音箱的重要性及衡量方法
此文为笔者2021年9月2日首发于微信公众号，现特别整理在此重发。
一套音响系统，包括了很多要素。各种要素的配合，形成最终的音效。在其中， 音箱的作用始终是第一位的，综合而论占了至少一半，可视为50%。 房间摆位也是音箱正常完好出声的基础条件，共同构成音响系统中“声”的部分，可视为10%；后级功放对音箱的完好驱动非常重要，可视为20%；音源及前级，对音响出声的质感和音色影响很明显，可视为15%；适当的线材连接与使用，则对整套系统的流畅度和神采大有贡献，可视为5%。
由于音箱在一套音响系统中的决定性作用，所以音响爱好者一谈到购置，首先想到的就是音箱。原因也很简单， 音箱毕竟是音响系统中最终的发声元件，其素质和特性往往是决定性的。故购置适当的音箱，对于一套成功的音响系统是至关重要的第一步。
每款不同的音箱，都有明确的音效区别。区别最主要体现在三个方面： 不同尺寸和单元类型的音箱，低频的下限与量感明确有别；不同单元数量的音箱，密度上明确有别；不同档次单元的音箱，质感音色、层次感、结像定位明确有别。
笔者在二十多年间，使用过近十对各种价格档次的厂制音箱，近十多年来则设计、制作、测试及售出了一两百款音箱，故对于音箱的区别感受深刻。期间也在四、五个不同房间，使用搭配过几十种不同的前端器材和音源。虽然不同的房间条件、前端音源，形成的音效也的确各有特色，但 音箱的素质特征，往往具有独特的个性，并不会随着房间和前端的变化彻底改变。
所以根据自己的听音空间、听音喜好、财力预算，选择一款合适的音箱，是组建音响系统的关键第一步。
一、 听音空间决定音箱选用的低频下限和尺寸，简要而论可采用 音箱低频下限=55-房间面积 的方法计算 （详细可参考笔者几年前的“如何合理选配音响器材 房间摆位篇（一）”）。特别需要说明的是，以大号角箱为代表的高灵敏度“古董”音箱，低频效率是比较低的，一般要到15寸以上，才能企及40Hz以下的低频。故这种类型的音箱，上至24寸以上都比比皆是。然而90年代之后的大多数现代单元及导相式音箱，低频效率则非常高，很多12-13寸的优质音箱，已能轻松下到20Hz底限。代价是灵敏度较低，功放要求较高。 故听音空间，究竟能够很好支持多大的音箱这种问题，首先需要考查的是音箱的-3db低频下限。然后再分别考虑号角箱与现代箱之区别，与之相应的尺寸大小，切勿混淆套用。
二、 听音喜好，很大程度上决定了采用单元的材料和品牌。 例如特别喜欢人声的，应该优先选择纸盆中低音单元；喜好金属乐、打击乐、电影大片的，则应优先选择金属盆中低音；喜爱弦乐的，首选丝膜高音；喜爱钢琴及弹拨乐器的，则应优选金属膜高音。大方向先选好，再进一步考虑品牌风格。此外如果听音喜好，对某些频段的密度量感要求非常高，则可在此类频段，考虑采用多单元。
三、 财力预算，则决定了对音箱制成品的购置选向。 当前国内外，中高级以上音响产品仍存在非常大的价差。这样的情况下，如果是财力非常充裕，自然可选择很高配置的国外名牌音箱，音效品质和品牌荣誉感都是足够的。如果并非如此富烧， 只能进行实惠选择的话，一个方向是选择国外品牌的中低档音箱，可以获得比较有限的音效和相对放心的品牌认同感；另一个方向就是选择国产品牌或创业商家的高配置音箱，以一定的风险和争议代价获得可能会优秀惊喜的音效。
（至于3-10年前，曾经在国内特别流行的纯粹业余DIY音箱做法，笔者只能遗憾地不作推荐了。原因在于 业余DIY是几乎无法把音箱的音效做到很全面耐听的，这需要5年以上的工作时经验。 10年前采用中高级单元的国产职业音箱是极少的，所以当时的确是有这样的市场需求和创业机会。但现今， 随着当初的实践者一步步走向技术和创业成功，采用高级单元和材料线路的成熟音响产品，已经广布国内市场，故业余音响DIY已经非常缺乏空间和机会了。 况且近年来由于经济下行，已经不是能够随意折腾音响DIY，兼职创业的时代了。折腾不到位，就连单元材料都很难转手变现。所以 在非常有限的音响购置机会里，买准才最重要的 ）
