怎么评价电影《喊山》？
评价电影《喊山》：
影片以极富张力的人物刻画、功底深厚的演员表演、国际范的演绎方式展示了中国电影的深刻内涵和无限魅力，影片在曲折凄美的爱情外衣下包裹着悬疑、凶杀，并涉及拐卖妇女的现实主义题材，相较于此前执导的纯商业片，该片可谓是兼具了社会价值和诚意。
杨子的《喊山》前半部分是在水准之上的，写实主义风格的镜头将这个山村的闭塞与破败，用最为平实的基调展现了出来，各怀鬼胎的村民与大山外的闯入者这一矛盾也颇有看点。
只是到了后半部分，《喊山》的剧情多少有种一泻而下之感，它的矫揉造作与蓄意心机在后半段中，完全将这部电影定型为“乡村爱情”似的消费品。诚然，《喊山》是有着自己的想法，也有着类似“人文关怀”的这种意旨。只是它的处理方式似乎太过牵强。
这是中国首个被拐卖妇女真实案例被搬上大荧屏。郎月婷演出了一个在生活底层绝望挣扎的被拐卖妇女内心真实的写照。导演借助这部电影向社会呼吁，请大家关注和正视妇女被拐这个严峻的社会问题，只有买和卖的源头都被堵上了，拐卖问题才有可能得到进一步的解决。
扩展资料：
剧情简介：
八十年代初的晋西北。韩冲（王紫逸饰）一直未娶，日子本就安静，见腊宏（余皑磊饰）带著哑妻（郎月婷饰）和一双儿女著实可怜，便好心收留在自家。腊宏好吃懒做，常打骂哑妻。韩冲看也不是，管也不是，他的麻烦已经不少，全村都知道他沟对面的泼辣姘头。
没几天，腊宏误踩了韩冲炸獾的套子飞了天。封闭的山村开了锅，干部与长者围绕如何给寡妇赔偿数次协调，怎奈哑巴就是不要钱。韩冲只得负责养活娘仨直到哑巴明确赔偿金额。
该片改编自山西女作家葛水平的同名小说，讲述了女主人公在失语状态下，与男主人公相识、相知，化解各种误会，最终相爱走到一起的爱情故事 [
最近才看完这部电影，个人认为这部电影可以一看，有其出彩的地方也有需要改善的地方。尽管《喊山》的艺术创作尚有不足，但是就它的社会意义来看，我认为还是值得一看的。
就电影艺术方面，实际上对于现在的中国电影来说，除了个别的大导演，大部分的中国导演在拍摄电影的时候都有很多的弊端。在人物的塑造方面，中国电影无法做到日本电影的细腻，或许是导演和演员都并没有过于成熟，所以在这部片子里面，其实并没有将女主和男主之间的感情戏刻画的很好，甚至于连女主对于离开以及救赎的渴求都没有表现出来。
虽然从故事上来说，这部电影里的女主确实拥有着悲惨的命运，但是因为各方面的欠缺，所以对于女主的刻画反而会少了许多的力道。其实不仅仅是这部影片，在中国有很多的影片都会犯下这个毛病，由于拍摄的不成熟所以使得电影的社会意义往往会与他的艺术性没有办法将进行匹配。就如现在好评极高的电影《我不是药神》一样，《药神》虽然故事感人，演员演技在线，但是因为平庸的拍摄，所以它注定还是没有办法登上神坛，《喊山》与《药神》一样，尽管《喊山》的评分不低，但是评分给的终究是《喊山》的题材，而不是《喊山》的艺术制作。
首先从故事上来说，整个故事，它将男女主二人的故事当成了一种禁忌之恋。在这个故事中，女主无疑拥有着悲惨的命运，失语症，以及家暴，使得这个城市的女孩成为了一个农妇，而丈夫的离去，却也并没有带给她另一个春天，在这个村子里，她只是一个被动的局外人，她无意参与这个局，但因为这个地方的闭塞，她却必须要在这个地方生活，并且永远得不到属于自己的救赎。人物的悲惨命运，是这部电影的看点之一。
同时这部电影它涉及到的主题十分的现实化，并且也是现在的一个热点话题。也由于这个话题十分的严肃，所以大部分的制片商以及制作团队并不会去触碰有关于这个话题的东西。《喊山》可以拥有这个勇气，我认为是可以值得赞颂的。拐卖妇女儿童，这是我们经常可以听见的一个词语，同时因为这个词语的敏感性，我们大多都不愿提及，甚至于不愿意参与讨论。
