我想学画白描，从何学起？
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有素描基础，再学工笔画白描应该方便的多。
工笔白描就是完全用墨的线条来描绘对象，不涂颜色。白描本来大抵是用来打草稿的，宋代画家李公麟把它发展成独立的画种，他的白描如行云流水，变化无穷丰富，有很强的表现力。
素描有很多风格与种类，其中以线条白描造型的与工笔画白描几乎很接近，只是笔纸不同而已。
工笔画是以精谨细腻的笔法描绘景物的中国画表现方式。工笔画须画在经过胶矾加工过的绢或宣纸上。 工笔画一般先要画好稿本，一幅完整的稿本需要反复地修改才能定稿，然后复上有胶矾的宣纸或绢，先用狼毫小笔勾勒，然后随类敷色，层层渲染，从而取得形神兼备的艺术效果。
而白描是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法；白描也是文学表现手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。
工笔画的绘制，对工具要求比较丰富和严格。
1、毛笔：勾线笔，如紫尖勾线、狐狸勾线、狼尖勾线、小号紫尖等。长线要用到紫尖勾线，中等线条要用到狼尖勾线，细微处则需使用小号紫尖等。
2、纸绢：工笔画主要是绘制熟绢或熟宣上。其中熟宣分蝉翼和云母宣，其中云母纸张较厚，耐染性好，经得住各种肌理制作，是笔者最常使用的纸张。缺点是过稿透明度差，多次分染有微量起毛现象。蝉翼宣则透明、耐染不起毛，纸质紧密光滑，染色细腻光洁，很适宜工笔画的绘制。缺点是遇水极容易起皱，大幅作品绘制不便，绘制小品则推荐使用此类纸张。绢是工笔画绘制的重要载体，我国古代流传下来的经典作品，几乎都是绢本绘制。耐染、绝不起毛、光洁度高、透明度好。除了需要绷裱到画板上绘制这一点难以掌握以外，几乎没有任何缺点。当然，揉纸、洗刷露出纸白等一些纸本上可以表现的特殊肌理效果，在绢本上就很难表现了。其他还有已经托裱过的绢本宣、金卡、泥金宣等，要么价格昂贵，要么不宜过稿、要么设色浮滑，这里就不多做介绍了。
3、墨：主要分油烟墨和松烟墨两种，工笔画基本都是使用油烟墨，乌黑发亮，颗粒细腻、光泽度好。松烟墨类似煤黑色泽，乌黑无光泽，某些深色物体底色部分少有用到。瓶装墨汁现代作画使用频繁，墨味清香、颗粒细腻、使用方便都是优点。大多数场合，已经逐渐取代传统的墨锭。笔者最常使用的是北京一得阁的极品云头艳，其他的诸如红星墨液，还有日本的玄宗墨液质量也很不错。
4、胶矾：胶、矾在工笔绘制中也是经常用到的。胶和矾主要用来固定画面的色彩，尤其是在打了石色为底的画面上，胶矾更是必不可少。即使是用水色来染色的部分，一般染过4、5遍以后，也要用胶矾水来固定一下，这样继续染的时候底色才不会上翻。胶一般常能买到的就是明胶，日本的鹿胶虽然透明度较高较好用，但是一是不好买，再有就是稍贵。矾则就是通常用来净化水的明矾，和胶一样，在一般的化工用品商店都可购得。需要注意的是，胶矾水配置的时候不可过浓，过浓的胶矾水刷过的宣纸很脆，很不吃色，后面的渲染就不好进行了，而且刷在颜色上也会起一层白霜，影响画面效果。
还有很多爱好者最头疼的“漏矾”问题，这里也补充说明。大家在绘制的时候，请务必注意不要让手掌、胳肘、指尖等部位紧贴画面，尤其天热有汗时，碰到熟宣就漏矾。解决办法是防止皮肤直接解除纸张，如戴手套、护袖等。如无法判断是纸张质量问题还是自身引起的漏矾现象，大家可以在正式绘制前，将整张新宣纸通刷一层清水或者淡底色，以判断是否是纸张质量问题。同时需要注意的是，熟宣购买后要用牛皮纸外加塑料薄膜裹紧，存放阴凉处。如果搁置空气中过久也容易产生漏矾现象。已经局部漏矾的纸张，可配置胶矾水（胶7矾3＋15倍水）用毛笔在熟宣反面漏矾部位局部平涂三次左右即可解决问题。
其他的辅助用具还有笔洗、色碟、画毡、电吹风、电熨斗、吸水布、垫手布、镇纸、界尺等都是常见或很少用到的物品，这里也就不再一一细述了。
工笔白描就是完全用墨的线条来描绘对象，不涂颜色。白描本来大抵是用来打草稿的，宋代画家李公麟把它发展成独立的画种，他的白描如行云流水，变化无穷丰富，有很强的表现力。
素描有很多风格与种类，其中以线条白描造型的与工笔画白描几乎很接近，只是笔纸不同而已。
工笔画是以精谨细腻的笔法描绘景物的中国画表现方式。工笔画须画在经过胶矾加工过的绢或宣纸上。 工笔画一般先要画好稿本，一幅完整的稿本需要反复地修改才能定稿，然后复上有胶矾的宣纸或绢，先用狼毫小笔勾勒，然后随类敷色，层层渲染，从而取得形神兼备的艺术效果。
