Question

纪弦的时代背景

纪弦的生活背景，帮帮忙啊

Answer 1

(1913—)诗人。原名路逾，笔名刘易斯、易士、纪弦等。原籍陕西秦县，生于河北清苑，后移居上海。少年时曾居住扬州多年，深爱瘦西湖之美景，遂以扬州为其心目中之故乡。1933年毕业于苏州美专。1936年东渡，归国后，从事教育工作。1937年“八一三”沪战爆发，全家流亡到了武汉，复经湘、黔、滇、越南而香港。迄珍珠港事变，太平洋战争起，香港沦陷，1942年重返上海，生活异常艰苦，全靠亲友接济。直到1945年抗战胜利，被著名的圣芳济中学聘为文史教员，这才安定下来。

三十年代结识戴望舒、杜衡、徐迟、覃子豪等诗人，曾参与创办《火山》、《现十七》、《今代》、《新诗》、《诗花》、《诗志》等杂志，组织新火文艺社、菜花诗社等。抗战时期，从事教学，并在香港《国民日报》社和国际通讯社任职。抗战后，历任航运公司董事长、明星香水公司秘书、圣芳济中学文史教员，参与“中产阶级运动”，开始以“纪弦”为笔名，在《中坚》月刊发表反共文章。1948年去台湾，任《和平日报》副刊“热风”编辑，旋即转台北成功中学任教。1953年独资创办《现代诗》季刊，发动“新诗的再革命”运动。《现代诗》季刊，成为当时不愿跟随诗歌主流的青年诗人最欢迎的园地。纪弦此举的一大贡献是，他强调诗的本体性意义和诗专业化的新理念。就是说，白天你作教员也好，军人也好，售货员也好，那是你的职业。写诗却是你的志业，是严肃的精神事业。纪弦本人是高中国文老师，生活拮据，他把能省的钱都拿来办诗刊，而绝大部分的同事和学生都不知道他是诗人。

1956年发起组织现代派诗团体，现代诗社的特色是：a.认为新诗是横的移植，而非纵的继承。b.追求新的内容之表现，新的形式之创造。c.知性的强调。d.力主诗的纯粹性。其代表人物：纪弦、杨唤、方思、郑愁予、林泠等人。发表“六大信条”，同覃子豪、余光中等发生争论。1963年应邀到菲律宾讲学。1973年任“现代诗奖”评审委员。1974年从成功中学退休。1976年移居美国加州。为台湾现代诗运动首创者和代表人物，声称“诗是横的移植，而非纵的继承”，一度把台湾新诗运动导入反传流、逃避现实和全盘西化的歧途。1961年后，对现代诗存在的玩世不恭、虚无主义、形式主义、文字游戏及纵欲、海淫等弊端极为不满声言要取消“现代诗”三个字。1969年前往菲律宾，出席第一届“世界诗人大会”，被举为“中国杰出诗人”，获金牌奖。

他诗的题材多种多样，他的手法千变万化。他惯常使用写实的和象征的手法，有时也运用构成的、抽象的和超现实的技巧，而尤其擅长相对论的表现方法。他的文字和语法，一定也不艰深晦涩，既朦胧，亦明朗，但是读来很有味道。他的风格是：阳刚里含有阴柔，阴柔里含有阳刚；冷静里藏着狂热，狂热里藏着冷静。他的风格是独自的，他的境界是独到的，他的艺术是独创的。纪弦大力倡导现实主义，他曾把新诗比作“移植之花”，主张“横的移植”，不大重视“纵的继承”，他认为中国新诗要改变体质，一定要大量移植欧美自象征主义（波特莱尔）以后的各种新思潮与新技法；讲求主知，表现现代人的感情意识。他反对“韵文即诗”的旧观念，提到诗只称“诗”而不称“诗歌”，他“诗是诗，歌是歌，根本是两码子事”的说法，在当时产生很大的影响。不过他的“唯移植理论”曾引起不少的争议，很多人指责他“重外轻中”。