盼星星，盼月亮，终于等到了《敦刻尔克》的上映。
这是一部绝对优秀的电影！诺兰再一次证明了自己的创造力和稳定性！
《敦刻尔克》不论从制作还是剧情都不愧为近年来最给力的战争片。
《敦刻尔克》一改以往强大的叙事效果而是通过对于视听语言的掌控技巧来展现这一伟大的战争重要时刻。
战争电影不谓是通过战争探讨人性，从人性中挖掘感动，这也是《敦刻尔克》想要传递给观众的东西。
《敦刻尔克》用简单到点的故事情节拍出了同样震撼人心的战争电影，展现了真正属于电影的魅力，不是坐在手机前所能感受到的震撼！
也许情感方面有些单薄，也没有期待的彩蛋，但《敦刻尔克》“身临其境”之感是以前战争电影所没体现的，这是诺兰导演的一次自身调整，更是战争电影新的尝试，也绝对是观众的电影盛宴！
✪✪ 『风筝』
给大家介绍一部谍战片《风筝》，是假期和父母一起看的，该剧主要讲述了一名共产党特工“风筝”在长期潜伏生涯中坚守信仰的故事。
故事的主人公，重庆军统王牌特工郑耀先，以狡黠机智和心狠手辣闻名。郑耀先其实是潜伏在军统的共产党特工“风筝”，为了确保“风筝”像一把尖刀始终刺在敌人的心脏上，在最关键时刻给国民党致命一击，郑耀先不得不成为自己同志眼中人人得以诛之的军统六哥。上线的牺牲让他和组织失去了联系，解放后他化名国民党留用人员周志乾，以一种独特的方式继续为组织提供重要情报。在自己“风筝”的身份被组织证实后，他仍然以隐蔽的方式，协助公安局破获多起潜伏特务。在三十多年的情报员生涯中，他被敌人长期追杀，忍受着妻离子散。对他来说，情报员本身就意味着牺牲，而一个人能有资格为国家牺牲，就是对自身价值的最好证明。
我来推荐一些国产战争片，有的是很早之前的了。
《小兵张嘎》
有很多人都看过电视剧版的《小兵张嘎》吧，但是电影可能未必。这部电影上映的时间很早上个世纪70年代上映的。其实内容和电视剧版差不多，讲的是抗日战争时期的河北白洋淀，调皮莽撞的少年张嘎目睹奶奶为掩护八路军逃跑被日寇杀害后，只身来到县城要找到游击队排长罗金宝，让他帮忙为奶奶报仇。
《三毛从军记》
该片描述了三毛在“抗战”期间由流浪儿变成一个兵，最后仍然无家可归的遭遇和他在从军期间的一系列离奇搞笑的经历。 虽然剧中以一种力气搞笑见长，但是看了影片会对流浪人有一种同情之情。
《金陵十三钗》
这是张艺谋比较有名的电影之一，影片讲述1937年的南京，一座教堂里一个为救人而冒充神父的美国人、一群躲在教堂里的女学生、14个逃避战火的风尘女子以及殊死抵抗的军人和伤兵，共同面对南京大屠杀的故事。
《举起手来》
是导演冯小宁的喜剧电影，由郭达、潘长江出演的战争喜剧片。该片讲述的是一位农民和几位八路军战士，为了保护国宝与一群日本兵展开周旋的故事。里面潘长江所扮演的日本鬼子闹了不少笑话。
战争从来就不是美的、值得颂扬的事物
所以，任何颂扬战争的电影都不是值得推广的。那么，什么类型的电影值得人们去观看呢？
《拯救大兵瑞恩》
我们可能无法理解为了拯救独子瑞恩而牺牲了好几个美国大兵的决议是否正确。但是，通过这一点我们可以看出，美国在宣扬战争的同时也在宣扬自己的人文关怀。之所以去拯救瑞恩，不仅仅是在救这个人，而是在救和瑞恩一样的值得拯救的为国捐躯的精神。
我想这才是电影最终要告诉我们的。
《血战钢锯岭》
在战场上有的只是生与死，而如何把濒于死亡的生命奇迹般地救活显得格外的珍贵。
军医戴斯蒙德·道斯不愿意拿枪，但是却甘于服兵役。这原本是个很难以理解的事情。这样的戏剧化冲突和日后军医戴斯蒙德·道斯在战场上拯救70多人的性命习惯成了鲜明的对比。
孰对孰错，难以分清。
《美国狙击手》
克里斯凯尔是一名狙击手，没有死在战场上却死在了自己的战友的枪杆之下。什么原因？这就是战争带来的心灵的创伤。
看不见却伤人最深。
如何弥补战后的心灵创伤才是每个人必须思考的事情。
