Question

意大利新现实主义电影特点对好莱坞电影有哪些突破

Answer 1

一、结构形式的不同 好莱坞戏剧化电影的结构形式总是建立在假定性美学原则、戏剧化的叙事原则基础上的,假定性应该是好莱坞大片一贯的模式。 类似英雄救美、超人拯救地球之类,也就决定了它公式化的情节,诸如正义与邪恶的斗争,然后正义得到了伸张,而邪恶得到了惩罚和压制。 而看《偷自行车的人》,发现其故事选取的角度相当简单,一天主线十分清晰流畅,但简单中体现动人,包含着深刻的含义,看似温和的影片语调,却有着强烈的情感冲突。 比如里奇到警察局报案,警察对此类小案件习以为常的态度;找不到自行车,里奇带儿子去餐馆吃饭时和有钱的家庭的对比;穷人为了领取免费汤到教堂做礼拜;从里奇被偷到绝望地去偷都强烈地揭示了社会矛盾。 对比好莱坞强调的外部动作的戏剧化情节,意大利新现实主义影片的情节更为内化,走人物内心的线路。 好莱坞的类型片总有着公式化的情节,即使在某些细节上会有突破,却总是容易落入俗套。 但是在某种程度上很好的把握了观众的心理,和观众在心理上达成认同。 好莱坞的类型片就是善于把握观众的胃口和情绪需要,因此往往为它带来可观的票房收益。 二、自然美和人工美的对垒

Answer 2

意大利新现实主义流派。意大利现实主义是在20世纪三十年代到四十年代好莱坞戏剧化电影美学之后应运而生的纪实性电影美学观。这种纪实性美学观并不是直接出生的，其先驱有三：1，卢米埃尔兄弟，其强调电影的照相性，强调运用长镜头和景深。2，苏联的维尔托夫和美国的弗拉哈迪，维尔托夫的电影眼睛派是现实主义电影的先驱者，而弗拉哈迪1922年拍摄了【北方的纳努克】，世界上第一部纪录片。3，30年代‘英国纪录电影学派’代表人是格里尔逊。英国纪录电影运动在创作思想上受苏联电影的影响较深，尤其是维尔托夫的"电影眼睛"理论。但与此同时，他们也广泛吸收了瓦尔特·鲁特曼的"交响乐式"蒙太奇手法、法国先锋派的各种倾向以及荷兰的尤里斯·伊文思和美国的弗拉哈迪的经验。