古龙和金庸谁厉害
8个回答
展开全部
一个是集大斗乱李成的一代宗师,一个是剑走偏锋的自创独行大侠,,个人觉得金庸更强一点,而古龙作品前期作品是很普通的大众风格,顶峰时期开创了独树一帜自己的风格,后期酗酒和伤痛的作品不堪一提了,代笔的更多,真不如急流勇退了。
我觉得用金庸笔下的人物,金庸是郭靖,而古龙是令狐冲。相比之下,金庸作品无懈可击,返璞归真,古龙作品荡气回肠,英雄无泪,古龙一生也是跌宕起伏,可恨柯俊雄刺伤了古龙,使古龙的创作和身体重创难愈,其人生轨迹也正如作品风格,人生陪滑得意马蹄疾,英雄寂寞沧桑谁认知啊,,前期古龙从类似梁羽生之类的评书风格到渐入佳境,再到独辟蹊径开创自己的风格真是一时无两,即便早期评书风格也是很多佳作,而后期的古龙必然是痛苦和落寞的。后期作品也是英雄乏力曲高和寡,这和被刺伤有直接关联。金庸是属于大家风范,一代宗师,其作品百读不厌,有英雄气短,也有儿女情长,更有着侠之大者 为国为民的铮铮铁骨和侠义精神,色香味俱全又恰到好处,而最后返璞归真就是为人当有所为有所不为。金庸的作品也和其人生轨迹也一样,94去世,,在作家,评论家,企业家,新闻界,社会活动等涉足领域取得成功,人生完满不负此生不负所学。满腹经纶而虚怀若谷,不断攀登,相比古龙在人生得意的时候意气风发盛气凌人,导致冲突空迟被刺伤,若古龙能在得意之时不忘初心,少些意气用事,多些谦虚谨慎,戒骄戒躁,也许不会冲突而被刺伤,然古龙作品和人格都是有着一怒拔刀相向的侠客情结,性格决定命运
我觉得用金庸笔下的人物,金庸是郭靖,而古龙是令狐冲。相比之下,金庸作品无懈可击,返璞归真,古龙作品荡气回肠,英雄无泪,古龙一生也是跌宕起伏,可恨柯俊雄刺伤了古龙,使古龙的创作和身体重创难愈,其人生轨迹也正如作品风格,人生陪滑得意马蹄疾,英雄寂寞沧桑谁认知啊,,前期古龙从类似梁羽生之类的评书风格到渐入佳境,再到独辟蹊径开创自己的风格真是一时无两,即便早期评书风格也是很多佳作,而后期的古龙必然是痛苦和落寞的。后期作品也是英雄乏力曲高和寡,这和被刺伤有直接关联。金庸是属于大家风范,一代宗师,其作品百读不厌,有英雄气短,也有儿女情长,更有着侠之大者 为国为民的铮铮铁骨和侠义精神,色香味俱全又恰到好处,而最后返璞归真就是为人当有所为有所不为。金庸的作品也和其人生轨迹也一样,94去世,,在作家,评论家,企业家,新闻界,社会活动等涉足领域取得成功,人生完满不负此生不负所学。满腹经纶而虚怀若谷,不断攀登,相比古龙在人生得意的时候意气风发盛气凌人,导致冲突空迟被刺伤,若古龙能在得意之时不忘初心,少些意气用事,多些谦虚谨慎,戒骄戒躁,也许不会冲突而被刺伤,然古龙作品和人格都是有着一怒拔刀相向的侠客情结,性格决定命运
展开全部
通常来说,就这个问题进行分析的多是古龙悉坦的拥护者,因为在大部分人看来,古龙比金庸要差一些,古龙的拥护者觉得不服气,才要分析讨论一番。
要讨论这个问题,首先要弄清楚四件事情,即使这四件事情和古金的比较并没有直接的关系。这里之所以说古金而不说通用的金古,是为了公平起见拆氏,因为按照拼音顺序、笔划顺序“古”都在“金”的前面。
