Question

数码摄影

本人刚接触摄影。请问什么是大景深和小景深？高速快门和慢速快门是什么？各适合拍什么？谢谢诶

Answer 1

景深回答：
除了曝光和测光的复杂方面之外，摄影爱好者通常会发现景深是最难掌握的一个概念。这是不难理解的，因为这是一个基于主观判断的假设的系数。如果说有人确实对这些技术方面的问题予以重视的话，那么另一些人则仅是为了应付夜校课程而死记硬背，而许多人几乎完全忽视技术问题或者只吸收一些急需的东西。我得承认，在起初景深似乎像是一个抽象的理论，当时关于"弥散圈"的讲稿颇能说明我对这个问题的态度。 后来，我终于体会到景深在解决实际问题以及为了创作而取得特殊效果方面的实用价值。下面我将以完全实用的术语逐步介绍如何控制景深，并在每个部分都增加了新的信息。

*理解基本理论。通俗地说，景深就是在所调焦点前后延伸出来的"可接受的清晰区域"。 实际上，在任何照片上只有聚焦了的平面才是真正清晰的。然而，在观赏者看来，这一平面前后的物体也可能会显得相当清晰。清晰范围的差别基于好几方面的标准，在下面几个部分中我们就会接触到。教科书在解释景深时往往要讨论"最小弥散圈"，但那是一个对于实际应用并非必要的技术问题。 例如：你在天然动物园将镜头焦点调在阴影处孟加拉虎的眼睛上，在底片上它的眼睛就是最清晰的。而这时老虎的嘴，还有其身后的树皮，在最终的照片上也显出可以接受的清晰影像。当你的视线从调焦点眼睛移开时，模糊的程度就逐渐加大。在近处前景和远处背景上的物体离虎头越远清晰度就越差。

*选择"合适的"光圈。光圈口径是影响景深的基本要素。概括地说，小口径光圈（由较大的f/数值表示），比如f/16或f/22，产生广泛的清晰调焦范围。相反，大口径光圈（由较小的f/数值表示），比如f/2.8或f/4，产生短浅的景深，前景和背景上的可接受的清晰范围要小得多。 创作一幅作品而非简单地拍照，光圈的选择就是一个基本的要素。即便在使用程序曝光模式时，你也应该在可行的情况下选用最合适的光圈和速度的组合。然而要注意，因为手持相机拍摄，如果长时间曝光，被摄体的移动或相机的抖动都可能使照片模糊。因此，你得采取妥协的办法：选择一个远非理想的较大光圈以保持足够的快门速度。 例如：在英国拍摄由石头拱廊形成框架的场景照片。你可以把焦点放在靠近中景的喷泉处并按下快门。实拍6张，第一张用f/4，第2张用f/5.6，以此类推直到用f/22拍。过后你再仔细观察所印出来的8×10英寸照片。 用f/4拍摄的第一张照片上的拱廊和背景城堡影像都不清晰。用f/11拍出的这一切看起来"差不多清晰"，但仍然不符合你的标准。用f/16拍出的拱廊、喷泉和背景城堡影像都显得够清晰，而且你的朋友认为这张是最佳照片。而用f/22拍出的影像则模糊不清，这是由于使用低速快门且没用三脚架而造成了相机抖动。

*选择较长或较短的焦距。任何人使用28毫米和300毫米焦距镜头都会发现广角照片通常有广泛的景深范围。相反，那些用长焦距拍摄的照片一般说来景深都很浅。这种情况通常导致一个简单的结论：在任何已知的光圈挡位上，焦距越长，景深越短。如果你需要较大景深的画面，就用较短焦距来拍。 以上所述似乎是在实践中对景深的评估。但实际上这些说法颇有点迷惑性。景深不会因焦距不同而有所改变，这是一个光学事实。不信吗？那么就用一只35毫米镜头和一只200毫米镜头进行一次具体测试。首先，用长镜头拍摄站在开满鲜花的长篱笆旁的一位朋友。然后换上广角镜头靠近拍摄，让她在取景器中同先前拍摄的影像一样大。用10倍放大镜观察这些幻灯片，你会发现可接受的清晰调焦范围（核对那些花朵）几乎是相同的。假设它们在透视上是不同的：线条与形状的表现肯定是不一致的，在各种距离上物体之间的表面距离也是不一致的。广角镜头产生"扩大了的透视"，增加了物体之间的表面距离。这能产生一种光学幻觉，使得粗心的观察者认为在这些照片上景深是不同的。

