历史上的皇后画像
1.古代皇后长什么样图片
图片：在中国的历代典籍中，说到帝王长相，不外都会有这样一些描述：日角龙颜；天日之表，龙风之姿；龙行虎步；龙睛风目；奇骨贯顶；河目海口等等.最后大抵都有一句"雄姿杰貌"做个笼统的概括.总之，帝王之相貌，在于突出两个字：一个"奇"字，一个"雄"字.所谓"奇"，就是与常人不同，如刘备两耳垂肩，双手长过膝盖，算是一种奇相；刘邦股生七十二红痣，也是一种奇相.但这些奇相，都不能说是帝王之品，虽然刘备，刘邦都称了帝，不过从相术角度来看，决不仅仅是因为有这些特征，就能当皇帝的.从相术角度看，真正与帝王身份相称的奇相，大抵有这样一些：1.重瞳与并瞳：传说舜帝有重瞳，项羽也有重瞳，都是奇相，所谓重瞳，就是眼珠内有两个瞳人，，相书认为，重瞳为奇贵，主圣德勤能，英明神武，为帝王之品.并瞳也为奇贵，主刚勇任劳，志大矜骄，为割据霸业，为僭号（冒用帝王之尊号）之品，重瞳与并瞳都为两个瞳人，只不过重瞳为上下两个，并瞳为左右两个瞳人.无论是重瞳还是并瞳，远看都只有一个瞳人，近看则有两个.这些奇品，大抵为天地之神奇造化，千年难出一人.由于缺乏实证，加上现代解剖学的观点不同，一些反对传统相术的文人，干脆说，重瞳和并瞳都只不过是早期白内障患者而已.这样批驳传统相术的方法，真是既显很简洁干练，又显得很懂科学！呵呵.2.日角隆准，帝王之相.>载："高祖为人，隆准而龙颜，美须髯，左股有七十二子."上面说到刘邦股生七十二红痣，为奇相之一.但这种奇相难于与帝王之尊相称.真正与他成为开国之君身份相称的，是他的"日角隆准"相.>载，刘邦在泗水当亭长时，相士吕公看了刘邦的相貌后说："臣好相人，相人多矣，无如季（刘邦字季）相，愿季自爱，臣有息女，愿为箕帚妾"吕公的做法，引起了他老婆的反对，她说：公始尝欲奇此女与贵人配，今何妄许刘季？"而吕公坚持认为刘邦日后必能发达，而且是"贵人"级别的，贵人者，天子之谓也，因此一句话将他老婆挡住："此非儿女子之所知也！".吕公的话，无疑也增强了身份低微的刘邦的野心.吕公的这个女儿，叫吕稚，就成了后来的吕后.吕稚嫁刘邦后，先为农妇，生育了一儿一女，一次，有一老父，在田边路过时，向在田地里干活的吕夫人要水喝，吕夫人给他喝后，老父观看了他的相貌说："夫人天下贵人"，又看了身边两个小孩的相说："夫人所以贵，乃此男."，此女"亦皆贵".老父走后，刘邦来田中，听到此事后追上老者，老者说："夫人儿子皆以君相贵不可言."刘邦连连道谢说："城如父言，不敢忘德."两次的相面活动，使刘邦的心理有了极大的信心，也增加了吕稚母仪天下的野心.那么，刘邦到底是什么相貌，使得吕公愿意把自己认为该当皇后的女儿下嫁刘邦这个近乎于无赖的家伙呢？当然不是他大腿上的那七十二红痣，因为那是看不见的.而且那也不足以称王称霸.能够使他成为"贵不可言"的相貌，当然只能是"隆准龙颜"所谓"隆准龙颜"，乃为帝王之品，隆准指的是鼻子丰窿，准头肥大，鼻梁挺直，最好是直上印堂，两眼之间山根部分没有凹陷.这种鼻子，相法上称为伏羲鼻.主大贵.所谓龙颜，颜当然是头面，龙颜就是龙头的意思了，什么是龙头呢？我们看>，你看那龙王，他们的额头都是方的，而不是圆的，而且在额头中见有一块隆起的骨头，那叫尺骨，据说龙只有长成了尺骨，才能呼风唤雨，腾云驾雾，隐身藏行常人的额头，大多是圆的，不是方的，额头方则贵.开国帝王为所谓"真龙天子"，则头面自然与常人不同，额头不但是方的，而且在天庭上有一块方正的突起的骨头.犹如龙王的头骨，相法上叫做伏羲骨，也叫日角，这块骨头越是方大越贵，圆形为次.这就是所谓的"日角龙颜"，为帝王之品.很多开国帝王都有这种相貌的.刘邦如此，光武帝刘秀也有此相，据史书记载，汉光武帝"身长七尺三寸，美须眉，大口，隆准，日角之象，此天命也"光武帝刘秀画像那么，吕稚又是什么样的长相，使得她老爹坚信她能母仪天下呢？吕后画像在五行文化和相术中，男子属阳，女子属于阴，男子寓龙，女子寓风，真龙天子相比喻龙头，那么，母仪天下的皇后相，则以风头比喻.凤凰头小，上有凤冠，项长，两眼细长，眼尾上翘，内有真光.如果得此长相，则成为"风头"，贵不可言.也就是要求颈项要细长，这种细长的颈项一般要求配瓜子脸，额头上也要有想日角一样的骨头，象征凤冠.