小草和大草书法的区别
1、小草：
小草是一种在继承章草的基础上，适应隶书向楷、行体发展趋势和形体上的变化，进一步省减了章草的点划波磔，成为更加自由便略的草体。
2、大草：
大草是草书中最放纵的一种，脱胎于小草，笔势相连而圆转，字形狂放多变，在小草的基础上将点画连绵书写，形成“一笔书”。
总结：相对来说，小草偏于闲适、优雅，大草则极尽变化、纵逸之能事，偏于豪放、恣肆。
扩展资料：
草书简介：
为了便捷书写，经过漫长的约定俗成的过程，尤其是在篆书向隶书转化的时期，民间流行的草字的数量逐渐增多，写法逐渐统一，经过由量变到质变的过程，终于产生了具有法度的草书，那便是章草，之后进一步发展成今草，狭意的草书就是指章草和今草。
自章草起草法就基本形成了，约定俗成的草法既具有法度的规范性，又具有很大的灵活性，其基本内容包括以下三个方面：
一是草书是笔画省略，结构简便的书体。
二是草书是以点画作为基本符号来代替偏旁和字的某个部分，是最具有符号化特征的书体。
三是草书的笔划之间字与字之间相互连带呼应，是便于快捷书写和便于表达书者情感的书体。
参考资料来源：百度百科-草书
小草和大草书法的区别主要有书法发展史、用笔调锋、用笔的节奏、书法线质的角度、表现形式等方面的不同，具体区别如下：
一、书法发展史不同：
1、小草脱胎于章草、隶草，减去章草的波挑，增加单字内部的连带和上下字的呼应，但字与字之间基本上不太牵连，各字大小不太悬殊，俗称“独草”。典型作品如王羲之《十七帖》、孙过庭《书谱》等。
2、大草则是脱胎于小草，是小草的发展，其增强了用笔的连绵纵逸，加大了上下字之间的牵连以及整篇的呼应、变化，将创造和作品的节奏感、写意性、层次性推向极致。所以，相对而言，小草偏于闲适、优雅，大草则极尽变化、纵逸之能事，偏于豪放、恣肆。
典型的大草书家如唐代张旭、怀素，宋代黄山谷，明末清初的王铎、傅山，现代毛泽东、林散之等。
二、用笔调锋不同：
1、小草是停下来调锋，小草是单点发力，比如孙过庭的《书谱》就是单点发力，小草的用笔，中锋比较多，比较峻挺。在选笔上，小草宜用短锋。
2、大草则是在笔的运动中调锋。大草是连续发力。大草的运笔要顺一点，弱化发力点，增加拉线的使用。王铎的大草则是线发力，是一组线。大草的用笔，侧锋比较多，书写时要铺开毫，舒展一些、张扬一点，要写出彩带的感觉。在选笔上，大草则用长锋更妙。
三、用笔的节奏不同：
1、小草的节奏是“哒、哒、哒”。也就是弹跳用笔。二王就是用手腕、手指发力。又如《书谱》的节奏，偶尔有一些连绵，但主要的是点的节奏。
2、而王铎的大草则是线发力，是一组线，主要用手臂走直线或者走弧线，字与字之间的节奏是连绵不断的，有时一口气写十多字不断笔，是长气。
四、表现形式的不同：
1、小草多属字字独立，虽有牵连，也属笔锋带出，并不影响上下二字本身的字势。在字体中笔画交待得较为清晰，提按变化较多，但总是在字形内部进行。小草脱去了章草的波磔笔法，结体也因行楷的因素逐渐由章草的扁方结构而为长方结构。
代表书家有：王羲之、王献之、智永、孙过庭，连狂草大家怀素也写过《小草千字文》。
2、大草（又叫狂草），属于今草系列，是草书中最放纵的一种，笔势相连而圆转，字形狂放多变，在今草的基础上将点画连绵书写，形成“一笔书”，在章法上与今草一脉相承。狂草，则是说作大草时情绪奔放激烈，在这种情绪下，所书的大草笔墨、线条、构图如奔似狂，乃是大草中最奔放的一种书写，
后世一般指张旭、怀素、徐渭等人的大草为狂草。而对一些较为儒雅的一路则多称大草或连绵草，并不称其为狂草。代表书法：唐代张旭、怀素，宋代黄庭坚，明代祝允明、徐渭；明清之际王铎、傅山；现当代的林散之、毛泽东等。
五、书法线质的角度不同：
1、小草是直线多，方切笔多，方折多。
2、大草是弧线多，圆转多，适合长气。当然在大草和小草中间有时也会相互夹杂，圆中有方，方中见圆，这样才会体现艺术的丰富性和多样性。
1.【小草】：脱胎于章草/隶草，减去章草的泼挑，增加单字内部的连带和上下字的呼应，但字与字之间基本上不太牵连，各字大小不太悬殊，俗称【独草】。典型作品如东晋王羲之《十七帖》、唐孙过庭《书谱》等。
2.【大草】：脱胎于小草，增强了用笔的连绵纵逸，加大了上下字之间的牵连以及整篇的呼应、变化，将创造和作品的节奏感、写意性、层次性推向极致。
3.所以，相对而言，小草偏于闲适、优雅，大草则极尽变化、纵逸之能事，偏于豪放、恣肆。典型的大草书家如唐代张旭、怀素，宋代黄山谷，明末清初的王铎、傅山，现代毛泽东、林散之等。
二者之别，大体如斯。供参考。
参见：徐利明主编《中国书法通论》有关章节，尤其是【原理】及【赏析】部分。
2、其实书法这东西也是见仁见智的，更多时只能意会，不能言传的。
希望对你有所帮助。
