曹丕和曹植的文学成就
曹丕和曹植的诗歌：
曹丕在诗歌上的最大突破就是创作最早的七言诗《燕歌行二首》。这两首诗已经使七言诗具有了成熟的形式，在文学史上有划时代的意义。这一点是子建所不及。
而曹植的五言诗已经圆熟婉转，达到了一个前所未有的高度。像《赠白马王彪》《白马篇》《杂诗》《七哀诗》《野田黄雀行》等。曹植的五言诗在情感的表达和题材的使用上已经十分完美，是五言诗的一个高峰。曹丕在五言诗上成就没有这么突出，而且他有一部分作品的著作权和曹植分不太清。
总体上曹丕的诗歌风格比较悲凉，格调凄婉;曹植更见雄浑刚健。
曹丕和曹植的文赋：
曹丕的散文成就也比较高，《与吴质书》《典论·自叙》等。主要的特点是语言朴素、情感真挚。曹植的散文更显华丽大气。而且由于二人的地位不同，曹丕的作品多体现个人的闲情逸致;曹植则更多的反映了曲折的命运和悲愤的情怀。
曹植在辞赋创作上成就更高，《洛神赋》是其代表。
曹丕的《典论·论文》是一篇重要的文学理论著作。鲁迅先生说曹丕的时代是“文学自觉的时代”。曹丕作为文学评论家的成就更为突出。但就文学创作而言，个人更倾向于曹植。
诗歌
曹丕诗歌形式多样，而以五、七言为长，语言通俗，具有民歌精神;手法则委婉细致，回环往复，是描写男女爱情和游子思妇题材的个中能手。
代表曹丕诗歌最高成就的《燕歌行》，据考写于建安十二年曹操北征三郡乌桓期间，采用乐府体裁，开创性地以句句用韵的七言诗形式写作，是现存最早最完整的七言诗。《燕歌行》从“思妇”的角度，反映了东汉末年战乱流离的现状，表达出被迫分离的男女内心的怨愤和惆怅。全诗用词不加雕琢，音节婉约，情致流转，被王夫之盛赞“倾情，倾度，倾色，倾声，古今无两”。曹丕的一些为后人称道的作品都在担任五官中郎将至魏太子期间所作，他的诗歌细腻清越，缠绵悱恻。
学者叶嘉莹在《叶嘉莹说汉魏六朝诗》里，列举钟嵘《诗品》、刘勰《文心雕龙》和王夫之《姜斋诗话》对曹丕的评价。《诗品》将曹丕排在中品，认为他的诗不及弟弟曹植，原因是曹丕诗“率皆鄙直如偶语”(“偶语”，即两个普通人在讲话)，反观曹植则是“骨气奇高，词采华茂。情兼雅怨，体被文质，粲溢今古，卓尔不群”。《文心雕龙》(才略篇)说曹丕“魏文之才，洋洋清绮，旧谈抑之，谓去植千里......子桓虑详而力缓，故不竞于先鸣”，与曹植“思捷而才俊”不同，又谓“俗情抑扬，雷同一响，遂令文帝以位尊减才，思王以势窘益价，未为笃论也”，世人都同情曹植的处境，曹丕是兄弟争位的胜方，人们也因此忽略他文章的美妙。明末清初，王夫之在《姜斋诗话》里直言：“实则子桓天才骏发，岂子建所能压倒耶?”，可谓为曹丕文学成就“平反”的宣言。叶嘉莹说，曹丕是一位“理性诗人”，有节制有反省，“以感与韵胜”。
理论
曹丕的《典论·论文》是中国最早的`文学理论与批评著作，写于曹丕为魏太子时，文中要点有： ①评价孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢的文风和得失，“建安七子”的说法来源于此; ②提出“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致”，认为作家的气质决定作品的风格; ③肯定文学的历史价值，“盖文章，经国之大业，不朽之盛事”。鲁迅在《魏晋风度及文章与药及酒之关系》中称“他(曹丕)说诗赋不必寓教训，反对当时那些寓教训于诗赋的见解，用近代的文学眼光来看，曹丕的一个时代可说是‘文学的自觉时代’，或如近代所说是为艺术而艺术的一派。”
影响
曹丕是邺下文人集团的实际领袖，对建安文学的精神架构起到关键作用，由此形成的“建安风骨”对后世文学产生了深远影响：
①、曹丕命令刘劭、王象、缪袭等人编纂中国第一部类书《皇览》，开官方组织编纂类书的先河;
②、《典论·论文》开创了文学批评的风气，为中国文学批评之祖;
③、其《燕歌行》则是中国文学史上第一首完整的七言诗，此对后世七言诗的创作有很大影响。
