他们教你如何优雅地炫富
1个回答
展开全部
炫富自古以来就有，古有石崇与王恺争豪，现有网红各种斗富，但是亲，这样全身BLINGBLING挂满了大LOGO,比如说总能神奇地把宇宙大牌穿成地摊货的，非著名表演艺术家还有倒了霉的前总舵主，
万一有人赞你一句，您介要在清朝肯定是内务府的大爷啊！到底是笑好还是哭好呢？
所以，炫富不要紧，只要姿势高。否则花了大钱还被人笑话土鳖，气成内伤就划不来了，您说对吧？
美术史上除了艺术家、模特儿之外，就有这样一群人，他们只需要云淡风清一句话就秒杀如今各种爸爸们：我是艺术赞助人。
现如今的土豪除了买买买，能把自己的名字与名垂青史的艺术品合体，镌刻在历史上吗？
而赞助人(patrons)的BIGGER就要高的多了，从古罗马到现在的古根海姆，他们的名字与艺术家就象是一枚硬币的两面，相依相生。
艺术赞助人制度在欧洲一代又一代地延续下来，即使是在言必提黑暗二字的中世纪也没断线，可说是欧洲文化最悠久的传统之一。
据考据，历史上第一位艺术赞助人应该是尼禄——这位古罗马皇帝虽然以残暴而著称，但同时也是个酷爱音乐的迷弟，他成功地把文艺青年与暴君精分地统一在了一起，除了热爱杀人，他也是音乐会的热情组织者。
太阳下面没有新鲜事，上有所好，下必盛焉。音乐会是正经音乐会，就是吃瓜观众们的思想压力有点大，连个呵欠都不敢打，毕竟在一群拿着刀剑的大兵们的注视下，大家都是好演员。在尼禄的高标准严要求下，古罗马的艺术事业蓬勃发展。
一般来说，历史上赞助艺术家的方式有两种：
一、包养，土豪邀请艺术家在家创作，成为他的保人，管吃管住还管送礼物。
二、订制，也就是一次性付款购买艺术品。
史上最著名的艺术赞助人要算是佛罗伦萨的美第奇家族了，学画的小伙伴都画过这个石膏头像吧？
这个被称为小卫的，其实是美弟奇家族成员，洛伦佐·美第奇，人称“豪华者洛伦佐”的弟弟朱利亚诺·德·美第奇 - Giuliano De 'Medici，出自大神米开朗基罗之手，是他为金主洛伦佐家族陵墓所雕刻的大理石群像之一。
（这位高富帅后来在1478年复活节这天死于对手帕齐家族策划的暗杀，真会选日子。）
我们现在看来，哇塞，画家真是好高大上的职业！其实在文艺复兴开始之前，画家与木匠、理发师之类的手艺人并没有什么区别，绘画被归类为体力劳动性质，社会地位很卑微，必须隶属于行会，才能混碗饭吃。
赞助人才是一幅画的艺术风格、手法、甚至是使用何种颜料的决定人，画家只是“把雇主的精神赋予形状而已”。
艺术赞助人不是艺术创作者，但他们是艺术的提款机，他们的品味与爱好无时无刻影响着艺术的发展与方向。
波提切利、达芬奇、米开朗琪罗、韦罗基奥……这些名字是不是闪瞎眼?
他们除了都是牛人之外,还有一个共同点,就是都曾为美第奇家族打工。在大师们星光闪耀的名字背后,是慷慨赞助他们的是豪华者洛伦佐，他们为美第奇家族创造的杰作，为自己留下了千古声名，同时也将佛罗伦萨打造成了欧洲文艺复兴人文主义中心。
友情提示，前方一大波美弟奇正在袭来。
如今一提到美弟奇三个字，自然都当他是贵族。其实上数三代大家都是农民，这个家族祖上也是郊区农民，可人家是个有追求的农民，放羊之余还顺便放放高利贷什么的。后来以银行业起家，出过三任教皇、两任法国皇后，统治了佛罗伦萨将近二百多年。
有钱了想显摆一下乃是人之常情，所谓衣锦夜行那不是白辛苦一场了？如仅仅是买买买，顶多也就是个土财主而已，美弟奇家族爱现的方式有点与众不同，人家最爱花钱包养艺术家。
可以毫不夸张地说，没有美第奇家族，就不会有佛罗伦萨，艺术史上可能也会失去许多大师与杰作。无数阴谋诡计、金钱美女、权力斗争的戏码围绕着这个家族上演，这个现实版权力的游戏足够各路编剧们吃一辈子。
如果说乔凡尼·迪·比沃·德·美第奇(Giovannidi Bioi de' Medici 1360-1429年)拉开了美第奇家族辉煌的历史序幕。
那么他的继承者科西莫·德·美第奇(Cosimo de' Medici, 1389—1464年)则是美第奇家族财富加政治联盟的奠基者。
艺术家一般来说都各有各的古怪，象拉斐尔、鲁本斯那样既有本事又没脾气的艺术家是极少的，遇到了就好好珍惜吧。也难怪被艺术家们虐到吐血的教皇、贵族们把他们当成宝。
