Question

格律诗词有押仄韵的，其格式如何，请大家不吝赐教。

Answer 1

　　§1 仄韵近体诗的特征
（一）就仄韵近体诗的每一单句而言，句子的平仄与平韵的近体诗是一样的，也是有aAbB四种律句平仄句型，每首仄韵诗由这四种平仄句型组成。但由于韵脚平仄相反，四种平仄句型排序不同了。
（二）句与句之间要求在平仄上符合“粘对规律”，且若是律诗，中间两联必须对仗，这与平韵近体诗的格律要求完全相同。
（三）允许邻韵通押，但韵字声调必须一致，不能在同一首诗中的韵脚上“上、去、入”混为一起，只能用一个相同的声调（上、去可偶通）。
（四）当首句脚节下字（尾字）为仄声字时，可以不入韵，也可以用韵脚声调以外的其它仄声字，这一点比平韵近体诗显得更自由一些。
在仄韵近体诗的写作方面，总的诗篇数量比平韵近体诗要少得多；而在仄韵诗范围内，仄韵的五言律诗和绝句又占大多数，而七言律诗比较少见，至于七言的绝句简直是凤毛麟角了。
以五言仄韵律诗为例，a式平仄句型为“││— —│”，A式平仄句型为“│││— —”，b式平仄句型为“— — —││”，B式平仄句型为“— —││—”。由于每联的对句必须是仄尾句，因而对句只能是a式或b式句；出句除首联外，都只可能是A式句或B式句。又由于每联必须平仄相对，因此只能将A式句配b式句，B式句配a式句。这样，符合“对粘规则”的仄韵五律的仄起式为Ab（或ab），Ba，Ab，Ba。即：
│││— —，— — —││。 （Ab）
— —││—，││— —│。 （Ba）
│││— —，— — —││。 （Ab）
— —││—，││— —│。 （Ba）
若首句句尾一字为仄声字，首联平仄为：││— —│，— — —││。 （ab）

仄韵平起式五律的平仄为：
— —││—，││— —│。 （Ba）
│││— —，— — —││。 （Ab）
— —││—，││— —│。 （Ba）
│││— —，— — —││。 （Ab）

若首句句尾一字为仄声时，首联平仄就变为：— — —││，││— —│。 （ba）
至于仄韵的五绝，也就是取仄韵五律的上半截或下半截就是了。
七言仄韵律诗的平仄，平起式的也是Ab（或ab），Ba， Ab， Ba；仄起式的是 Ba（或 ba）， Ab，Ba，Ab。只是在五律平仄句型的头节前面加上平声顶节或仄声顶节罢了。
上面的平仄格式是标准的仄韵律绝平仄格式。若换成其他任何一种配对方式，不是失粘失对便是单调。然而偏偏就那么出乎意料之外，不知唐宋诗人们是粗心还是太随便，他们写的仄韵近体诗中，竟极难找出标准的仄韵律绝来，总是有失粘失对或单调的毛病存在。刘长卿的仄韵五绝《茱萸湾北答崔载华问》，是一首标准的仄韵绝句：
荒凉野店绝，迢递人烟远。 （ba）
苍苍古木中，多是隋家苑。 （Ba）
（注意：首句中的“野”字处本应平声，诗中此处为乙种拗，本应用对句相救，但未救。）
另如：王维的《孟城坳》用Ba，Ab也是标准的仄韵五绝（《唐集》P175页）。

