这个问题就比较复杂了.....我把它归结为以下几点。
1.公司战略上的决定。
首先，假面骑士这个系列从诞生起，就是“子供向”的定位，即使旧十年前五作再优秀再黑暗再好看；即使Amazons、真、The系列再血腥，也改变不了“TV正传是子供向定位”的这一客观真理。
对了，虽然说了千万遍，但还得提一句：子供向不是贬低的理由，我可以说战队的子供向神作《烈车战队特急者》，完全可以抗衡甚至可以击败某些人嘴里的那些“黑暗系神作”。回到主题，对小孩子来说，什么最吸引他们？炫酷的特效，打打打，精彩吸引人但不晦涩黑暗的剧情。仔细想想，新十年是不是全部都做到了（除了鬼仔）。
简单来说，过去的那一套已经不适用于这个版本了。
2.电王的成功
其实可以和上一点并在一起，不过想了想还是分开说吧。
电王所处的位置可以说很巧妙：三个前辈，要么收视大暴死，要么玩具大暴死，要么评价大暴死；两个后辈收视大暴死，玩具大暴死。而卡在当中的电王就很荣幸的成为了典型成功案例。电王成功的要素是什么，就是上一点提到的那些要素。于是在他的影响下，略欢快的W和OOO出现了（虽然结局都是哭死人的那种），并获得了巨大的成功，还都是口碑与商业双丰收的那种，于是东映更坚定了这样做的决心。所以说，电王被称为平成毒瘤是完全有道理的。
3.完整的商业化链条的限制
能够把一个产品做成一条完整的商业链条是非常了不起的，但是当这个链条太过完整，那么就会严重限制主创人员的发挥。
首先自然是皮套设计方面，从DCD开始，骑士的皮套设计都遵循着“有冲击性，一眼看出主题，令人印象深刻，看完剧后容易吸引别人买买买”这种类型....所以新十年的皮套基本是“你不看剧，永远都不懂帅在何处”的类别，也就是常说的“越看越顺眼”。皮套设计师也哭啊，谁不想多出像GenmLvX，危险兔坦这样的皮套呢，估计是甲方爸爸不让啊.....
然后是对剧本方面的制约。“基础—强化—过渡—最终”，这是从旧十年摸索，新十年成熟的商业套路流程，这个流程迫使脚本妥协，剧情发展必须得为推销让路，有的时候甚至会出现为宣传商品写出放弃智商的剧本的情况。近年来执行的最好的估计是EA了，挖坑+推动剧情+卖玩具两不误，高桥实乃编剧之鉴。
4.某些精神股东的自我陶醉
讲道理，旧十年好像也不像某些人吹的那么无敌嘛....平成四大烂尾作+两大烂作，好像有三作在旧十年吧，这么算起来旧十年比新十年也好不了多少嘛。讲道理，新十年也不像某些人嘴里说的那么不堪嘛，W，OOO，Fourze，Drive，Exaid很烂吗？怎么到了某些人嘴里这些作品成了不值一提的烂作了？先入为主不是个好现象，没脑子跟着别人喊口号也没意思，自己静下心抛开偏见用心体会作品，这才是真正应该做的。
以上均为个人观点