第一件事情是,在古龙最鼎盛的时期,七十年代初期,金庸封笔,古龙以“接班人”的身份出任金庸之后的《明报》武侠撰稿人,此时,他心中对金庸是很崇拜的,并没有以为自己在武侠作品上达到了金庸的地步。
那是1972年,金庸的最后一部作品《鹿鼎记》在《明报》的连载即将结束,就写信给古龙,希望他能给《明报》写武侠小说连载,使之不至于出现空白。根据古龙的朋友于东楼对武侠作品评论家陈墨所说,古龙接信时他正好在场。那时古龙名头正盛,来函很多,也细看不过来,他漫不经心地让于东楼将信拆开,看看到底是哪个“家伙”从香港来信给他。结果是金庸的约稿信,古龙看了之后,难以置信,澡也不洗了,“光着身子躺在椅子上,半天不说一句话”。
这段叙述十分有趣,出自于东楼之手,应该可信,之后古龙即开始为明报撰写《陆小凤系列》这个作品,作品很成功,也很精彩,尤其是前面的三部。即使是古龙的坚定拥护者也大都承认,古龙在写作《陆小凤系列》之前,已经进入了创作上最辉煌的时期。这实际上意味着,按照古龙自己的观点,金庸是前辈,他自己与前辈还有某种差距。同时,金庸对于古龙,也表示了很大程度的认可。
以上陈述,还要结合另外一个事实来考虑,古龙是一个专业的武侠小说作家,他是靠写武侠谋生吃饭的,而武侠创作,对金庸来说,还只是一个副业性的工作。
第二件事情是,现在看到的金庸的作品,是经过了十分精细的修改和琢磨的,而古龙的作品大都是在很短的时间内一气呵成的创作完成的,从来没有修改过。金庸作品整体的精致性,人物的完整性使得其作品的阅读构成了一种完整的体验。而从作品的整体来,古龙作品在创作水平上起伏很大,即使是一部作品里,不同的部分往往也有很大的差异,在文字、情节、人物上有比较大的修改空间。这也就使得古龙作品里一些很精彩的作品和部分受到了影响,形成的是一种残缺的美,不能不影响了读者的阅读兴趣。
对于古龙的作品,假如进行较大的修订话,而这种修改不会伤害作品的本质,是能够使作品在文学界获得较大的重视的。毕竟,古龙对于现代创作技法的应用,比起金庸是要多一些的。然而,这样的修订,只能是一种假设了,在很多方面来看,包括创作上,古龙是独一无二的,找不到人给他修订作品了。
第三件事情是,在七十年代的时候,古龙的名气之高,并非完全是他作品本身的影响,而是受到武侠电影的巨大推动,正如现在金庸的盛名在很大程度上受到武侠连续剧的推动。这实际上也是由于他们作品的自身区别所决定的。
古龙的作品,人物的现代意识较强,个性突出,故事情节比较紧凑,节奏明快而有悬念,篇幅不长而有系列性,很容易改编成电影。古龙自己也做过编导等职务,代表作之一的《萧十一郎》甚至是先有剧本,后才改编的小说,他的其它作品,也有一些借鉴西方电影的表现手法的。而金庸的作品,比较强调文化背景,人物有比较厚重的继承感,情节跨越的年代较长,用电影作品难以表现出特色来,却更适合用连续剧的方式来再现。
第四件事情是,古金的作品在气质上有着绝大的差别。应该说,他们的作品,在本质上都是传统气质的,这根本不同于黄易的作品,但彼此之间的差别却很大。
