分享心中最经典的一部动作片？
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《刀》是由徐克执导，赵文卓、熊欣欣、桑妮主演的动作片。
影片讲述了刀客黎定安尽管失去右手又只有一本残缺的绝世刀谱在身，仍义无反顾地自创独臂刀法决战仇家，为父报仇的故事。
赵文卓、陈豪、熊欣欣、惠天赐都贡献了最好的一次演出，整部戏气氛极好，镜头感十足。
整部剧也有很多经典台词:你看到事情不公平，要出头，但也许哪一天就会发现，错的其实是你自己，到时候已经晚了，没有人会同情你的。
江湖中每人都应该有自己的一把刀。
江湖上的买卖，你只能占一时的便宜，对方总有一天会拿回他失去的东西。
徐克极思突破武侠片处理形式的躁动感觉跃然银幕之上，会让部分观众难以消受，但也会有人觉得力度十足，拍出了江湖恶斗的悲壮感。
整部影片最突出的地方是强烈的阳刚色彩和歇斯底里般的渲泄情绪自始贯串。在武侠电影第二高峰渐退后，徐克作为终结一个时代的作品，影片完全模糊了时代和 社会 背景，简单交待了人物和所涉的恩怨，以一种歇斯底里的情绪，把江湖恩仇表达的淋漓尽致。
看过很多经典的动作片，要说最经典的动作片，非<<双旗镇刀客>>莫属。绝对是中国电影动作片的鼻祖......
本片由何平执导，孙海英，王刚，高伟等主演的武侠动作片。该片由西安电影制片厂于1991年上映。整个剧情，西部大漠黄沙弥漫，马嘶人怒……滚滚狂沙中刀光剑影，手起刀落，鲜血四溅......整个打斗过程，干净利落，毫不拖泥带水，经典之作，值得一看......
动作片个人觉得《功夫》不错
《功夫》是周星驰2004自编自导自演的一部动作喜剧。这部电影也是很多人心中的“星爷”的标志。甚至十几年过去了，这部“小人物，大情怀”的电影依然让人百看不厌。
作为一部动作片，《功夫》在周星驰的编导下，与通常的严肃虔诚风格背道而驰。奇思妙想的剧情和天马行空的想象力让人过足眼瘾。
而这部电影也是周星驰完全体现自己风格和想法的电影。无论从电影本身还是电影中涉及到的时代烙印，都是难以逾越的。
在《功夫》中，我们可以直接体验那种近似武侠风格的动作、情节、逻辑和摄影等。令人难以忘怀的画面：二瞎子的琴音可以杀人，火云邪神用手接住子弹，还有影片开始时斧头帮喊人天空出现的“黑云压城城欲摧”的现象。
星爷一开始就用一连串浮夸的特效告诉我们“这些看起来不像是真的”。在这部影片中，有隐居生活的武林高手，也有打通自身任督二脉一步登天的武术奇才。武功招式更是千变万化，让观众应接不暇。
而作为观众的我们，更像故事中不会武功过着柴米油盐生活的普通人。但是正是因为故事人物大多有着一个普通的身份，而让我们切身感受到相同的存在。当他们展现出各种隐藏的武功时，也正是星爷抓住观众“平凡却有一个武侠梦”的心理。
您好，我是笑哥影视，很荣幸回答您这问题，一部经典的动作电影《导火线》，在孤独的城市，警察抓贼是千古不变的事实。香港重案组警官马军，开车行驶在灯红酒绿的街区。他一边开车一边扪心自问自己有没有抓错过人。这样的自问，并没有让他动摇，而是越加坚定了他一直向前的信念。
有什么可以让人忽略肉体的伤痛？是什么会使人不顾一切的穷追不舍？是那一份属于警察的职业信仰深深照亮这些男儿的心海。一个是马军，冲锋陷阵的能手，一个是华生，卧底多年的警探，他们的故事没有那么多无间，没有那么多侠骨柔情，有的是一次又一次面对生死的选择。
《导火线》作为甄子丹继《杀破狼》之后，集成警匪、动作、枪战多重元素的类型电影，此次出击，每个元素都相当饱满，可谓一计重量组合拳。文武戏相互结合，使得武戏不单调，文戏不拖拉，并且文戏更注重人物感情和人物心理的塑造，给武戏的张驰提供了飞腾的空间。