《喊山》愿意去拍摄这样的一个故事，我认为这就是它的可取之处。电影最初的定义是将外界的事物进行拍摄使其成为影像资料，而《喊山》确实就做到了这一点，它直白的表现了这个世界，尽管电影本身有些稚嫩，但是因为它的题材，同时因为它的现实，它也足够打动其他人。
对于我来说，一部电影其故事如果可以打动很多的人，那么它就可以成为一部合格甚至于优秀的电影。《喊山》亦是如此，所以我认为，尽管《喊山》在艺术方面较为薄弱，但也是因为艺术方面的不足，让这部电影更显稚嫩，也更加真实。如此观来，《喊山》的确值得一看，并且在很多年以后，也值得回味。
《喊山》虽是一部乡土影片，其中却掺杂着主人公的爱情故事，影片题材受众范围较小，其中蕴含着贫瘠大山中的人情世故和不为人知的拐骗事件，讲述了一个哑巴女主自我救赎之后喜获爱情的故事。这是一部现实主义类题材影片，暴露出弱势群体女性的不堪遭遇，揭露现实社会角落中的肮脏不堪，对于该片的观感，更多的是压抑和沉思，同时呼吁珍惜自己的美好生活，影片集暴力、凶杀、悬疑、情感为一体，从而达到了写实的效果，非常具有教育意义。
《喊山》改编自山西女作家葛水准同名小说，故事背景设置在八十年代，主要以拐卖人口为聚焦点出发。故事女主红霞本是城市中的幸福女孩，因看花灯与家人走散，被人贩拐卖，无意中听到人贩子杀死自己妻子的秘密，然后变成了哑巴，永生永世不能开口说话。
红霞一生的命运是悲催黑暗的，日益被人贩子丈夫殴打、欺凌，并且照顾着丈夫的孩子，她的生命里看不到星星之火，她引诱丈夫被男主韩冲埋下的管雷而炸伤腿，之后将丈夫捂死。韩冲在乡民们的指示下，负责照顾哑巴和孩子，从死不情愿到心心相惜，两人感情得到升华，为哑巴一人与全村人为敌，直到最后哑巴被警方带走，韩冲在绝望中奔跑，悲剧还在继续上演着。
影片全程采景于大山之中，乡土气息浓郁，群演非常接地气，面对突发事件，村名的愚昧无知在大屏幕中一一显露，面对利益与自我名声，他们冷漠无情的驱赶令人痛心，对现实的逃避和不敢作为，都被该片深深批判和嘲讽。
《喊山》片名看似与哑巴女主毫不贴切，实则是为表达女主内心的呐喊，像大城市人洋气的呐喊，以一个正常人身份呐喊。红霞在丈夫死后，精神气发生大反转，总是开心到不停的笑，即使自己不能真正意义上做到高声呐喊，她手执铁脸盆与铁棒相互敲打，以表达自己脱离苦海的内心喜悦之情。
乡土性质的影片，大多都不能受到大众群体的重视，因此该片的呼声并不高潮，但这的确是非常具有教育意义的一部影片，在我们生活中，每天统计失踪人口不计其数，人口失踪案件始终是令人头疼的，实在令人心痛。电影《喊山》以大荧幕的形式向大家展示社会中不为人知的心酸事件，尤其是呼吁女性弱势群体要提高自我保护意识，在面对威胁伤害时候，要勇于拿起法律武器解救自己，而不是盲目的自救和报仇。
故事虽然悲戚，但好在女主真正拥有了一段刻骨铭心的感情，且她的内心也真正得到了释放，演员的演技值得夸赞，真正做到了无声胜有声的高境界水平，为观众讲述了一段既伤感又细腻的故事，使人震撼。
电影《喊山》虽然给予观众沉重压抑感，不及欧美大片刺激观感强烈，也不能带来喜剧的逗趣效果，但该影片是名副其实的优质片，值得每个人前去观看，细细品味其中韵味。
很多人谈论此电影的还原性，说来惭愧，不才并未读过原著，对此无可评价，此文只涉及影片，可能含有剧透。
看题主的简介，个人认为题主所问应该为2013版«喊山»，一部朴实无华又直击心灵的好片。其实想找一些其他词来形容此片，奈何才疏学浅想来想去唯有“好片”二字。
