路军的画家感言
格物与境 现代人绘画把禅随时挂到了嘴边，然而却很少到大自然中写生，一年中去不了一两次。也许是忙于工作，没有时间，身不由己。古人早有“外师造化，终得心源”之说，但真正把这一点做得好的人并不多。黄宾虹语录中曾讲：“绝似物象者，此欺世盗名之画；绝不似物象者，往往托名写意，亦欺世盗名之画；惟绝似又绝不似于物象者，此乃真画。”我曾经从山东跑到广西拜山水画大师黄格胜为师，学习黄老师的绘画精神、技法、理念。然后又拜山水画大师张志民为师研习山东人对山水画的独特视角。综观大师对国画山水的理解，都包含着一个共同的思想：重视写生，重视到大自然中通过切身体会寻找适合自己的答案。同时，也十分重视看书学习、钻研理论。中国的山水绘画和西方风景画不同之处在于中国山水画是托物而写意，即“画中有诗，诗中有画”的境界。学习中国山水画只读老庄之类是远远不够用的，还要把中国文化中所包涵的更广泛的哲思与知识学好。我平时好买书看书，空闲时间常去图书馆看书。我也喜欢游历，喜爱写生。每次出去写生我习惯带着问题进入自然。虽然有时感觉自己运笔不畅，但眼有所观心有所感，收获是无法当场就体会深切的。我喜欢追求与别的画家不一样的东西，哪怕显得不那么潮流。我认为，一个山水画家，其纵的知识要向上学到夏、商、周。横向的则是周游各地，踏足世界。读万卷书，行万里路。我学过俄语、英语，自学过日语；学过经济学、医学。所以我对山水画的感觉可能更特殊，更超越绘画本身。黄老师讲：“道法自然，以形媚道，无形而形。”张老师讲：“见山是山，见水是水；而后见山不是山，见水不是水；最后见山还是山，见水还是水。”两位老师的教诲我会深深去冥想。学到大师的思想和对世界对山水画的认识。画道论：技艺之法，如近乎道；则浓、淡、虚、实之冲盈。也就不在乎外界的评头论足，而畅叙自己心中的大鹏之气、天地之气，宜静为上。神、妙、逸品乃是人之定也。画贵高，乃脱胎换骨，有帝王之气吞山河之概。方万古长空，一朝风月。