金庸的创作,根植于中国几千年的文化传统,即使是从杨过到令狐冲再到韦小宝式的叛逆,也是属于传统理念的内在斗争。在气质上,金庸作品具有中国国花牡丹那种气质旅陆散,这与中国人的传统审美情趣相一致,对金庸作品的阅读,几乎不需要中国人对近似于自发的观念做任何修正,因此老少皆宜,拥有最广泛的读者群。
而古龙则完全相反,他实在传统的基础上借鉴西方,借鉴现代文学的手段,但他的作品在本质上其实并没有表现出西方文化的理念来,近乎绝对的男尊女卑观念就是良好的证明。因此,他实际上是两面不讨好的。古龙写出了人性的光辉的一面,也揭示了人性丑恶的一面,写人性的伟大,也写人性的悲哀,总之,往往通过一种叛逆的冲突来形成作品的张力和节奏感。因此,古龙笔下的美,是残缺的,是短暂的,这在气质上有些相似于日本的樱花,古龙自身的创作也是受到日本作家,如吉川英治和柴田炼三郎等人的影响。相应的,古龙作品的读者,就分布在一个比较狭窄的层面,他们身上,也常常能看到那种叛逆式的气质。
如果搞清楚了以上四件事情,读者就会发现,要对古金作出所有人都以为公正的比较,几乎是完全不可能的。一个比较公平的结论是,按照一般武侠读者的视角,在大部分方面来看,金庸占有优势,但是从创组自身来看,古龙对于后世创作的意义可能更大一些。
如果用古龙笔下的人物来做一个比较,那么金庸好比沈浪,古龙则是李寻欢;如果借用金庸笔下的人物呢,金庸是郭靖,古龙就是杨过。金庸那种侠者气质更让人敬仰追忆,而古龙的悲剧气氛则给人更大的震撼。
要讨论这个问题,首先要弄清楚四件事情,即使这四件事情和古金的比较并没有直接的关系。这里之所以说古金而不说通用的金古,是为了公平起见拆氏,因为按照拼音顺序、笔划顺序“古”都在“金”的前面。
第一件事情是,在古龙最鼎盛的时期,七十年代初期,金庸封笔,古龙以“接班人”的身份出任金庸之后的《明报》武侠撰稿人,此时,他心中对金庸是很崇拜的,并没有以为自己在武侠作品上达到了金庸的地步。
那是1972年,金庸的最后一部作品《鹿鼎记》在《明报》的连载即将结束,就写信给古龙,希望他能给《明报》写武侠小说连载,使之不至于出现空白。根据古龙的朋友于东楼对武侠作品评论家陈墨所说,古龙接信时他正好在场。那时古龙名头正盛,来函很多,也细看不过来,他漫不经心地让于东楼将信拆开,看看到底是哪个“家伙”从香港来信给他。结果是金庸的约稿信,古龙看了之后,难以置信,澡也不洗了,“光着身子躺在椅子上,半天不说一句话”。
这段叙述十分有趣,出自于东楼之手,应该可信,之后古龙即开始为明报撰写《陆小凤系列》这个作品,作品很成功,也很精彩,尤其是前面的三部。即使是古龙的坚定拥护者也大都承认,古龙在写作《陆小凤系列》之前,已经进入了创作上最辉煌的时期。这实际上意味着,按照古龙自己的观点,金庸是前辈,他自己与前辈还有某种差距。同时,金庸对于古龙,也表示了很大程度的认可。
以上陈述,还要结合另外一个事实来考虑,古龙是一个专业的武侠小说作家,他是靠写武侠谋生吃饭的,而武侠创作,对金庸来说,还只是一个副业性的工作。