而白描是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法；白描也是文学表现手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。
工笔画的绘制，对工具要求比较丰富和严格。
1、毛笔：勾线笔，如紫尖勾线、狐狸勾线、狼尖勾线、小号紫尖等。长线要用到紫尖勾线，中等线条要用到狼尖勾线，细微处则需使用小号紫尖等。
2、纸绢：工笔画主要是绘制熟绢或熟宣上。其中熟宣分蝉翼和云母宣，其中云母纸张较厚，耐染性好，经得住各种肌理制作，是笔者最常使用的纸张。缺点是过稿透明度差，多次分染有微量起毛现象。蝉翼宣则透明、耐染不起毛，纸质紧密光滑，染色细腻光洁，很适宜工笔画的绘制。缺点是遇水极容易起皱，大幅作品绘制不便，绘制小品则推荐使用此类纸张。绢是工笔画绘制的重要载体，我国古代流传下来的经典作品，几乎都是绢本绘制。耐染、绝不起毛、光洁度高、透明度好。除了需要绷裱到画板上绘制这一点难以掌握以外，几乎没有任何缺点。当然，揉纸、洗刷露出纸白等一些纸本上可以表现的特殊肌理效果，在绢本上就很难表现了。其他还有已经托裱过的绢本宣、金卡、泥金宣等，要么价格昂贵，要么不宜过稿、要么设色浮滑，这里就不多做介绍了。
3、墨：主要分油烟墨和松烟墨两种，工笔画基本都是使用油烟墨，乌黑发亮，颗粒细腻、光泽度好。松烟墨类似煤黑色泽，乌黑无光泽，某些深色物体底色部分少有用到。瓶装墨汁现代作画使用频繁，墨味清香、颗粒细腻、使用方便都是优点。大多数场合，已经逐渐取代传统的墨锭。笔者最常使用的是北京一得阁的极品云头艳，其他的诸如红星墨液，还有日本的玄宗墨液质量也很不错。
4、胶矾：胶、矾在工笔绘制中也是经常用到的。胶和矾主要用来固定画面的色彩，尤其是在打了石色为底的画面上，胶矾更是必不可少。即使是用水色来染色的部分，一般染过4、5遍以后，也要用胶矾水来固定一下，这样继续染的时候底色才不会上翻。胶一般常能买到的就是明胶，日本的鹿胶虽然透明度较高较好用，但是一是不好买，再有就是稍贵。矾则就是通常用来净化水的明矾，和胶一样，在一般的化工用品商店都可购得。需要注意的是，胶矾水配置的时候不可过浓，过浓的胶矾水刷过的宣纸很脆，很不吃色，后面的渲染就不好进行了，而且刷在颜色上也会起一层白霜，影响画面效果。
还有很多爱好者最头疼的“漏矾”问题，这里也补充说明。大家在绘制的时候，请务必注意不要让手掌、胳肘、指尖等部位紧贴画面，尤其天热有汗时，碰到熟宣就漏矾。解决办法是防止皮肤直接解除纸张，如戴手套、护袖等。如无法判断是纸张质量问题还是自身引起的漏矾现象，大家可以在正式绘制前，将整张新宣纸通刷一层清水或者淡底色，以判断是否是纸张质量问题。同时需要注意的是，熟宣购买后要用牛皮纸外加塑料薄膜裹紧，存放阴凉处。如果搁置空气中过久也容易产生漏矾现象。已经局部漏矾的纸张，可配置胶矾水（胶7矾3＋15倍水）用毛笔在熟宣反面漏矾部位局部平涂三次左右即可解决问题。
其他的辅助用具还有笔洗、色碟、画毡、电吹风、电熨斗、吸水布、垫手布、镇纸、界尺等都是常见或很少用到的物品，这里也就不再一一细述了。
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白描练习刚开始是临摹，其实要注意两点：工具和练习的内容，
1，工具不要搞得太复杂，眼花缭乱的工具反而影响学习，主要是：笔、墨、纸和其他辅助工具。
（1）笔：勾线笔。市面上小叶筋和工笔勾线都是不错的初学用笔，不贵好用。不要用尼龙材质的勾线笔。
（2）墨：瓶装墨汁就够用了，每次挤四五滴加点水能用很久。梅香阁、一得阁就够了，太贵了没必要。
（3）纸：蝉翼宣。勾线练习一般使用蝉翼宣，主要是薄，透光性好，但是如果要设色的话还是选择厚一点熟宣。
（4）辅助工具：墨碟：装墨的。笔搁：搁笔的。镇纸：压纸的。等等
2、练习的内容。
白描练习的教材有很多，尽量选择流传下来的优秀白描作品，如:宋代的花鸟、《水浒叶子》《八十七神仙卷》《敦煌佛像》还有各个大家的作品可以搜搜
推荐一个不错的工具包，里面学习白描需要的工具都有，tb搜索常雾阁还有很多棒棒的白描练习材料包
还可以在B站搜索常雾阁有很多工笔白描的学习视频，大家一起加油。
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