但在女子头上，就不叫"日角"，而叫做"月角"了，古时候相术称后妃有"日角堰月相"，就是说的这意思.而对皇后来讲，最重要的是，要有风目.所谓风目，就是眼型细长，眼角要尖小，眼珠之乌蛛圆大有光彩，称为真光，也叫龙睛.眼尾细长，收敛上翘，犹如凤凰的尾巴，整个眼睛形状犹如凤凰的身子.这种龙睛风目，长在一张瓜子脸上，风颈支撑，配上修长清秀，略为上竖的眉毛，自然威严毕现.故相书有云：女子龙头风头，必配君王.吕后是也！这种风目相的女人，野心十足，威严毕现，魄力有余，才能超群，但心地却也是十分毒辣的，从她杀韩信之果断，迫害戚夫人的手段之残忍看，吕后为人之歹毒，也和她的才干一样，留名史。
2.宋朝历代皇后画像是谁画的
现在很大一部分时清代根据以前复原的，古代的画师还是很严谨的，基本上可以展现帝王的风貌 清代，乾隆帝在检阅库中藏画时发现所藏画像多斑驳脱落，于是命工部将所藏历代帝王后妃、圣贤名臣像重新装裱并改藏于南熏殿中，这批图像也因此被称作《南熏殿图像》。
今藏于台北故宫博物院的《南熏殿图像》中以宋代帝后像较为完备。宋代帝后像自宣祖起至度宗止。
这些画像在中国人物画史上较少被人提及，或许在一些文人画家眼中，它们过于谨细，不足以重。但是，由于宋代著名肖像画家的作品今天已难得一见，因此，《宋代帝后像》就成为探讨宋代肖像画的重要数据。
《南熏殿图像.宋代帝后像》中的尺寸、章法、画法以及人物姿态、表情、服饰体现了一定范式。就服饰而言，皇帝均身穿红色朝服，头带长翅官帽，朴素大方。
皇后们则均服饰华丽，头戴九龙花钗冠。在审美上，帝王像偏于朴素，皇后像偏于华丽，这种对比在他们的坐具上也明显存在。
画像在为我们展现宋代帝后的性格特征的同时，也描绘了20多套家具（椅子与足承），揭示了宋代皇室家具的某些特征。 画中坐具分为三类：宝座（宽大华丽的扶手椅）、较华丽的靠背椅、较朴素的靠背椅。
宣祖、太祖、真宗后、英宗的坐具为宝座，宣祖后、仁宗后、高宗、孝宗、光宗、光宗后、宁宗、理宗、度宗的靠背椅较华丽，真宗、仁宗、英宗后、神宗、神宗后、哲宗、徽宗、徽宗后、钦宗、钦宗后、高宗后、宁宗后的靠背椅较朴素。 值得注意的是，宋代最为荒淫奢华的皇帝——宋徽宗赵佶的坐具即使在后一种类型中仍显得朴素。
徽宗坐椅是在其父（神宗）、兄（哲宗）的基础上发展而来的，搭脑出头，半圆形末端设计成三段弧形云纹，座屉下牙条两端也饰以云纹。足承为四柱足式框架结构，两侧和前后面饰有镂空灵芝纹。
坐椅与足承均髹红漆，与赵佶官袍十分统一。另外，徽宗坐椅四足有侧脚，特别是两只后足的斜度略显夸张。
从画家的造型能力来看，不太可能是由于画家对透视的运用不当而造成的错觉，应是实际情况。 对于这种前后足侧脚不一致的椅子造型尚有待于进一步研究，因为即使在明清家具中，如此实例也属罕见，这种独特设计与这位艺术素养过人的画家皇帝的审美观不无关联。
3.历史上有名皇后的情况
中国历史上的十大贤后
1、窦漪，从地位低下的侍女跃为汉文帝皇后，又亲历“文景之治”，身为汉景帝母和汉武帝祖母得享高寿，史称窦太后，为历史上最幸运的女人之一。
2、阴丽华，管仲之后，东汉开国皇帝刘秀的第二任皇后，刘秀爱阴氏，然听阴氏之见先立郭氏为后，终于还是废了同样患难以共的郭氏，匡扶阴氏为皇后。
3、独孤氏，隋文帝杨坚开国之后，封为文献皇后，常与文帝讨论时政，时称“二圣”。
4、窦皇后，与唐高祖李渊生有李建成、李世民、李元吉、李无霸及平阳公主五位子女，皆为大唐天下的奠基者。
5、长孙皇后，北魏拓跋氏的后代，唐太宗李世民的皇后，史上著名的贤后，生性节俭、深明大义，唐太宗开创李唐江山和“贞观之治”，与长孙皇后的贤淑是分不开的。
6、唐宪宗李纯郭贵妃氏。，郭子仪之孙女，唐朝中后期影响最大的贤后。
7、孟皇后，孟氏宋哲宗赵煦的皇后孟氏，贤淑温婉。
8、孛儿贴，为铁木真先后生下术赤、察合台、窝阔台拖雷四个儿子，都是剽悍善战的武士，成为成吉思汗征战四方的得力助手，自己也为蒙古帝国的兴起起到了关键作用。
9、马皇后，史称马大脚，是明太祖朱元璋患难与共的皇后。
10、明成祖朱棣皇后徐氏，徐达之女，先于朱棣葬于长陵，明十三陵之第一陵。
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