这部片子大有早年香港电影中那种英雄主义的痕迹，或许是英雄主义救赎与怜悯的一种延续。此次甄子丹扮演的马军和古天乐扮演的卧底华生，这一对搭档就好像是双子星的两面。当一个人优柔寡断时，另一个就表现得刚毅坚韧。当一个人受到身心的挫折时，是另一个人在替他发泄报复。当然没有另三位演员吕良伟、邹兆龙和邢宇扮演的冼家三兄弟，我们就不可能看到渴望的英雄人物完美的出现。马军和冼家三兄弟对各自的母亲都非常孝敬，这个对武打角色戏份非常重的人物来说，可以算得上是人性的深刻刻画。而华生那里和范冰冰扮演的秋堤一份爱情戏，也是给丰富华生这个人物增色不少。
记得早年看《教父》麦柯克里昂教堂洗礼，安排杀手逐个报仇那个段落时，就被导演简洁的手法所吸引。今天看到《导火线》中，冼家两兄弟对几个污点证人灭口的精彩安排，绝对不亚于《教父》的凌厉，而后面的劫持秋堤，更是把华生这一有情有义的精灵逼上了绝境。污点证人无法开口，为了自己心爱的女人，不得不忍气吞声，任人摆布，和秋堤一起沦为Tony的人质。压抑到极致，才是真正的爆发。马军忍无可忍，使用非法之法，劫持冼伟查意与Tony交换人质。南生围交换人质，两艘船擦身而过。一艘是决一死战的马军和冼伟查，一艘是获得和爱人一同活下去机会的华生。战斗在所难免，只是英雄孤身深入虎穴，必定是一番惊天爱恨所引。
的确，在《导火线》中的主人公，个个充满着对警察职业信仰的热忱，如果他们不行动起来，就会被那份热忱活活烧毁。许晴扮演的督察警官，一次又一次用教条的形式想将马军绑缚起来。可越是这样，马军的热忱越是燃烧的雄劲。激情不是自在之物，更重要的是英雄的内心得到了观众的认同。警察打死疑犯，警察劫持人质和罪犯进行交换，这些看似不合规矩的做法，恰恰是一个英雄主义回归的情理。孤独的英雄继续行走江湖，不需要任何理解。
南生围决战，马军与Tony打斗间歇，Tony八十岁痴呆的母亲，蹒跚走过。可谓在血雨腥风中夹杂着一阵落花，让无情的Tony黯然神伤；那一刻，无比坚毅的马军，心底也唤起了柔软的草坪，眼神之中仿佛看到自己母亲的身影。仅仅是那一刻的停歇，老人走过，决杀再次升级。
当华生把秋堤送到安全的地方后，选择放弃自己的安危，重新返回战场，就意味着这场战斗毕竟属于真正的英雄。
也许悲壮是大多数英雄人物的结局，所以《导火线》用一种孤独作为结束。马军一个人开着车，看着香港街头繁华的灯火。挥洒血汗之后，陪伴他的只有一份警察职业的信仰——“警察抓贼是为了这里的安定繁荣”。这样的孤独，就好像骑士和他的使命一同奔驰在水泥森林里一样，没有同行者，没有尽头。
由李连杰、钟丽缇、郑则仕主演的（中南海保镖），讲述了中南海保镖许正阳被派往香港保护一名富商凶杀案唯一证人杨倩儿，可杨倩儿并不领情，尽管如此，许正阳对她的保护却尽心尽力，从未出过半点差池。随着相处日久，许正阳和杨倩儿的了解也相互加深，两人产生了感情。但许正阳知道执行任务时不允许自己有一点私人感情，所以刻意回避。这时杀手悄悄地逼向他们，一场较量就展开了……李连杰动作干净利落，英勇帅气，头脑冷静都给我留下了深深的印象！
我最喜欢的是鲁迅的围城里面的一句话，城外的人想要到城里去，城里的人想要出去，婚姻如此生活也如此，
这句话说明了我们想要打破自己的防线，出跳出自己的圈子，殊不知我们被生活一圈一圈围着，跳出了我们本想离开的场所，而又去到了另一个的圈子被围城，这就是所谓的围城。
您好，很高兴问答您的问题，希望对您有帮助。
