如何评价《风筝》中柳云龙饰演的郑耀先呢？
柳云龙饰演过很多角色，出演过各种各样类型的影视作品，鱼乐泉觉得柳云龙出演谍战剧最为光彩照人；柳云龙饰演了那么多角色，鱼乐泉觉得郑耀先一角最为打动人心。《风筝》中前半段的隐忍潜伏与后半段的忍辱负重，都被柳云龙诠释的深入骨髓淋漓尽致，完全是郑耀先附体柳云龙的既视感。
一部《风筝》把柳云龙的艺术生涯推向他的巅峰，虽然鱼乐泉感性的期望柳云龙还会有超越《风筝》的影视作品，但是经过鱼乐泉精心的推敲，柳云龙很可能不会有超越《风筝》的影视作品了，因为一部《风筝》已经道尽了人性与信仰，这世上还有什么比人性与信仰更伟大的事情呢？仔细想来，答案是三个字：没有了。
《风筝》里的人性并不仅仅是诠释我地下特工人员面对敌方淫威时的坚贞不屈、大义凛然、视死如归；也有平凡如秋荷等小人物，虽卑微如尘，朴素如土，但他们从未放弃一颗善良的心；更有反方特工兄弟义、儿女情的刻画与他们的人性诠释。
《风筝》里关于信仰的诠释，更是这部大剧最有价值的所在。绝大多数影视剧，大多只是浓墨重彩刻画正方的信仰如何可歌可泣，如何的坚不可摧，但是对反方的信仰刻画或者一笔带过蜻蜓点水，或者完全忽略，或者干脆把对手当成白痴对待。在《风筝》中反方的高占龙、田湖、高君宝、宫庶、延娥等，他们的信仰也是无比坚定——就像延娥宁肯躲到大山吃干草、嚼树叶当兔子也不向我方投降；就像高占龙，他明知道党国负他，他也忠心效忠党国，从不曾有半点的动摇……
《风筝》以平等视角刻画敌我双方的人性与信仰，并不是歌颂反方，而是这样处理更有历史真实感，让假戏在真实感的处理下一点点丰盈有艺术可信度起来。《风筝》的剧本就是一把干菜叶子，在导演柳云龙的一双妙手下，加入历史真实感的水，让《风筝》剧本这把干菜叶子渐渐润泽起来，慢慢丰润起来，直至最后拥有鲜活的可信度起来。
同样一部《风筝》写尽了人间情感：爱情的美好与无奈；友情的信任与”背叛“；同志情谊的温暖与猜忌；亲情牵绊的鱼与熊掌不能两全；敌我两个阵营的爱恨纠缠……一部《风筝》写尽了天下情感，而且每种情感都刻画的直指人心，令人无限感慨、无限沉思，令观众有时时感同身受般煎熬，久久不能释怀般纠缠。
是柳云龙成全了郑耀先？还是郑耀先成就了柳云龙？对于这个问题，鱼乐泉的回答是，柳云龙成全了郑耀先——若不是有柳云龙来诠释郑耀先这个传奇角色，那么换作是其他演员来诠释的，很可能就被演绎成浮夸的神剧了；而柳云龙用深入骨髓的理解与精湛的演技，把郑耀先传奇的一生给诠释的鲜活生动、深入人心。柳云龙把郑耀先这个角色给演绎的栩栩如生、呼之欲出；从另一方面说，郑耀先成就了柳云龙，郑耀先这个角色把柳云龙的艺术生涯推向了巅峰，所以，从这个角度来说，郑耀先角色遇到柳云龙，柳云龙接到郑耀先角色，都是三生有幸互道珍惜的可遇而不可求的相互成全，相互成就。
众多铁柳对于”清流“柳云龙知之甚少，百般揣测，其实想要读懂一位演员，就去读他诠释的最为出彩的角色就好了——读懂了郑耀先，就了解了柳云龙，郑耀先是开启柳云龙内心世界的钥匙。各位铁柳仔细品读郑耀先这个角色，与柳云龙在现实世界的某些特质非常的相似——虽人在喧嚣江湖，时常身不由己，但其真实的他是遗世独立的，是不想在娱乐圈这滚滚洪流中沉沉浮浮身不由己的，但是以柳云龙对表演的热爱，以他精湛的演技，离开娱乐圈也是一大可惜。鱼乐泉以为柳云龙最好的职业是当一位隐姓埋名的作家——狂傲不羁我为王，写尽春秋隐田园。休谈功名与利禄，一茶一烟世外仙。
更重要的是，老四指认林桃有效，可作为证据，为啥不能直接指认老六？在关押处看到“周”，哭着叫老六老六，这凭啥不算证据？？
