有源音乐是客观存在的音乐、有实体媒介播放的音乐；无源音乐是主观加入的。
第一，不再是一种依赖和寄生的关系。用著名电影作曲家北京电影学院王黎光先生的话讲，“音乐让电影飞翔。”换句话讲，音乐不再处于一种附加的地位。
第二，著名影视音乐作曲家赵季平也是一位将“乐配影视”提升到“影视配乐”的伟大作曲家。如最为代表性的《红高粱》在抬花轿时候的节奏和步法就是根据音乐的节奏来踩点的。
扩展资料：
相关情况：影视音乐的片段性,不连续性和非独立性特征就成为它区别于其他音乐的重要标志。
影视作品中的音乐，一部分是参与故事情节的有声源音乐，在画面中可以找到发声体，或与故事的叙述内容相吻合；另一部分是非参与故事情节的无声源音乐，主要起渲染情绪，突出主题，刻画人物的作用。
在影视作品中，影视音乐不是自成系统、独立存在的，而是作为一个组成元素，为影片主题、人物、情节的塑造和发展服务的。
影视音乐不能以自旁逻样的完整演绎, 复杂的配琴和强烈的音响去与画面争夺砚众, 而应不引人注目然而强有力的方式支持画面,正如美国电影理论家林格伦所说“ 最好的电影音乐是听不见的。”
参考资料来源：百度百科-影视音乐
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2024-05-07 广告
有源音乐也叫画内音乐或有声源音乐，指影片画面的规定情境中已有的音乐，是客观存在的。如人物在歌唱、演奏乐器、收音机的广播等。有源音乐是客观存在于影片画面中，或者说客观存在于电影的故事中，它作为影片故事的组成部分，主要再现了现场环境声或音效。
无源音乐也叫主观音乐，即指影视作品中不能提供声源依据的音乐，属于画外音乐。简单说就是由影视创作者根据故事情境，后期配的音乐的统称。如今的电影电视剧中的音乐绝大多数为无源音乐，因为无源音乐更能表现创作者的主观色彩，更注重在电影中的主观情绪的烘托和表现。
有源音乐和无源音乐是电影音乐的两种表现样态，都是电视节目中的重要手段。
扩展资料：
电影音乐是电影的重要组成部分，是对电影的诠释纽带，一首好的电影音乐，对整个影片起着至关重要的作用，通常一部电影会由多首音乐相衬，以更好地衬托出电影需要表现的内容，它在突出影片的抒情性、戏剧性和气氛方面起着特殊作用。
在电影音乐中，有源音乐和无源音乐两者既有区别又有联系。无源音乐与有源音乐的区别不仅仅体现在其时空特征上，也体现在性质上。
有源音乐指的是画面上有声源的音乐。无源音乐即指影视作品中不能提供声源依据的音乐，属于画外音乐。如今的电影电视剧中的音乐绝大多数为无源音乐，因为无源音乐更能表现创作者的主观色彩。
有源音乐，其声源一般呈现在画面之内，但也可能呈现在画面之外，总之能使人感知声源的存在。有声影片问世初期，声音的出现都是有源的，如人物对话声、歌唱声。
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影视作品中的音乐，一部分是参与故事情节的有声源音乐，在画面中可以找到发声体，或与故事的叙述内容相吻合；另一部分是非参与故事情节的无声源音乐，主要起渲染情绪，突出主题，刻画人物的作用。
在影视作品中，影视音乐不是自成系统、独立存在的，而是作为一个组成元素，为影片主题、人物、情节的塑造和发展服务的。因此, 影视音乐不能以自旁逻样的完整演绎, 复杂的配琴和强烈的音响去与画面争夺砚众, 而应不引人注目然而强有力的方式支持画面，正如美国电影理论家林格伦所说“ 最好的电影音乐是听不见的。
有源音乐也叫画内音乐或有声源音乐，指影片画面的规定情境中已有的音乐，是客观存在的。如人物在歌唱、演奏乐器、收音机的广播等。
无源音乐也叫主观音乐，简单说就是由影视创作者根据故事情境，后期配的音乐的统称。
