词的各派的主要代表人物
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宋词分为豪放派与婉约派两大派别。
豪放派的词清新豪健，善用夸张比喻，我认为苏轼与辛弃疾可为代表，如苏轼的《水调歌头·丙辰中秋》 丙辰中秋欢饮达旦，大醉作此篇，兼怀子由。 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，抵绮户，照无眠。不应有恨，何事偏向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。还有苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。 这首怀古词兼有感奋和感伤两重色彩，但篇末的感伤色彩掩盖不了全词的豪迈气派。词中写江山形胜和英雄伟业，在苏轼之前从未成功地出现过。因此这首《念奴娇》历来被看作苏轼豪放词的代表作。不但词的气象境界凌厉无前，而且大声铿锵，需要铜琵琶、铁绰板来伴唱。对于原来只宜红牙拍板、女儿歌喉的传统词坛来说，确实是个重大突破。
豪放派的词虽意境宽广，但不免带有政治色彩，而婉约派的词主要写感情，比较符合现代青年男女的心理需要与审美观念，故豪放派的词不如婉约派的流传面广；同时婉约派的词缠绵委婉，况且我也更喜欢婉约派，所以我就重点说一下婉约派风格。
我认为李煜与李清照可为典型代表。李煜同时也是婉约派的开山鼻祖。他是南唐的最后一个君主，因南唐被宋所灭，故史称李煜为"李后主"。后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱"花间"习气。亡国后被俘到宋，封为"违命侯"。在"日夕只以眼泪洗面"的软禁生涯中，以一曲曲泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的"南面王"，正是"国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工"。至于其语句的清丽、音韵的和谐，更是空前绝后了。李后主的代表作有《虞美人》、《浪淘沙》、《相见欢》等，如《浪淘沙》 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 又如《相见欢》 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
宋词婉约派的另一代表李清照的词特别是后期的比李煜更感伤雅致。可能因为她是女人的缘故吧，写情写得十分细腻。李清照嗜书如命，经常手不释卷，早年生活优裕，与夫赵明诚渡过了可以说是她人生中最美好的十年时光。此时她的词还简洁明快，如《点绛唇》 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。 后金兵南侵，明诚病死，李清照饱受颠沛流离之苦，这时她的词多悲叹身世、情调忧伤，如她的《如梦令》 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。 《临江仙·梅》 庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。 玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。 《蝶恋花》 暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。 乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。 《一剪梅》 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 《 醉花阴 》 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 与李清照类似的女词人还有朱淑真，但她的《断肠词》写的太过悲凉，况且文采也不及李清照，故知道她的人并不是太多。
北宋的柳永也应算是婉约派，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在"倚红偎翠"、"浅斟低唱"中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响，著有《乐章集》。。北宋时柳词不但四处传唱，甚至远及西夏，"凡有井水饮处，即能歌柳词"。代表作如《雨霖铃》 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。 我始终认为在中国古代文学中宋词是最美的。唐诗因受律所限，往往无法将意境很淋漓尽致地表达出来，元曲不免带有强烈的政治色彩，而明清小说则充斥着封建社会后期腐朽堕落的颓废景象，典型如《金瓶梅》，而宋词特别是婉约派的宋词，则纯正幽雅，很让人爱怜不已。
豪放派的词清新豪健，善用夸张比喻，我认为苏轼与辛弃疾可为代表，如苏轼的《水调歌头·丙辰中秋》 丙辰中秋欢饮达旦，大醉作此篇，兼怀子由。 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，抵绮户，照无眠。不应有恨，何事偏向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。还有苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。 这首怀古词兼有感奋和感伤两重色彩，但篇末的感伤色彩掩盖不了全词的豪迈气派。词中写江山形胜和英雄伟业，在苏轼之前从未成功地出现过。因此这首《念奴娇》历来被看作苏轼豪放词的代表作。不但词的气象境界凌厉无前，而且大声铿锵，需要铜琵琶、铁绰板来伴唱。对于原来只宜红牙拍板、女儿歌喉的传统词坛来说，确实是个重大突破。
豪放派的词虽意境宽广，但不免带有政治色彩，而婉约派的词主要写感情，比较符合现代青年男女的心理需要与审美观念，故豪放派的词不如婉约派的流传面广；同时婉约派的词缠绵委婉，况且我也更喜欢婉约派，所以我就重点说一下婉约派风格。
我认为李煜与李清照可为典型代表。李煜同时也是婉约派的开山鼻祖。他是南唐的最后一个君主，因南唐被宋所灭，故史称李煜为"李后主"。后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱"花间"习气。亡国后被俘到宋，封为"违命侯"。在"日夕只以眼泪洗面"的软禁生涯中，以一曲曲泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的"南面王"，正是"国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工"。至于其语句的清丽、音韵的和谐，更是空前绝后了。李后主的代表作有《虞美人》、《浪淘沙》、《相见欢》等，如《浪淘沙》 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 又如《相见欢》 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
宋词婉约派的另一代表李清照的词特别是后期的比李煜更感伤雅致。可能因为她是女人的缘故吧，写情写得十分细腻。李清照嗜书如命，经常手不释卷，早年生活优裕，与夫赵明诚渡过了可以说是她人生中最美好的十年时光。此时她的词还简洁明快，如《点绛唇》 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。 后金兵南侵，明诚病死，李清照饱受颠沛流离之苦，这时她的词多悲叹身世、情调忧伤，如她的《如梦令》 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。 《临江仙·梅》 庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。 玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。 《蝶恋花》 暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。 乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。 《一剪梅》 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 《 醉花阴 》 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 与李清照类似的女词人还有朱淑真，但她的《断肠词》写的太过悲凉，况且文采也不及李清照，故知道她的人并不是太多。
北宋的柳永也应算是婉约派，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在"倚红偎翠"、"浅斟低唱"中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响，著有《乐章集》。。北宋时柳词不但四处传唱，甚至远及西夏，"凡有井水饮处，即能歌柳词"。代表作如《雨霖铃》 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。 我始终认为在中国古代文学中宋词是最美的。唐诗因受律所限，往往无法将意境很淋漓尽致地表达出来，元曲不免带有强烈的政治色彩，而明清小说则充斥着封建社会后期腐朽堕落的颓废景象，典型如《金瓶梅》，而宋词特别是婉约派的宋词，则纯正幽雅，很让人爱怜不已。
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