1、引子明快
引子部分又可以将它细分为两个小节，每个小节都是以琶音结束的。引子部分刚开始是左右手弹奏的配合，这里虽然是快板，但是左手弹奏速度可以慢一点，给足双手弹奏的时间，此部分每个小节都以琶音结束，
要弹好这部分就是要练好琶音，在音律上，可以明显的体会到是往上走的，所以在处理这两小节的时候，情绪变化也应该有所调整，体会由低沉走向明亮的感觉。最后由几个厚重而有力的大撮作为过渡，将引子引入到慢板。
2、慢板柔和
在慢板中重点考核揉弦，揉弦时左手放松，注意义甲触弦深度适中，
在慢板中重点考核揉弦上、下滑音。此段上、下滑音时要将每个滑音弹得饱满，深情，可以想象浏阳河水在九曲十八弯中撞击岩石的激烈与明快。
注意揉弦的时候左手手臂放松，幅度不要太大，出音是圆润且富有弹性的。我们在练习乐曲时，带有感情地去揉弦，边揉边听余音，速度适中，幅度不要太大。
技术的问题解决后，演奏就应更流畅优美。这里我们建议边弹边唱，由于此曲是根据民歌改编，在弹奏慢板的时候，边弹边唱，使手的律动跟着唱的律动来，让旋律、强弱变化以及力度都能配合到一起。
3、快板紧凑
快板也可分为两小段，前端为四点的练习，后段位分指练习。
快四点练习：建议用上节拍器，由慢至快练习，慢练的时候要加入感情去练，严格要求自己不错音。弹奏技巧方面，注意体会指尖力量，颗粒饱满，手背不要上下跳。
快板后段有运用到了琶音技法，琶音部分力度需轻于主旋律音，琶音练习控制力度的是手指触弦的深浅，如果想要音色洪亮的话，可以尝试手指触弦深一点。另外如果想要音色轻柔的话，可以尝试手指触弦浅一点，
可拎出来每个指法单独练习，也可以成段练，再结合起来，这里的勾抹托十分重要，注意勾抹托时动作干练，尤其是勾，着重音重弹，减少杂音，每个音都要求表现的清晰流畅，这样弹出的乐曲才有起伏、才有韵味。
我们在弹奏快板后半段的时候，每一句的第一个音连起来的旋律即主旋律，将大指第一个音突出，具有旋律性，组成线条。
4、重复精练
这一块运用到的基本功也是以揉弦、上下滑音、琶音为主。注意最后一句左右手分手的上行音节，应该是由强减弱，由快渐慢，最后以一个轻柔的琶音结束整曲。
扩展资料
起源：
古筝是一件古老的汉民族乐器，战国时期盛行于秦地，已经有2500年以上的历史了。有说法为，筝是战国时的一种兵器，用于竖着挥起打敌人，还有一句古话叫“筝横为乐，立地成兵”。后来在上面加上琴弦，拨动时发现悦耳动听，于是发展成乐器。
随着时间的推移，兵器也越来越轻便，筝这种体形庞大、质量不轻的兵器就被遗弃了。所以眼下人们见到的筝都是以乐器的形式出现的，形态优美，并附有装饰。
汉代应劭《风俗通义》载文：筝，“谨按《礼乐记》，五弦，筑身也。今并、凉二州筝形如瑟，不知谁所改作也。或曰蒙恬所造。”
从应邵的《风俗通》2所载可知，汉以前的筝其制度应为“五弦，筑身”，但是当时“并（山）凉（甘肃）二州筝形如瑟”，应邵不知何人4所作的改革，还记下了“蒙恬所造”的传闻，这又是说明，汉代已经流传瑟形的筝了。
参考资料来源：百度百科——浏阳河.
第一段，先慢练，在加速
快速指序那段，先练右手，把右手的铺子背下来再加入左手
下一段，双手的琶音，同样，记谱，慢练，再加两快，
下一段和第一段基本上一样的
最后一段要求琶音的熟练，和音位的掌握
多练练，分段由慢渐快的练习，不要上来就非常快的弹奏
《浏阳河》这首乐曲是根据歌曲改编的，所以乐曲具有歌唱性，要求弹奏连贯，练习要多一点，加油把
那我的左右手怎么总是配不起来啊？
分小节练，我以前也是，多练就好了，一句句来。
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