何去何从，显然还是由每位音响爱好者的个人经验判断和理念喜好来决定。
以笔者的真诚建议， 不论如何购置，如果您的音箱入手后，初听下来觉得还是比较全面正常，那之后就不要乱怀疑瞎折腾了。 之后围绕这个基础，一步步认真调整改善房间摆位、前端和音源，自然就水到渠成，满意而归了。
但如果音箱一上来听，就觉得不对劲，大部分音效都不顺耳不满意，那就真得检修或更换。如果是出产时检测不到位，或物流运输中震损内部元件，这样的情况生产商都能够处理；但如果并非此类情况，而是音效与自己的心理预期、商家的宣传差距太大，或者是完全选错了单元及音箱的风格特色，这样的情况就真得转手另买了。 因为买错音箱产品的情况下，即使房间环境和前端音源折腾再多，破费再大，最后也还是会得到一个不满意的结果。
购置方向选定，之后就是对音箱产品的衡量了，可惜这个话题实在是无比繁杂，几十年来也一直是音响产品争议的核心。笔者只能根据自己十多年来的购置使用和研发制作经验，谈一下经验看法。
音箱品质=单元品质*设计制作水平
一、选配音响，不得不说单元配置还是第一位的。在财力范围内，尽可能选择更高档的单元配置，音效风格上更适合自己的。喇叭单元这东西，事实上和电脑、手机里面的CPU，是同样重要的核心。电脑手机的各项功能，都是围绕着CPU展开，音箱也是围绕着单元组合而展开的。笔者经验看法，单元品质的重要性，在一款音箱里，应该占到60%。 高级别的喇叭单元，相对于低级别的单元，在有效频宽、失真度、质感音色、结像定位方面，具有明确的优势。 这就相当于更新更快更高级的CPU，在运算速度和稳定性上，是有明确优势的。所以， 在同等设计制作水平的前提下，高级别单元制成的音箱，相对于低级别单元制成的音箱，有明确的音效优势。
如果要以量化打分的方式来衡量，以笔者的经验看法， 能达到HiFi音箱制作要求的喇叭单元，都可以算作35分以上了。 一些国产的初中级单元，事实上也能到此分值。国产单元的领军厂商惠威的高等级单元，则可评为40分左右，与进口品牌的初级单元基本持平。进口品牌的初级单元，主要代表为绅士宝 探索 者系列、西雅士荣誉系列，都是高性价比的单元，已经是40-45分的高性价比产品；其后，以魔雷、丹拿的PP盆中低音、Vifa的ne系列，斯泊特的各种高级系列、伊顿蜂巢盆系列、西雅士黄金系列纸盆、绅士宝启示者系列，以及各家的高级丝膜、铍膜、陶瓷高音等等，为中高级单元的代表性产品，可在45-55分值区间。而相当高价的魔雷碳纤维盆、绅士宝旗舰纸盆、西雅士石墨烯盆、伊顿镁合金盆、艾卡顿陶瓷盆，丹拿Esotar高音，可评为55-58分。艾卡顿、西雅士的天价钻石高音，目前可以占据60满分。
喇叭单元到位之后，就是看设计制作水平了。箱体、分频器、导相管、内部填充、调校测试等等，都属于设计制作的范畴。显然，设计制作水平，是由技术经验决定的。这种与各人天赋经验，审美判断相关的要素，其实很难评定。笔者只能根据自己的职业经验，粗略量化一下，供大家参考：
HiFi音箱的设计制造，对技术能力和审美评判还是有一定要求，故大专以上的学历及智力要求还是有一定必要的。在此基础上，1-3年左右的业余DIY，可评为1-10分；3年以上的业余DIY，可评为10-20分。需要说明的是，即使是业余从事DIY数十年的资深老手，由于产品很少经过市场检验和他人认同，可能会出现难以被多数公众接受喜爱的尴尬，故只能列入此档；3-5年的职业HiFi音箱设计调试工作时经验，可评为20-25分。注意必须是以主要设计、调音、测试人员的身份，而非主要是按要求进行手工制作的身份；5-10年职业HiFi音箱设计调试人员，可评为25-35分。之后35-40的评分，可归于权威和大师级别了，需要 足量的技术经验+出众的审美天赋+广泛的市场受众高评价。