*在相同位置变换所用的焦距。公平地说，长焦距镜头确实减少景深，而广角镜头则扩大了景深--但只是当你的拍摄距离是相同的时候。实际上是影像的大小影响着景深，而不论使用什么镜头。不论你从远处用长焦距镜头还是走上前去靠近被摄体用焦距较短的镜头拍满画面，景深都将是较浅的。 例如：在与一座历史性大厦隔着一条马路的草地上坐下来用28毫米镜头以f/5.6拍摄一幅其入口处的照片。仍在同一位置，但换用100-300毫米变焦镜头，以100毫米、200毫米和300毫米焦距再拍3张，都用f/5.6。检验照片你就会发现，在这几张照片上大厦的门显得越来越大，而可接受的调焦清晰范围却随着每次焦距的延长而明显变小。 所以，长焦距镜头就真的能比广角镜头产生更小的景深吗？不错，但这只能以在相同的拍摄距离上使用的时候。这是由于被摄体影像放大倍率的增加而减少了可接受的调焦清晰范围。

*改变相机与被摄体的距离。如同我已提到的那样，景深是受相机到被摄体距离影响的。当你对非常靠近镜头的东西调焦时，所得到的景深就非常小。当你对较远处调焦时，景深就会更大，而且景深因焦距不同而改变。 提示：拍摄特写照片，比如微距摄影，要记住景深将以英寸来计算。相机的放置要能使其胶片平面与被摄体平面--也许是一只黑脉金斑蝶的翅膀--平行。 你不必使用诸如f/32之类的细小光圈以使蝴蝶完全置于景深之内。使用较大的光圈就能用较高的快门速度，这将能减少因相机或被摄体移动而产生模糊影像的危险性。还有一个好处，那就是大多数镜头在用中挡光圈时能提供较高的分辨率。 例如：你使用一只最近调焦距离为8英尺的300毫米镜头，假设选用光圈f/8。你在索诺拉沙漠中发现一株开花的仙人掌，并从车上抓拍了几张，此时仍嫌它太远，处在镜头标尺的无限远位置上。之后你就走上前去直到距离被摄体8英尺时再进行第2次拍摄。 在第1次拍摄的照片上美景中的仙人掌相当清晰，起码可以辨认得出来；而在背景上的仙人掌看起来也都表现得很清晰。然而在近摄的照片上，只有你看中的那株仙人掌是清晰的。那些在背景上的仙人掌成为看不出轮廓的浅绿的色块，而前景中的仙人掌则被浅景深所虚化了。在这两种情况下，仙人掌距离调焦点越远就显得越不清晰。

切记：当你靠近或远离被摄体时，另外两个因素--取景框中被摄体的大小和透视也发生了变化。例如，在100英尺处的形体和线条的表现以及物体之间的表面距离要比在8英尺处时显得大不相同（此点可在取景器上看出来。）

*确定"正确的"焦点。作为常识，景深在通常的拍摄距离上是按下列方式分布的：景深向焦点前方延伸大约1/3，向焦点后方延伸大约2/3。你想得到大景深吗？那么就把焦点大致设在大场景的1/3处。 尤其是使用自动调焦的单镜头反光相机拍摄时，让相机来设定焦点是很诱人的。虽然"仓促拍摄"对于捕捉稍纵即逝的动态瞬间也许是必要的，但是在情况允许时控制确切的焦点是很重要的。即便对于使用自动聚焦相机来说这也是很简单的--通常在重新构图时只要轻按快门钮就能把焦点锁住。

例如：当你处在赛车现场并看到停在附近的3辆高性能跑车：一辆黑色保时捷车位于前景，一辆红色宝马车处在其后，一辆白色莲花车处在背景中。这时，你发现一位名人靠在最近的一辆车上，他的蓝眼珠清晰可见。你必须马上做出决定：是把焦点放在接近中景的宝马车上以获得最大景深，使3辆车同时都清晰；还是仔细地把焦点调到前景的人物身上，这样你就能把他的照片拍得毫发毕现以展示给你的朋友看？ 当把现场中一个鲜明的目标作为主要被摄体时，通常你应把焦点调在最重要的地方：人物的眼睛，游艇船舷上的字母，或者洞穴壁上的岩画。尽管象在其他部分所谈到的那样你确实对景深保持某种程度的控制，但在此时景深却已成为次要问题了。