在我看来只要能感动我的片子就算不错的片子，初次看的是16版的«喊.山»，也算是一部不错的片子，起码最后红霞在山顶敲盆无声呐喊时我有那么一瞬间的触动，只是我留有太多的疑惑，毕竟16版主打感情戏，腊宏死的太早，女主的身世又比较神秘，她于韩冲是真感情还是利用，皆是不解。
不同于16版的大家小姐，13版的红霞只是一个被拐卖的可怜女子，在惊吓恐惧中再不敢开口言语，一直被哑姑哑姑的叫着，千般委屈万般不甘深藏于心，只能在夜深人静的时候，敲着盆嘶喊出心中的苦闷。
13版的«喊山»，腊宏的死纯属意外，这个游手好闲除了打老婆一无是处的杀人犯终于得了应有的报应。对于腊宏的死，红霞有惊有惧唯独没有悲，就连小女孩都没有什么伤心之处，正如影片中韩冲所说“打出来的女人嘴软，疼出来的女人心软”，影片中红霞对腊宏韩冲二人的态度一直贯彻着这句话，不禁对韩冲刮目相看。
影片中这朴实无华水到渠成人心换人心平平淡淡又磕磕绊绊的爱情，揉揉的牵动着观影人的神经，屏幕外的看客可以细细品读。
影片给人感动的不仅仅是淡淡的爱情，还有那浓浓的亲情。韩冲的的老父亲代表了千千万万的父母，平时可能打骂责备，遇到事时一句“有爹呢”，便是你永远的后盾，哪怕全天下都背叛你，还有那么一个人死死地为你守护着。
«喊山»这部影片没有惊心动魄荡气回肠的宏伟故事，只有家长里短柴米油盐的生活琐事，拍出的的是简单朴实也难免阴暗的人心，反应的是当今社会仍旧存在的人口贩卖现象。
用电影的叙事方法给我们讲了一个令人悲伤的爱情故事。为什么这么说呢？这部片如果一度像开头那般压抑，一脚油门踩到底的话，那就不是悲了，那是丧。恰恰就在于电影的中间部分，用了大量的笔墨描绘了一幅幸福美满的乡村爱情生活画面。这种甜蜜足以抚慰观众对片子开头部分的那种不开心。让人暂时遗忘掉那些不美好的事情。在导演杨子的铸造的故事空间里，起初让人压抑愤懑，接着让人惬意温暖又美好，最后把所有好的东西当着你的面再一次撕得粉碎。那感觉就像一把捅心子的刀，慢慢地慢慢地扎进人心。痛哋叫人吼都吼不出来。这滋味不是二两酒就可以解决的。
先说一说片中美好的那一部分吧。每次看到冲子提着米面和各种蔬菜进红霞的家时，我就异常开心。你会感受到山里的男人没有那么多废话，对人在不在乎，完完全全就体现在他手里的那框果蔬了。每次冲子给红霞的那框都是颜色最鲜艳的，个头最大的。山里的男人真的是非常的实诚了。当一个人想要表达对一个人的爱慕时，到底是含蓄一点好些还是直白一点好些？红霞和冲子彼此之间对于爱慕的拿捏，为我们展现出了一个最折中的办法。就是每次冲子来送食物时，红霞都会将就这些食物做成可口的饭菜，然后留下冲子吃饭。并且冲子碗里的米饭永远是最多的，摆在冲子面前的菜也是最新鲜的。我觉得导演的异常用心之处就在于对那碗米饭的特写。要知道在一个家庭之中，（这里只针对本片而言）往往是家里的男人，又或者是家里的顶梁柱，才会有这样的待遇，这是中国的家庭观念里，妻子表达对丈夫爱意的一种方式。我个人认为，这里间接暗示着红霞的内心是认同冲子就是这家里的男人。
说完了美好，在说一说让人悲伤的部分吧。眼看有情人就要眷属之时。代表法律的公安局来了，他们带走了红霞。最让人心痛的地方在于，此时的冲子被手铐铐在面包车的后座里。他用尽全身的力气想要挣脱起身板再看一看这个他深爱着的女人时，却怎么也直不起身来。他难过得开始嚎啕，撕心裂肺地哭着，却哭不出声来，这或许就是人极度伤心时的表现吧。那种叫天，天不应，叫地，地不灵的无助和无奈真的让人心痛。最后两人还是没有能对视一眼，就别离了。
这部片归根结底是一部内容充实的片。没有那种，会让人感觉观看疲惫的时候。讲特殊群体的影片有很多，但是这部片从爱情这个点切入，不仅讲人讲情还讲理讲法，算是一部各方面都交代清楚，并且留有足够空间给观众独立思考的好片了。