下面这首仄韵五绝，虽然也是标准的近体诗平仄句型，但由于句型配对不当，“对粘”便全弄反了：
空山不见人， — —││—， （B）
但闻人语响。│— —││。 （b）
返影入深林，│││— —。 （A）
复照青苔上。││— —│。 （a）
（王维：鹿柴<读寨> b式句型为— — —││,该诗首联对句头节上字“但”属仄声，可不救。）盛唐时，五律仄韵诗中的各联出句的末字都是平仄相间的，不是“平、仄、平、仄”，便是“仄、平、仄、平”。比如用“ab，Ba，ab，Ba”或“Ba，ab，Ba，ab”式的配对。但这种配对方式使全诗形成“全对平仄”式，就是上联对句与下联出句本应“粘”而成了“对”。由此可见，出句末字平仄相间虽然在出句末字的声调上更富于错综变化，但并不符合“粘对规则”。当然，绝句只四句，例如用“ba，Ab”、“ab，Ba”配对，是不会因出句末字平仄相间而出现粘对上的毛病的。但仍可能犯“单调”，如王维的《卒夷坞》是Ab、Ab式（《唐诗鉴赏》P181页）。
到了中唐，出句末字就渐渐全是平声了（首句除外）。如韩偓的《意绪》：
绝代佳人何寂寞（仄）！梨花未发梅花落。
东风吹雨入西园（平），银线千条度灵阁。
脸粉难勾蜀酒浓（平），口脂易印吴绫薄。
娇娆意绪不胜羞（平），愿倚郎君永相着。

下面举几个仄韵律绝的例子来说明它与平韵近体诗的不同之处。
例1： 《送方外上人》 刘长卿
孤云将野鹤，岂向人间住？
莫买沃洲山，时人已知处。
[鹤：入声（十药）；住：去声（六御）；处：去声（七遇）]
例2： 《蒙池》 刘禹锡
潆渟幽壁下，深静如无力。
风吹不成文，月来同一色。
地灵草木瘦，人远烟霞逼。
往往疑列仙，围棋在岩侧。
[下：去声（廿二祃）；力、色、逼、侧：入声（十三职）]
例3： 《江上别流人》 孟浩然
以我越乡客，逢君谪居者。
分飞黄鹤楼，流落苍悟野。
驿使乘云去，征帆沿溜下。
不知从此分，还袂何时把？
[客：入声（十一陌）；者、野、下（动词）；把：上声（廿一马）]
例4： 《秋云岭》 刘长卿
山色无定姿，如烟复如黛。
孤峰夕阳后，翠岭秋天外。
云起遥蔽亏，江回频向背。
不知今远近，到处犹相对。
[黛、背、对：去声（十一队）；外：去声（九泰）]
例5： 《乾宁三年在奉天重围作》 韩偓
仗剑夜巡城，衣襟满霜霰。
贼火遍郊坰，飞焰侵星汉。
积雪似长江，长林如断岸。
独凭女墙头，思家起长叹。
[霰：去声（十七霰）；汉、岸、叹：去声（十五翰）]
例6： 《闲步》 韩偓
庄南纵步游荒野，独鸟寒烟轻惹惹。
傍山疏雨湿秋花，僻路浅泉浮败果。
樵人相聚指惊鏖，牧童四散收嘶马。
一壶倾尽未能归，黄昏更望诸烽火。
[野、马、惹：上声（廿一马）；果、火：上声（廿哿）]
从上面的例1、例2、例3以及本节前面所引用的《茱萸湾答崔载华问》（首句末字“绝”属入声九屑，其余两韵字“远、苑”属上声十三阮），可证明仄韵律绝的首句末字是仄声字时，可以不入韵或可用与入韵脚声调不同调的仄声字。从例1、例4、例5、例6可证明仄韵近体诗是允许邻韵通押的（须同调）。有不少研究诗律的学者持一种传统的看法，认为仄韵近体诗也是与平韵近体诗一样，不允许邻韵通押，这种观点的理由，看来是不太充分的。另外，以往的诗律学著作，对于仄韵近体诗的首句末字声调问题，以及为什么符合粘对规则的仄韵近体诗不多的问题，都没有进行过较深入的探讨。

Answer 2

仄起首句不押韵的格式（其余按照押平韵的格式类推即可）：
⊙仄平平⊙仄平
⊙平⊙仄⊙平仄（韵）
⊙平⊙仄仄平平
⊙仄⊙平⊙仄仄（韵）
⊙仄平平⊙仄平
⊙平⊙仄⊙平仄（韵）
⊙平⊙仄仄平平
⊙仄⊙平⊙仄仄（韵）
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Answer 3

近体诗没有押仄韵的，但是古体诗可以。
具体特征只要把正常的近体诗平仄颠倒就可以了。