*选用超焦距调焦。有一个能够产生最大景深的特殊点--把焦点准确地对准这个"超焦距"位置。它是仍然能够使无限远处的被摄体保持足够清晰的最近调焦点，这样景深就从调焦距离的一半处一直延伸到无限远。当然，景深会因选用的光圈和镜头的焦距不同而有所不同。然而，这一技术确实会让你拍出的画面增加景深而你又不必把光圈收缩到最小，以至于因相机震动或被摄体移动而造成影像模糊。（有关超焦距的计算公式请参见本刊今年第4期72页《读者来函选登》--编注）

例如：你用一只50毫米镜头在一条马路中央拍摄时代广场。你想把整个地区都拍摄清晰，但又无法把光圈收缩到超过f/11（再小的光圈就要求使用1/30秒的慢速快门，这会使行驶中的汽车模糊）。使用超焦距的办法，你可以把焦点设在30英尺处，这样做就取代了会把焦点对在前景上的金发美人的自动对焦系统。在取景屏上，因为大部分影像似乎处在焦点之外而会显得不顺眼。你坚持拍下了这张照片，结果发现在印出的照片上从15英尺到无限远的所有景物都相当清晰，即都处在景深之内。

*少用无限远调焦。我在拍摄田野和城市风光中很少用无限远调焦，因为用这种方法，任何前景部分都有可能是模糊的，而这类被摄体对画面来说往往起着重要的作用--它们可以为二维的照片增添三维的效果。再者，用这种方法大部分景深都会处于无限远的后面，而对画面失去实际价值，"浪费"了景深。 然而，在拍摄体育运动、赛车和野生动物时，如果被摄体位于很远的地方，那么，无限远调焦可能是有用的。在这类情况下，你能够容忍取景器中一部分影像是模糊的--因为你的主要目的是拍出一个绝对清晰的被摄主体。 拍水景的技巧 喜雨 摄影者常坐船在江河湖海上尽情游玩，拍摄水景同样是一件饶有趣味的活动，但也有其独特的拍摄要求。 一般拍水景时，不能曝光不足。因为自然界的水源常常受到天空的映衬，有强烈的反光，宛如一个巨大的发光体一般。拍摄时如仅依靠相机的测光指示来处理曝光量，常常会出现曝光不足，这是因为天空与一般景物的亮度相差非常大。拍摄具有天空反光的水景时，至少需按照相机测光指示再加2挡左右的曝光量。拍摄波光舟影的画面要讲究用光，根据画面中的明暗关系来突出被摄对象的主体。 为使拍摄的水景有特殊效果。一种方法是采用高速快门，比如1/1000秒以上来凝结运动的水，如海浪等。取景合适、曝光得当的话，可能获得喷珠溅玉般的效果，我们在一些表现海浪的摄影作品中常可以看到类似手法。

另一种方法是借助慢速快门获得画面中流水虚幻迷茫的效果。这种方法拍摄的照片艺术特点非常鲜明，流水常呈现出宛如云霞的缥缈感。附图拍摄于江西某村口，这个地方实际上并不十分出色，但通过慢速快门的作用，小溪的流水有了新的魅力，使原来很平常的一幅山村小景变得富有趣味。

必须指出的是，要反映出流水的运动感，需要根据流水的速度缓急来选择快门速度，水流的速度快，所选快门速度宜高，水流速度慢，选择的快门速度就应低一些。在选择低速快门时，最好使用三脚架来稳住相机，以免晃动相机影响画面的清晰度。 如果有长焦镜头，还可利用其压缩空间的特性来拍摄水的波纹，当波浪经长焦镜头压缩后，会呈现出非常有韵律的线条，妙不可言。

快门回答：
具备一定摄影知识的读者朋友，都知道快门与成像的关系：快门速度越快，越不容易糊片。快门既然叫快门，那么“快”是很重要的，特别是在手持拍摄或者拍摄移动的对象时，快门的速度与图像的清晰度起着决定性的作用。不过，你是否听过“慢门”这种说法？无论是单反相机还是具有手动功能的小DC，巧用“慢门”，就能获得特殊的视觉效果。

这里的“奇效”，指的是奇异、特殊的视觉效果。比如拍得像绢一样的流水、光束一样的车河……这些效果的获得，都要用到“慢门”。什么是“慢门”呢？大家知道，相机都有快门速度，普通数码相机的快门大多在1/2000秒之内，基本上可以应付大多数的日常拍摄。所谓“慢门”其实并非一个技术术语，而是戏称较低的快门速度，它是相对高速快门而言的，通常是指慢于1/30秒的快门速度。

