Question

柳永为什么被称为“慢词之祖？

Answer 1

整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。宋初，慢词占词作总数的比例很小，而柳永一人就创作了慢词87调、125首。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。 在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存213首词，用了133种词调。而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。柳永最长的慢词《戚氏》长达212字。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。所以，柳永被称为“慢词之祖”。

Answer 2

柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。

Answer 3

“慢词”在严格意义上和“长调”本有区别，慢词在宋代习惯上称为“慢曲子”或“引”、“近”、“序”、“慢”等，在曲调的意义上，它是指在节奏上较慢的曲子，和“急曲子”是相对的指称。慢词的名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。慢，古书上写作曼，亦是延长引伸的意思，歌声延长，就唱得迟缓了。
唐、五代以急曲子最为流行，南宋王灼《碧鸡漫志》卷五考证＜念奴娇＞一曲时说：“唐中叶渐有今体慢曲子”。又晚近在敦煌发现的琵琶谱中即有慢曲子。
　　慢曲之为文人注意，实始于柳永（字耆卿，初名三变，崇安人）。南宋吴曾云：“词自南唐以来，但有小令。慢曲当起于宋仁宗朝，中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新声。耆卿失意无俚，流连坊曲；遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习。一时动听，散播四方。其后东坡、少游、山谷等相继有作，慢词遂盛。”（《能改斋漫录》）世之言词学者，遂以永为长调之“开山”，而《云谣集杂曲子》中，唐人已有长调；特皆出于民间之无名作者，恒为士大夫所鄙夷，必待永之“日与儇子纵游倡馆酒楼间，无复检约”（《艺苑雌黄》）者，始肯低首下心为之制作，故发展稍迟耳。
　　《宋史·乐志》称：“宋初置教坊，得江南乐，已汰其坐部不用。自后因旧曲创新声，转加流丽。”柳词依此种新声而作，《乐章》一集，长调为多。叶梦得称：“永为举子时，多游狭邪，善为歌词。教坊乐工，每得新腔，必求永为辞，始行于世。”（《避暑录话》）陈师道亦言；“三变游东都南北二巷，作新乐府，骫骳从俗，天下咏之。”（《后山诗话》）永对慢词创作之多，盖应乐工歌妓之请；而扩张词体，遂为词坛别开广大法门；虽内容“大概非羁旅穷愁之词，则闺门淫媟之语”（《艺苑雌黄》），不足引以为病也。
　　柳词既多应歌之作，为迎合倡家心理，不得不杂以“俚俗语言”。黄升称“耆卿长于纤艳之词”（《唐宋诸贤绝妙词选》），实出当时需要。例如《昼夜乐》之下阕：
洞房饮散帘帏静，拥香衾，欢心称。
金炉麝袅青烟，凤帐烛摇红影。
无限狂心乘酒兴，这欢娱渐入嘉景。
犹自怨邻鸡，道秋宵不永。

此类作品，在《乐章集》中，占最多数；其流传之广，所谓“凡有井水处，必能歌柳词”（《避暑录话》）者，必为此类之作无疑。然柳词胜处，固不在此。其述羁旅行役之感，于“铺叙展衍”中，有纵横排宕之致，具见笔力。例如《戚氏》：
晚秋天，一霎微雨洒庭轩。
槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。
凄然，望江关，飞云黯淡夕阳间。
当时宋玉悲感，向此临水与登山。
远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。
正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。

孤馆，度日如年，风露渐变，悄悄至更阑。
长天净，绛河清浅，皓月蝉娟。
思绵绵。
夜永对景，那堪屈指，暗想从前。
未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。

帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。
况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。
别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限！
念利名憔悴长萦绊，追往事、空惨愁颜。
漏箭移、稍觉轻寒。
渐呜咽画角数声残。
对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。
直将作者个性，及其生活状况，充分表现于字里行间。以二百十二字之歌曲，兼写景、抒情、述事，颇似杜甫作歌行手段；其体势之开拓，实亦下启东坡；又独《八声甘州》之“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，为“不减唐人高处”（《侯鲭录》引东坡说）而已。