第二件事情是,现在看到的金庸的作品,是经过了十分精细的修改和琢磨的,而古龙的作品大都是在很短的时间内一气呵成的创作完成的,从来没有修改过。金庸作品整体的精致性,人物的完整性使得其作品的阅读构成了一种完整的体验。而从作品的整体来,古龙作品在创作水平上起伏很大,即使是一部作品里,不同的部分往往也有很大的差异,在文字、情节、人物上有比较大的修改空间。这也就使得古龙作品里一些很精彩的作品和部分受到了影响,形成的是一种残缺的美,不能不影响了读者的阅读兴趣。
对于古龙的作品,假如进行较大的修订话,而这种修改不会伤害作品的本质,是能够使作品在文学界获得较大的重视的。毕竟,古龙对于现代创作技法的应用,比起金庸是要多一些的。然而,这样的修订,只能是一种假设了,在很多方面来看,包括创作上,古龙是独一无二的,找不到人给他修订作品了。
第三件事情是,在七十年代的时候,古龙的名气之高,并非完全是他作品本身的影响,而是受到武侠电影的巨大推动,正如现在金庸的盛名在很大程度上受到武侠连续剧的推动。这实际上也是由于他们作品的自身区别所决定的。
古龙的作品,人物的现代意识较强,个性突出,故事情节比较紧凑,节奏明快而有悬念,篇幅不长而有系列性,很容易改编成电影。古龙自己也做过编导等职务,代表作之一的《萧十一郎》甚至是先有剧本,后才改编的小说,他的其它作品,也有一些借鉴西方电影的表现手法的。而金庸的作品,比较强调文化背景,人物有比较厚重的继承感,情节跨越的年代较长,用电影作品难以表现出特色来,却更适合用连续剧的方式来再现。
第四件事情是,古金的作品在气质上有着绝大的差别。应该说,他们的作品,在本质上都是传统气质的,这根本不同于黄易的作品,但彼此之间的差别却很大。
金庸的创作,根植于中国几千年的文化传统,即使是从杨过到令狐冲再到韦小宝式的叛逆,也是属于传统理念的内在斗争。在气质上,金庸作品具有中国国花牡丹那种气质旅陆散,这与中国人的传统审美情趣相一致,对金庸作品的阅读,几乎不需要中国人对近似于自发的观念做任何修正,因此老少皆宜,拥有最广泛的读者群。
而古龙则完全相反,他实在传统的基础上借鉴西方,借鉴现代文学的手段,但他的作品在本质上其实并没有表现出西方文化的理念来,近乎绝对的男尊女卑观念就是良好的证明。因此,他实际上是两面不讨好的。古龙写出了人性的光辉的一面,也揭示了人性丑恶的一面,写人性的伟大,也写人性的悲哀,总之,往往通过一种叛逆的冲突来形成作品的张力和节奏感。因此,古龙笔下的美,是残缺的,是短暂的,这在气质上有些相似于日本的樱花,古龙自身的创作也是受到日本作家,如吉川英治和柴田炼三郎等人的影响。相应的,古龙作品的读者,就分布在一个比较狭窄的层面,他们身上,也常常能看到那种叛逆式的气质。
如果搞清楚了以上四件事情,读者就会发现,要对古金作出所有人都以为公正的比较,几乎是完全不可能的。一个比较公平的结论是,按照一般武侠读者的视角,在大部分方面来看,金庸占有优势,但是从创组自身来看,古龙对于后世创作的意义可能更大一些。
如果用古龙笔下的人物来做一个比较,那么金庸好比沈浪,古龙则是李寻欢;如果借用金庸笔下的人物呢,金庸是郭靖,古龙就是杨过。金庸那种侠者气质更让人敬仰追忆,而古龙的悲剧气氛则给人更大的震撼。
本回答被提问者采纳
已赞过
已踩过<
评论
收起
你对这个回答的评价是?