我第一次看叶问4是在电影院，很期待
影片讲述了刀客黎定安尽管失去右手又只有一本残缺的绝世刀谱在身，仍义无反顾地自创独臂刀法决战仇家，为父报仇的故事。
赵文卓、陈豪、熊欣欣、惠天赐都贡献了最好的一次演出，整部戏气氛极好，镜头感十足。
整部剧也有很多经典台词:你看到事情不公平，要出头，但也许哪一天就会发现，错的其实是你自己，到时候已经晚了，没有人会同情你的。
江湖中每人都应该有自己的一把刀。
江湖上的买卖，你只能占一时的便宜，对方总有一天会拿回他失去的东西。
徐克极思突破武侠片处理形式的躁动感觉跃然银幕之上，会让部分观众难以消受，但也会有人觉得力度十足，拍出了江湖恶斗的悲壮感。
整部影片最突出的地方是强烈的阳刚色彩和歇斯底里般的渲泄情绪自始贯串。在武侠电影第二高峰渐退后，徐克作为终结一个时代的作品，影片完全模糊了时代和 社会 背景，简单交待了人物和所涉的恩怨，以一种歇斯底里的情绪，把江湖恩仇表达的淋漓尽致。
看过很多经典的动作片，要说最经典的动作片，非<<双旗镇刀客>>莫属。绝对是中国电影动作片的鼻祖......
本片由何平执导，孙海英，王刚，高伟等主演的武侠动作片。该片由西安电影制片厂于1991年上映。整个剧情，西部大漠黄沙弥漫，马嘶人怒……滚滚狂沙中刀光剑影，手起刀落，鲜血四溅......整个打斗过程，干净利落，毫不拖泥带水，经典之作，值得一看......
动作片个人觉得《功夫》不错
《功夫》是周星驰2004自编自导自演的一部动作喜剧。这部电影也是很多人心中的“星爷”的标志。甚至十几年过去了，这部“小人物，大情怀”的电影依然让人百看不厌。
作为一部动作片，《功夫》在周星驰的编导下，与通常的严肃虔诚风格背道而驰。奇思妙想的剧情和天马行空的想象力让人过足眼瘾。
而这部电影也是周星驰完全体现自己风格和想法的电影。无论从电影本身还是电影中涉及到的时代烙印，都是难以逾越的。
在《功夫》中，我们可以直接体验那种近似武侠风格的动作、情节、逻辑和摄影等。令人难以忘怀的画面：二瞎子的琴音可以杀人，火云邪神用手接住子弹，还有影片开始时斧头帮喊人天空出现的“黑云压城城欲摧”的现象。
星爷一开始就用一连串浮夸的特效告诉我们“这些看起来不像是真的”。在这部影片中，有隐居生活的武林高手，也有打通自身任督二脉一步登天的武术奇才。武功招式更是千变万化，让观众应接不暇。
而作为观众的我们，更像故事中不会武功过着柴米油盐生活的普通人。但是正是因为故事人物大多有着一个普通的身份，而让我们切身感受到相同的存在。当他们展现出各种隐藏的武功时，也正是星爷抓住观众“平凡却有一个武侠梦”的心理。
您好，我是笑哥影视，很荣幸回答您这问题，一部经典的动作电影《导火线》，在孤独的城市，警察抓贼是千古不变的事实。香港重案组警官马军，开车行驶在灯红酒绿的街区。他一边开车一边扪心自问自己有没有抓错过人。这样的自问，并没有让他动摇，而是越加坚定了他一直向前的信念。
有什么可以让人忽略肉体的伤痛？是什么会使人不顾一切的穷追不舍？是那一份属于警察的职业信仰深深照亮这些男儿的心海。一个是马军，冲锋陷阵的能手，一个是华生，卧底多年的警探，他们的故事没有那么多无间，没有那么多侠骨柔情，有的是一次又一次面对生死的选择。
《导火线》作为甄子丹继《杀破狼》之后，集成警匪、动作、枪战多重元素的类型电影，此次出击，每个元素都相当饱满，可谓一计重量组合拳。文武戏相互结合，使得武戏不单调，文戏不拖拉，并且文戏更注重人物感情和人物心理的塑造，给武戏的张驰提供了飞腾的空间。
