非虚构写作文章代表
1. 写作法宝 非虚构写作指南怎么样
写作这种事情用下面这句话来形容最恰当不过了：纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
《写作法宝》这本书读后，我的感觉是，一定要有一定的写作体验的人，才更能深刻地领会作者的种种建议。若是毫无写作经验的人读过此书后，恐怕再好的指导都会成过眼烟云，反而是经历过一些写作磨炼的人，会从内心深处真正地认同作者的许多观点。
这本关于非虚构写作的指南书，非常实用，但它又是一本真正深入作者内心深处的书籍，它的宗旨并不是给你指导一些方便实用的方法薯谈锋，而是自始至终都提醒着我们，要做我们自己，写出有自我特性的文字，不要轻易流入俗套，要时刻保持高度的自我。在这一点上，我敬佩作者。
时下当一名写作者似乎并不是什么难事，各种文化渠道的畅通让各种号称写作的人都纷纷上场，于是鱼龙混杂的人现象比比皆是。有坚持自己内心写作的，也有单纯为稿费而放弃自我的，有苦心耕耘的，也有急功近利的，甚至一些所谓的“速成写作”大行其道。
似乎写作只需要一个个框子，随意往里安放一些常用的文字就足够了。 但是对于真正爱好写作的人来说，写作绝对不应该是这个样子。
写作，如果不能表达真正的自我，写作如果只是为了名与利，就与文学彻底背道而驰了。这本书在阅读时，让我从内心敬佩，因为这是一个真正写作的人带给我们的写作经验，他提醒着我们，你的每一篇文字都是在塑造自我，你必须谨慎对待。
这本书从细节着手，要学会去掉侍链文章中毫无意义的累赘词语，简洁是最好的。写作中要保持自己的风格，要记住，你是在为自己写作。
作者说：如果你连自己都取悦不了，你就更取悦不了你的读者。难道不是吗？我们在写作中如果不能顺利进行，那一定是因为我们忘记了在为自己写作的事实。
每天都坚持写，写最靠近自己内心的东西。这是作者提供给我们最简单却最实用的方法。
书中提供了种种非虚构文学的写作方法。访谈、游记、回忆录，甚至科学与技术，商务写作，体育、评议、幽默，这些都包含在非虚数晌构写作的形式中，虽然有的形式一听起来就会让人有很枯燥的感觉，但是通过此书你会发现，任何一种文体都可以写出自己的风格，如果你总是按照别人用过的格式，用别人说过的话，那你的文章无疑将会成为读者一扫而过的文字，只有去寻找更好的途径，时刻保持自我，你才能发现，每一种非虚构文体原来都可以写得很有趣。
本书最后一章提到写作心态问题。读这章时让我有知音的感觉。
在写作的路上，我想谁都会经历迷茫，尤其是当你发现不坚持比坚持更容易看得到结果时，但是你内心又始终有一种声音警醒着你，要做你自己，要写你自己时，你总是需要一些支持。但是你没的他路，只有坚持，只有坚持。
2. 哈佛非虚构写作课,怎样讲好一个故事
1. 题材新颖
一个故事要让人记得住，就不能落入俗套。那些个被写烂的破事儿，如名侦探勇破凶杀案，小三勾引土老板，乃至奥特曼大战小怪兽，诸如此类，已经被无数人写过无数遍，就别再写了。读者看得眼皮都生得出老茧，想要出彩就难了。
所以，要是你能想出个大家都没听过的新鲜点子，就算成功了一半了。最好的例子么，就是被人吐槽过无数遍的科普节目《走近科学》。“为什么母猪会上树？为什么公鸭能怀孕？为什么隔壁刘大娘长了胡子但刘大爷却不长腋毛？想了解这些，请关注《走近科学》。”不管你最后看完他的坑爹解释有多么想骂娘，他能吸引你去看，已经成功了一半。
2. 情节紧凑
故事以情节取胜，多余的描写和叙述，能删的坚决删，绝不拖泥带水。何谓“多余”？就是不为情节而服务的章节。一段文字，如果它既不引发悬念，也不埋下伏笔，又不推动主线（此三项可作评价标准），哪怕它再有助于丰满人物形象，也坚决删掉。
因为这是故事，不是小说。
3. 曲折有情
这条最好理解，就是避免平铺直叙，把故事说得一波三折。其中，又以结尾处的转折最为重要。欧亨利的厉害之处，在于他往往能把这最后一折压到故事的最后一句话。或是四两拨千斤地揭开悬疑，或是一句话轻描淡写地翻转全局，就像在比赛最后一秒命中一记绝杀球，让人荡气回肠。
4. 语言直白
千万别把故事写出诗歌散文的味儿来。我见过有些小女生写个短篇都能写得花团锦簇，但实际效果就是我看得兴味索然。文字要为内容服务，漫无目的的炫文采、抖包袱，只会适得其反。
3. 哈佛非虚构写作课怎样讲好一个故事的读书心得
供参考： ？ ？ ？自从阿列克谢耶维奇获得诺贝尔文学奖之后，“非虚构写作”一下子变得更加火热。
更早之前，一个中文名叫何伟的外国人，让我知道了非虚构写作的魅力，他的作品《江城》《寻路中国》让我读得津津有味。读着这几本书时，我常常会想，原来文章还可以这样写。
《人民文学》等杂志也都开设非虚构散文的栏目。非虚构写作，媒体人似乎有先天的便利条件。
？ ？ ？从大范畴来看，在媒体这个行业内，很多人都在进行着日复一日的“非虚构写作”，但事实上，大多数文章都面目生硬，令人不忍卒读。只要翻开任何一份“XX日报”就能发现，那里面的大多数文章你根本不愿意花上三分钟去阅读它。
十几年前我在成为一名记者之后，阅读了很多与新闻写作相关的书籍，而《是怎样讲故事的》《光荣与梦想》以及后来本土的《永不抵达的列车》等等，无疑成为新闻写作的人都该一读的书。这些书向我们呈现出故事的魅力，同时也让我们知道，讲好一个故事对于新闻写作（或非虚构写作）来说，是多么重要的东西。
非虚构写作不仅仅是新闻，它也可以是文学——阿列克谢耶维奇获得诺贝尔文学奖，给中国的新闻从业人员打了一针兴奋剂，似乎说新闻写作也可以不朽了。但事实上，只要认真读一读阿列克的作品，我们就可以知道，那样的写作技巧决非轻而易举可以达成。
好的非虚构写作，需要非凡的文学素养及大量的采访与写作训练作为基础。 非虚构写作是一条前途光明但目标遥远的道路。
？ ？ ？创意写作课在国外一直都有，而且相当多的媒体人和作家都接受过相当系统的训练。但据我所知，国内这样的情形相当少见，更多是凭着个人的天赋与领悟力在那里写作。
新闻写作的训练，现在也变得越来越浮躁与急功近利。 作为一种技艺，它变得越来越粗糙，越来越丢失了规范；作为一种生存手段，它也越来越没有市场竞争力可言。
难道写作真的没有一点经验可循吗？那么，《哈佛非虚构写作课：怎样讲好一个故事》这本书，似乎可以给出一点答案，它汇聚了全美最杰出的新闻记者和非虚构作者，分享他们独到的创作经验，这本书涵盖的内容，从寻找好的主题、搭建故事的叙事结构、塑造作品品质，到出版一本书，都可以从中找到一些可资借鉴的经验。 而在我看来，这本书更具价值的是，它其实是在告诫这个时代越来越浮躁的新闻人：无论处在什么时候，无论从事什么工种，精益求精的匠心才是最可珍贵的。
手段与技术可以落后，只有匠心永不过时。