展开全部
首先要说明的是,古龙和金庸不能用谁历害来区分。
古龙首西方文学的影响较深,他本人对侦探,悬疑,非常规人性很感兴趣,所以,在他的作品里面,他的故事主角大部分是性情中人,不拘小节,且对话相当生动有趣,让人忍俊不禁,对于情节的设计从一开始就扣人心弦,故事在发展中将悬疑慢慢深化,在解开一些迷团的同时制造一些新的谜团,引人入胜,在结尾处峰回路转,真像大白,让人不得不佩服古龙的心思缜密。古龙的作品一般模糊历史背景,而且在对决时大多数一招定胜负,减去了繁锁的过程,注重描写人物的心理。古龙作品在他不同的人生阶段的作品表现也不同。
古龙作品中个人较喜欢的是多情剑客无情剑,梦留香传奇,天涯明月刀,九月鹰飞。。。。。
金庸古典文学及史学的造诣相信是博大仔凳禅精深,所以他的作品相当注重历史背景,往往在真实的历史背景下穿插虚拟的人物,但结合得恰到好处,且开篇凝重恢弘,盘枝错节,构思巧秒,故事人物个性鲜明,坏就是坏,好粗尘就是好,没有太多灰色地带,只是他的作品以传统的写作手法为主,在篇幅上不显紧凑,基本上你可以分析到故事大致的发展趋势,故事中人物的语言也有点像共产党,一口的套话,口号多,远不及古龙幽默,但从文学和造诣上来讲,确实算一代宗师。
金庸的作品比较喜欢的有射雕英雄传,天龙八部,最爱鹿鼎记。
个人更喜欢古龙,念尘虽然他的作品喜欢刻意的加上毒品,不伦之恋,但是情节的紧凑,变化之诡异,已叫人不忍掩卷。
古龙首西方文学的影响较深,他本人对侦探,悬疑,非常规人性很感兴趣,所以,在他的作品里面,他的故事主角大部分是性情中人,不拘小节,且对话相当生动有趣,让人忍俊不禁,对于情节的设计从一开始就扣人心弦,故事在发展中将悬疑慢慢深化,在解开一些迷团的同时制造一些新的谜团,引人入胜,在结尾处峰回路转,真像大白,让人不得不佩服古龙的心思缜密。古龙的作品一般模糊历史背景,而且在对决时大多数一招定胜负,减去了繁锁的过程,注重描写人物的心理。古龙作品在他不同的人生阶段的作品表现也不同。
古龙作品中个人较喜欢的是多情剑客无情剑,梦留香传奇,天涯明月刀,九月鹰飞。。。。。
金庸古典文学及史学的造诣相信是博大仔凳禅精深,所以他的作品相当注重历史背景,往往在真实的历史背景下穿插虚拟的人物,但结合得恰到好处,且开篇凝重恢弘,盘枝错节,构思巧秒,故事人物个性鲜明,坏就是坏,好粗尘就是好,没有太多灰色地带,只是他的作品以传统的写作手法为主,在篇幅上不显紧凑,基本上你可以分析到故事大致的发展趋势,故事中人物的语言也有点像共产党,一口的套话,口号多,远不及古龙幽默,但从文学和造诣上来讲,确实算一代宗师。
金庸的作品比较喜欢的有射雕英雄传,天龙八部,最爱鹿鼎记。
个人更喜欢古龙,念尘虽然他的作品喜欢刻意的加上毒品,不伦之恋,但是情节的紧凑,变化之诡异,已叫人不忍掩卷。
已赞过
已踩过<
评论
收起
你对这个回答的评价是?
展开全部
有阅历的人就明白,一定是古龙厉害,古龙是天才,不学自成,剑走偏风,古龙作品的意境是醉酒消愁,一剑泯恩仇,代表作<毁敏三少爷的剑>;而金庸的纤春枝作品是那种剪不断理还乱,啰啰嗦嗦的;两森键者相差甚远,根本就不是一个级别的。
已赞过
已踩过<
评论
收起
你对这个回答的评价是?
展开全部
古龙没死之前肯定比金庸更有名气。古龙神蔽小说,小李飞刀,盗帅楚留香,陆小凤,
金庸,前期小说真的不好看,游岁州很多人看了就会忘记。后来的小说雀弊,射雕三部曲,天龙八部,笑傲江湖,很难有人超越
总体来说古龙死了,后来被金庸超过去了。死了就是死了,他是没有可能超过金庸了
金庸,前期小说真的不好看,游岁州很多人看了就会忘记。后来的小说雀弊,射雕三部曲,天龙八部,笑傲江湖,很难有人超越
总体来说古龙死了,后来被金庸超过去了。死了就是死了,他是没有可能超过金庸了
已赞过
已踩过<
评论
收起
你对这个回答的评价是?
推荐律师服务:
若未解决您的问题,请您详细描述您的问题,通过百度律临进行免费专业咨询