这部片子大有早年香港电影中那种英雄主义的痕迹，或许是英雄主义救赎与怜悯的一种延续。此次甄子丹扮演的马军和古天乐扮演的卧底华生，这一对搭档就好像是双子星的两面。当一个人优柔寡断时，另一个就表现得刚毅坚韧。当一个人受到身心的挫折时，是另一个人在替他发泄报复。当然没有另三位演员吕良伟、邹兆龙和邢宇扮演的冼家三兄弟，我们就不可能看到渴望的英雄人物完美的出现。马军和冼家三兄弟对各自的母亲都非常孝敬，这个对武打角色戏份非常重的人物来说，可以算得上是人性的深刻刻画。而华生那里和范冰冰扮演的秋堤一份爱情戏，也是给丰富华生这个人物增色不少。
记得早年看《教父》麦柯克里昂教堂洗礼，安排杀手逐个报仇那个段落时，就被导演简洁的手法所吸引。今天看到《导火线》中，冼家两兄弟对几个污点证人灭口的精彩安排，绝对不亚于《教父》的凌厉，而后面的劫持秋堤，更是把华生这一有情有义的精灵逼上了绝境。污点证人无法开口，为了自己心爱的女人，不得不忍气吞声，任人摆布，和秋堤一起沦为Tony的人质。压抑到极致，才是真正的爆发。马军忍无可忍，使用非法之法，劫持冼伟查意与Tony交换人质。南生围交换人质，两艘船擦身而过。一艘是决一死战的马军和冼伟查，一艘是获得和爱人一同活下去机会的华生。战斗在所难免，只是英雄孤身深入虎穴，必定是一番惊天爱恨所引。
的确，在《导火线》中的主人公，个个充满着对警察职业信仰的热忱，如果他们不行动起来，就会被那份热忱活活烧毁。许晴扮演的督察警官，一次又一次用教条的形式想将马军绑缚起来。可越是这样，马军的热忱越是燃烧的雄劲。激情不是自在之物，更重要的是英雄的内心得到了观众的认同。警察打死疑犯，警察劫持人质和罪犯进行交换，这些看似不合规矩的做法，恰恰是一个英雄主义回归的情理。孤独的英雄继续行走江湖，不需要任何理解。
南生围决战，马军与Tony打斗间歇，Tony八十岁痴呆的母亲，蹒跚走过。可谓在血雨腥风中夹杂着一阵落花，让无情的Tony黯然神伤；那一刻，无比坚毅的马军，心底也唤起了柔软的草坪，眼神之中仿佛看到自己母亲的身影。仅仅是那一刻的停歇，老人走过，决杀再次升级。
当华生把秋堤送到安全的地方后，选择放弃自己的安危，重新返回战场，就意味着这场战斗毕竟属于真正的英雄。
也许悲壮是大多数英雄人物的结局，所以《导火线》用一种孤独作为结束。马军一个人开着车，看着香港街头繁华的灯火。挥洒血汗之后，陪伴他的只有一份警察职业的信仰——“警察抓贼是为了这里的安定繁荣”。这样的孤独，就好像骑士和他的使命一同奔驰在水泥森林里一样，没有同行者，没有尽头。
由李连杰、钟丽缇、郑则仕主演的（中南海保镖），讲述了中南海保镖许正阳被派往香港保护一名富商凶杀案唯一证人杨倩儿，可杨倩儿并不领情，尽管如此，许正阳对她的保护却尽心尽力，从未出过半点差池。随着相处日久，许正阳和杨倩儿的了解也相互加深，两人产生了感情。但许正阳知道执行任务时不允许自己有一点私人感情，所以刻意回避。这时杀手悄悄地逼向他们，一场较量就展开了……李连杰动作干净利落，英勇帅气，头脑冷静都给我留下了深深的印象！
我最喜欢的是鲁迅的围城里面的一句话，城外的人想要到城里去，城里的人想要出去，婚姻如此生活也如此，
这句话说明了我们想要打破自己的防线，出跳出自己的圈子，殊不知我们被生活一圈一圈围着，跳出了我们本想离开的场所，而又去到了另一个的圈子被围城，这就是所谓的围城。
您好，很高兴问答您的问题，希望对您有帮助。
我第一次看叶问4是在电影院，很期待
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