以上量化标准明确之后，我们可以比较直观地对一款音箱产品，进行估测了。比方说，采用某套西雅士荣誉系列单元，42分；5-10年设计调试职业经验，30分。综合估测为：42*30=1260。再如采用某套顶级单元，55分；设计调试为5年业余DIY，15分。综合估测为：55*15=825分。当然，如果您发觉顶级单元似乎没有体现出巨大优势，那可以同样让5-10年经验的职业人员来做，那就将是55*30=1650的高分了！由此一例，我们可以看出， 单元素质与技术经验水平，同样重要！
所以大家在现实中，如果奢望品牌大厂，采用档次很一般的单元，做出多么高级的音箱；或者说是指望经验不成熟的DIY，堆用非常高级的单元，能做出很好的效果，这两个想法都是不现实的。 虽然单元基本上决定了频宽、质感之类，但设计制作水平则决定了全面性、平衡度、耐听度，与其它器材配合的适应性等等。
现实当中的音箱差异，大致遵循如此规律。这个道理笔者是在10年前领悟到，期间也重复啰嗦了很多遍。不过经过了10多年之后，也仍然是这样的观点和看法。故现实当中，我们如果要选择到比较如意的音箱，无非就是对这两个因素的权衡了。 至于衡量的具体分值，各位就随心所愿了，但有一种相对理性的分析衡量办法，总比完全盲目的主观想像要好得多。
对于品牌大厂的音箱，您最好认真地考察一下它采用的单元和材料。不要仅看表面的宣传，而要去和同为品牌厂类似价位的音箱，以及类似配置的音箱相比较，自然有数。而对于采用高档单元材料制作的DIY及职业商家，您应该去认真了解他们的技术经验水平。并长期关注，主要的设计调音师是否的确有水平，是否长期真诚投入。
至于在现今国内市场， 很多人执着的“中洋之别”，也就是认为“西洋设计调音师，水平远远高于国内”这类的看法，笔者认为实在是一种典型的崇洋心理。 因为音箱制造在现代，早已不是什么高 科技 ，无非HiFi音箱的制造，仍属于中高级制造业。这项产业的原理、技术知识，仪器工具，在近二十年间，早已传遍全世界。其技术原理和智力认知方面，可以说是全球无差别。以中国工程技术人员的智商及努力，实在很难再得出远逊于国外技术人员的看法。 而一直以来的“音乐艺术审美差距”，事实上也是人为臆想居多。 原因在于几十年的全球化，使得世界范围内的音乐艺术广泛交流和传播，全世界的音乐与音响爱好者，听遍了各种各样的好音乐。除了声乐基础和民风民俗方面的差异，会导致对音乐类型的喜好、乐感取向的判断方面有少量区别，此外就很难去谈高下之分。须知现今不论中外的音响职业设计调音人员，多数人对音乐都有很高的热情，也常年大量聆听各类音乐，音乐素养和喜好上也是相差无几。
故我们身处于广泛互通互联的时代，应该深入实践，客观理性审视“中洋之别”，而非太多主观臆想。如果眼光和思维，一直要强行停留在上世纪8、9十年代，国外音响已处于成熟黄金期，而国内音响才开始学习起步这样的阶段，那国内的音响产业是肯定无法发展的，而国内的音响爱好者群体，也肯定无法进步。看清楚时代的发展，正视国内行业不断的努力和进步，才是尊重事实的体现，也更便于获得实惠。
以上经验观点，皆为笔者在近二十年的音响实践，与十多年来的音响研发制造中所得，仍是一家之言。故大家在音响的使用实践中，不妨适当参考与对照，审视一下笔者言论是否妥当可取。只希望能对音响爱好者们有所助益，也就足慰我心了。
