昆汀的低俗小说之间体现的较为明显，所以以下主要以这两部电影举例。


第一：多条故事主线。 重庆森林分为前后两个故事（第三个故事以王家卫的另一部电影堕落天使展现），低俗小说可分为六个故事，六个故事分别讲述了不同的事件。每个故事虽然相互独立，但是又都各有联系，不同的故事主线交织，呈现出这两部不同的电影。

第二：人物群像塑造。王家卫和昆汀两人都善于在电影中塑造人物群像。比如王家卫的重庆森林 中，主要塑造了两对都市男女：失恋想寻找依靠和安慰的警察何志武和贩毒却被他人欺骗的金发女郎与闹市中的值班警察663和在速食店打工的阿菲。在低俗小说中主要塑造的人物更为丰富，劫匪情侣小南瓜和小兔子，有点话痨的黑帮打手，身处底层的拳击手等等。人物众多，各自不同，但是两位导演都把他们塑造得独立饱满，因为故事的展开需要这些人物的铺陈。


第三：剧情具有发散性。 重庆森林前半段原来的剧情并不是影片所展现的那样，金发女郎原本是退休的女明星，而何志武是被派去说服金发女郎的警察（王家卫「重庆森林」讲解+电影删减片段）。但后来拍着拍着，就被王家卫剪成了现在这样。在低俗小说中剧情更为神奇，朱尔斯和文森特（两个黑帮打手）失手枪杀了劫持的马文，这个失手完全出乎意料（嘭的一枪，脑浆横飞），但也自然地引出了请狡狼先生解决问题的故事。由于两人既是导演，又是编剧，所以在剧情设计上，他们有在营造一种戏剧性。如果没看到最后，也不知道王家卫和昆汀要把我们带到哪里。


第四：其他。关于舞蹈。低俗小说中文森特和蜜娅的扭扭舞（蜜娅的诱惑和文森特的亦步亦趋），重庆森林里阿菲伴着California Dreaming自编的欢快舞蹈；还有昆汀的落水狗中金先生在电台音乐声中展露出变态杀戮欲望的舞蹈，王家卫的阿飞正传里阿飞对着镜子自己跳着的曼波舞。关于音乐。两人都有各自独特的音乐鉴赏品味，配乐的选取大多是基于自己听过且喜欢的个人音乐。

第五：个人经历（分析两人相似之处的由来）。两个人都是非科班出身的导演，各自的早年经历都对后来的电影风格产生了或多或少的影响。在影像店的大量观影造就了昆汀风格化的暴力场面，而王家卫描绘的香港都市如他记忆中的角角落落。