电影以苏格兰的民族独立战争为引，呈现了一段为自由而战的血泪史诗，自导自演的梅尔·吉布森，用铁血的刚毅与硬汉的柔情，营造了光影间最为男人的英雄传奇，那临刑前“Freedom！”的呐喊高呼，《勇敢的心》震撼了多少人的心？！
宏大的场面，磅礴的音乐中《天国王朝》将早已尘封于历史十字军与穆斯林在耶路撒冷的对峙鏖战重现在光影的银幕，而值得一提的是电影分为了公映版和导演剪辑版两个不同的版本，这也使电影产生了两种截然不同的观感，前者冗长难有头绪，后者所多出的五十分时长则使整个故事更加完成细腻，而即便如此或许对并不熟悉历史的观众而言仍旧会有着晦涩难懂之处，这也是电影难掩的症结，但不可否认精良的制作使史诗的魅力仍旧在这部电影中展露无遗。
战争本就无从代表正义，作为一部带有纪实色彩的德国电影，《帝国的毁灭》以极近客观的角度再现了纳粹德国大厦将倾的最后岁月，从身为元首的希特勒到底层的平民，战争所带来的苦难在此中是如此沉重而深刻，电影并没有去美化任何人，它只是在尊崇历史的基础上将战争对人民造成的苦难，以及战争中丑陋的人性和良知展现出来，以此对战争的原罪以真正的警钟长鸣。
《硫磺岛的来信》作为一部美国导演拍摄，日本普通士兵视角为切入的二战作品，电影以信作为了贯穿始终的节点，在一封封的家信形成已情感的共鸣时，战争双方的立场已经让人忘记，观众所见的只是一群渴望生命，却因为战争深陷于死亡之中绝望中的可悲之人，写实着在所谓的武士精神下人性的真实和生命在战争面前的脆弱，那一张张永远无法寄出的信件，以此所突显的和平与反战哲思，方才令人有感是如此的真挚动人。
《辛德勒的名单》虽采用了老旧的黑白电影手法，却呈现了最为斑斓辉煌的人性，电影的胜利不仅在于剧情，镜头，演员的无可挑剔，更在于这本自真实的事件，这个已“凡救一命，即救全世界”为信条的辛德勒先生挽救犹太人标杆性的故事，方才铸就了这部影史上瑰宝级的佳作。
在那昏暗无光沉痛的的历史里，《钢琴家》以一名钢琴师躲避纳粹迫害的故事为展开，布洛迪稀少的演奏，却每一次都是那般有力的以音乐倾述着战争之殇，而最终的落足重心却全然并非在于控诉德国法西斯的残暴，那最后关于纳粹军官与钢琴师两人的故事里，即令人更得见战争中无关种族，无关党派人性的光芒，也让人尤为清晰的一明在战争面前，没有谁会是真正的赢家，以此所着点的反战命题成为了电影最为动人的旋律。
长达五个小时的电影时长，并未尝有以何般冗长的难耐，相反《从海底出击》作为一部德国电影，其严谨的架构，细节的苛求，残酷的真实写照，使战争阴云下人性的挣扎在潜艇这个幽闭的空间中得以极具张力的呈现，在包涵跌宕起伏犹如猫鼠游戏的剧情渲染后，那无助的孤独，透过群像的表述，呈现出最为人震惊沉思的结局，不禁唯感这部以德国视角对战争的反思是如此深刻，《从海底出击》无疑是一部战争类型电影的里程碑之作。
朝韩南北战争为背景客观的展开，小人物的视角下，《高地战》中无数本自美好年轻的生命因为战争逝去令人扼腕痛惜，人性的泯灭更所见战争残酷的本态，电影最令人深刻的一幕在于伊始自恃知道为何而战的胜利者，在最后历经了旷日持久的战争后，在迷茫无措中死去，而电影那同一个民族为了“12小时”总攻的悲情渲染，更将那“为何而战”的质问，极赋隐喻的成为了电影对战争原罪最为有力的控诉。
深刻的讽刺意蕴成就了《战争之王》强大的内容纵深，电影以耸人听闻的题材为切入，用一名军火商的视角，在黑色幽默的玩味间呈现着战争之殇的症结所在，人性与正义的一展同皆在绝妙架构的战争反思里不言而喻，这更是尼古拉斯·凯奇演技最为值得一看的。
相较于技术上的突破，《比利·林恩的中场战事》作为李安的又一部新作其实在故事上并没有太大的波澜，但这并不妨碍这部电影的出众，技术的体现在电影中真正做到了成为艺术的辅佐，令人真正走进了一个普通士兵的世界，深融以反英雄主义的人文关怀。（文/梦里诗书）