科西莫虽然也被虐的够呛，却给了艺术家们最大的包容与创作的自由。佛罗伦萨的地标性建筑--圣母百花大教堂就是在他的慧眼识人下，得以完成。建筑师布鲁内莱斯基人丑嘴还毒，端的是人见人厌，花见花败，车见车爆胎。所以一直不受人待见，也没做过什么大工程。
正所谓是金子总会发光的，他的天才受到了科西莫赏识，支持他用20年时间完成了一项不可能的任务——圣母百花教堂大圆顶的工程，巨大的红色穹顶终成为佛罗伦萨的荣耀象征。
欧洲第一本艺术史的作者瓦萨里，也是在他的支持下完成了圣母百花教堂大圆顶壁画的伟业。
而豪华者洛伦佐最终将美第奇家族带入了辉煌的时代，使佛罗伦萨成为文艺复兴之源头。在他的统治时期，佛罗伦萨的政治、文学和艺术达到了巅峰。
文艺复兴三杰——达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔都与美弟奇家族有着千丝万缕的关系，我们现在看到的许多杰作，都是在这个家族的支持下诞生的。如果没有他们对艺术持续慷慨的撒钱，佛罗伦萨不会成为欧洲文艺复兴的发源地与核心。
特别是坏脾气的米开朗琪罗从小就是在美第奇宫廷接受教育，相当于洛伦佐儿子们的伴读。在洛伦佐的宫殿，他能直接观摩学习大量的艺术珍品，与当时最有名望的牛人交往，餐桌上聊天的对象是波提切利、韦罗基奥......这样的教育环境对一个正处于成长期少年的影响不言而喻。
后来的红衣主教利奥十世是他的发小，大权在握后，他立即将米开朗琪罗招往罗马，用了整整四年时间，绘制完成了西斯廷教堂的宏伟壁画。
波提切利的代表作《维纳斯的诞生》和《春》，是为了装饰洛伦佐的堂兄乔迁新居所作，如今已是代表着文艺复兴的传世经典。
请各种爸爸们回家看看自家豪宅墙上挂的是神马，谢谢。
所以，要想既炫了富又提升了BIGGER，可以参照这些赞助人的做法，学不了梅弟奇家族，可以学学卢梭与华伦夫人，柴可夫斯基与梅克夫人嘛，只给钱连人艺术家的面都不见，最多写写信，这姿势是不是比买买买洋气多了？
万一有人赞你一句，您介要在清朝肯定是内务府的大爷啊！到底是笑好还是哭好呢？
所以，炫富不要紧，只要姿势高。否则花了大钱还被人笑话土鳖，气成内伤就划不来了，您说对吧？
美术史上除了艺术家、模特儿之外，就有这样一群人，他们只需要云淡风清一句话就秒杀如今各种爸爸们：我是艺术赞助人。
现如今的土豪除了买买买，能把自己的名字与名垂青史的艺术品合体，镌刻在历史上吗？
而赞助人(patrons)的BIGGER就要高的多了，从古罗马到现在的古根海姆，他们的名字与艺术家就象是一枚硬币的两面，相依相生。
艺术赞助人制度在欧洲一代又一代地延续下来，即使是在言必提黑暗二字的中世纪也没断线，可说是欧洲文化最悠久的传统之一。
据考据，历史上第一位艺术赞助人应该是尼禄——这位古罗马皇帝虽然以残暴而著称，但同时也是个酷爱音乐的迷弟，他成功地把文艺青年与暴君精分地统一在了一起，除了热爱杀人，他也是音乐会的热情组织者。
太阳下面没有新鲜事，上有所好，下必盛焉。音乐会是正经音乐会，就是吃瓜观众们的思想压力有点大，连个呵欠都不敢打，毕竟在一群拿着刀剑的大兵们的注视下，大家都是好演员。在尼禄的高标准严要求下，古罗马的艺术事业蓬勃发展。
一般来说，历史上赞助艺术家的方式有两种：
一、包养，土豪邀请艺术家在家创作，成为他的保人，管吃管住还管送礼物。
二、订制，也就是一次性付款购买艺术品。
史上最著名的艺术赞助人要算是佛罗伦萨的美第奇家族了，学画的小伙伴都画过这个石膏头像吧？
这个被称为小卫的，其实是美弟奇家族成员，洛伦佐·美第奇，人称“豪华者洛伦佐”的弟弟朱利亚诺·德·美第奇 - Giuliano De 'Medici，出自大神米开朗基罗之手，是他为金主洛伦佐家族陵墓所雕刻的大理石群像之一。
（这位高富帅后来在1478年复活节这天死于对手帕齐家族策划的暗杀，真会选日子。）
我们现在看来，哇塞，画家真是好高大上的职业！其实在文艺复兴开始之前，画家与木匠、理发师之类的手艺人并没有什么区别，绘画被归类为体力劳动性质，社会地位很卑微，必须隶属于行会，才能混碗饭吃。
赞助人才是一幅画的艺术风格、手法、甚至是使用何种颜料的决定人，画家只是“把雇主的精神赋予形状而已”。
艺术赞助人不是艺术创作者，但他们是艺术的提款机，他们的品味与爱好无时无刻影响着艺术的发展与方向。
波提切利、达芬奇、米开朗琪罗、韦罗基奥……这些名字是不是闪瞎眼?