有些初学者过分追求照片的清晰度，从来不尝试用“慢门”，甚至很多人懒得用三脚架（“慢门”需要配合三脚架），嫌麻烦。其实，用慢门拍照片，因为有三脚架，画面上的静止物体依然是静止的，而移动的物体因为有拖影，可以拍出虚实结合的效果，往往比高速快门拍的更能表现动感。

图1是用1/8秒的快门拍摄正在快速行驶的游览车，动静结合的画面比完全静止的画面更生动好看。而且，由于车辆运动而“消失”了支撑车顶盖的柱子，商店和人群从玻璃中清晰地透过来，画面很有趣。

初学者还可以尝试用更慢速度的快门拍摄移动物体。图2是用20秒的快门拍摄高速行驶中的车辆而形成的车灯拖尾效果，M挡手动设置曝光参数。因为曝光的设定是以车灯为准，而车身相对较暗，严重曝光不足，因此不会出现车身的干扰（除非车速非常慢），画面上只有明亮的车灯形成拉线的感觉，有趣吧？至于曝光时间的长短，要视车辆的速度和密集程度而定，车辆快且密就短些，慢且稀就长些，光圈也是根据现场亮度而设定。

夜景拍摄时原则上要用小光圈，以图3为例，是光圈F18，曝光时间10秒。在小光圈下，固定的灯光会出现星芒效果，这是由于光线在光圈叶片边缘的衍射造成的（光圈越大越接近圆形，光圈越小边角越明显）。通常会认为星芒效果比较好看，大光圈下的灯光效果呈光晕形状，除非你特别喜欢光晕效果，才使用大光圈。

B门也是“慢门”的一种应用方式，可以手动控制曝光时间的长短，想要多长就多长，随时结束曝光，比较灵活。图4是用B门拍的礼花照片，因为礼花绽放的时间不好预计，用B门就比较得心应手，开花一瞬按下快门，礼花绽放到最大时松开手，就完成了。当然，为了避免机身晃动带来的影响，除了三脚架还要用快门线或遥控器，尽量不用手去按快门。

用“慢门”来表现移动物体的移动轨迹，比拍一张完全清晰的照片要好得多。比如让车辆凝固在照片上，反而不如让它拖影而更有动感；在舞台上拍摄正在抖动丝带的舞者，让演员手臂和丝带产生运动轨迹，可以使画面更活跃；要强调客运高峰的人流，一方面“凝固”车站背景建筑，一方面故意让人群拖影，人群就真的“流动”起来了。

通常，我们用快门优先方式把快门速度降下来。如果在光线较强的白天拍摄，往往快门速度无法降下来。此时可以用ND或CPL等滤镜减光，而在夜景摄影、舞台摄影中，利用“慢门”技巧则比较容易实现。今天我们所介绍的几张照片，就是在夜景中使用的“慢门”技巧。

什么是B门

B门就是让你能够长时间曝光的功能，B门的曝光时间是从你按下快门到释放快门的那段时间。你可以曝光几十分钟甚至几个小时，自己随意控制。使用B门摄影的基本要求，是一台具有B门可以使快门开启作长时间曝光的相机，一个稳固的三脚架以及一个手动快门线。

“慢门” 对焦技巧

“慢门”因常用于拍摄快速移动的主体，因此对焦比较困难，自动对焦时要么焦点跑到背景上，要么镜头会长时间“拉风箱”（天空等单色背景时找不到焦点，镜头就会反复移动）。那么，可以在汽车经过、烟花绽开等对焦条件出现时，迅速自动对焦，然后把对焦方式改为手动对焦，不要转动镜头，这样再次拍摄下一辆车、下一颗烟花时，就可以省略自动对焦过程了。以上方式仅适用于单反相机，用那些只有自动对焦功能的小DC拍摄时，只能在对焦同时迅速完成拍摄，多拍几张提高成功率。

“慢门”拍摄时多使用快门优先曝光模式，但光比较强时（亮的特别亮，暗的特别暗）相机往往会误判，此时可以增加曝光补偿，或用M档自己设定，增加曝光时间或者开大光圈。

Answer 2

楼上的说的这么复杂!

简单点说吧!大景深就是清晰的点对于镜头的距离远!
比如风光片!基本全是大景深!用小光圈拍摄就行了!
也就是光圈小景深就大!
小景深相反!比如人像片!人物很实!背景虚的那种!
大光圈拍摄就行了!
(也不是全绝对!)

高速快门顾名思义就是快门速度快!适合拍运动!但要设置对应的光圈!快门速度快的话必须保证有足够的光线!
慢门就是快门速度慢!适合拍夜景!典型的就是流动的车流!
只要有一个合适的暴光组织就够了!