他们除了都是牛人之外,还有一个共同点,就是都曾为美第奇家族打工。在大师们星光闪耀的名字背后,是慷慨赞助他们的是豪华者洛伦佐，他们为美第奇家族创造的杰作，为自己留下了千古声名，同时也将佛罗伦萨打造成了欧洲文艺复兴人文主义中心。
友情提示，前方一大波美弟奇正在袭来。
如今一提到美弟奇三个字，自然都当他是贵族。其实上数三代大家都是农民，这个家族祖上也是郊区农民，可人家是个有追求的农民，放羊之余还顺便放放高利贷什么的。后来以银行业起家，出过三任教皇、两任法国皇后，统治了佛罗伦萨将近二百多年。
有钱了想显摆一下乃是人之常情，所谓衣锦夜行那不是白辛苦一场了？如仅仅是买买买，顶多也就是个土财主而已，美弟奇家族爱现的方式有点与众不同，人家最爱花钱包养艺术家。
可以毫不夸张地说，没有美第奇家族，就不会有佛罗伦萨，艺术史上可能也会失去许多大师与杰作。无数阴谋诡计、金钱美女、权力斗争的戏码围绕着这个家族上演，这个现实版权力的游戏足够各路编剧们吃一辈子。
如果说乔凡尼·迪·比沃·德·美第奇(Giovannidi Bioi de' Medici 1360-1429年)拉开了美第奇家族辉煌的历史序幕。
那么他的继承者科西莫·德·美第奇(Cosimo de' Medici, 1389—1464年)则是美第奇家族财富加政治联盟的奠基者。
艺术家一般来说都各有各的古怪，象拉斐尔、鲁本斯那样既有本事又没脾气的艺术家是极少的，遇到了就好好珍惜吧。也难怪被艺术家们虐到吐血的教皇、贵族们把他们当成宝。
科西莫虽然也被虐的够呛，却给了艺术家们最大的包容与创作的自由。佛罗伦萨的地标性建筑--圣母百花大教堂就是在他的慧眼识人下，得以完成。建筑师布鲁内莱斯基人丑嘴还毒，端的是人见人厌，花见花败，车见车爆胎。所以一直不受人待见，也没做过什么大工程。
正所谓是金子总会发光的，他的天才受到了科西莫赏识，支持他用20年时间完成了一项不可能的任务——圣母百花教堂大圆顶的工程，巨大的红色穹顶终成为佛罗伦萨的荣耀象征。
欧洲第一本艺术史的作者瓦萨里，也是在他的支持下完成了圣母百花教堂大圆顶壁画的伟业。
而豪华者洛伦佐最终将美第奇家族带入了辉煌的时代，使佛罗伦萨成为文艺复兴之源头。在他的统治时期，佛罗伦萨的政治、文学和艺术达到了巅峰。
文艺复兴三杰——达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔都与美弟奇家族有着千丝万缕的关系，我们现在看到的许多杰作，都是在这个家族的支持下诞生的。如果没有他们对艺术持续慷慨的撒钱，佛罗伦萨不会成为欧洲文艺复兴的发源地与核心。
特别是坏脾气的米开朗琪罗从小就是在美第奇宫廷接受教育，相当于洛伦佐儿子们的伴读。在洛伦佐的宫殿，他能直接观摩学习大量的艺术珍品，与当时最有名望的牛人交往，餐桌上聊天的对象是波提切利、韦罗基奥......这样的教育环境对一个正处于成长期少年的影响不言而喻。
后来的红衣主教利奥十世是他的发小，大权在握后，他立即将米开朗琪罗招往罗马，用了整整四年时间，绘制完成了西斯廷教堂的宏伟壁画。
波提切利的代表作《维纳斯的诞生》和《春》，是为了装饰洛伦佐的堂兄乔迁新居所作，如今已是代表着文艺复兴的传世经典。
请各种爸爸们回家看看自家豪宅墙上挂的是神马，谢谢。
所以，要想既炫了富又提升了BIGGER，可以参照这些赞助人的做法，学不了梅弟奇家族，可以学学卢梭与华伦夫人，柴可夫斯基与梅克夫人嘛，只给钱连人艺术家的面都不见，最多写写信，这姿势是不是比买买买洋气多了？
已赞过
已踩过<
评论
收起
你对这个回答的评价是？
推荐律师服务：
若未解决您的问题，请您详细描述您的问题，通过百度律临进行免费专业咨询
