在律诗创作中，中二联的写作应该注意什么？
最困难的问题是句子中单词的水平两幅对联的步骤应该相同，两幅对联的步骤应该不同，也就是说，第二联的第一句必须与第一联的第一句相似。
节奏的第一条规则是两副对联（下联和颈联）要相对这是因为困难。后来，很轻松。只需要对联但最好能打得起，文采更美。对立面可分为严格对立面和宽松对立面。严格地说，不仅水平和音调是相对的，而且字符和词类必须完全对应，而广义上讲，它们是相对灵活的。对立面可分为“并排”和“并排”。并排不仅具有相对的词性，而且具有完全对应的意义水边有相对的词性，从意义上讲，它是下山之间的联系，如下山，灵活多变。如果颈对联能用上水对，将对激活整首节奏诗起到决定性的作用。
下联“晋江春来天地，玉基浮云古今变”，颈联“北极宫廷不变，西山匪互不侵”，都是对仗，符合诗歌对仗的规律。没必要谈这个。下颚关节和颈关节的最后一个单词必须押韵。第二副对联不押韵，因为声调结束了，这两副对联都一样。
我们可以看到第一副对联“高楼大厦附近的花儿伤了客人，上千平方米的楼梯有多难”，然后领衔的对联会写下我们在楼梯上看到的风景：“锦江的春天来到人间，玉雷的浮云改变了古今”而颈对联将由风光转为时政表达：“北冰洋宫廷不变，西寇不侵”，由风光转为忧国忧民。《穷皇后回祠》尾联“梁复音”承担了颈对联忧国忧民的意义，然后在黄昏回到塔楼，唱起“梁复音”，表达他想为国家有所作为的心情。
金诗的第二副对联是通过布局、描写、转化来丰富其作品的表现力，其实，诗歌的眼光一般都集中在头尾对联上，当然，这是严格按照“从头到尾过渡”的这种写法节奏可以做到的。
那么作为律诗的中二联，肯定是要遵守平仄的“对”、“黏”的规则的。也就是说颔联（第二联）的出句（第一句）必须和首联的对句（第二句）平仄相似。首联“花近高楼伤客心，万方多难此登临”平仄是“仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平”。那么颔联的出句平仄就应该和“平平仄仄仄平平”相似，但是因为是出句，所以仄音结尾，这句平仄就只能调整为“平平仄仄平平仄”，对句（第四句）又与这句相对，为“仄仄平平仄仄平”。“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”平仄严合。
同理，颈联（第三联）的出句又要和“玉垒浮云变古今”的“仄仄平平仄仄平”相似，得出颈联的平仄关系为“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”。我们看《登楼》的颈联“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，很显然平仄是对的。
律诗最早的规则是中二联（颔联、颈联）都要对仗的，都是由于难度比较大，后来就放宽了，只需要颈联对仗就可以了。不过能对仗就更好，文采也显得更漂亮。对仗分为严对、宽对。严对不但平仄相对，字、词性都必须完全对应，而宽对就相对灵活一些。
对仗又分为“并肩对”和“流水对”，并肩对不但词性相对，意思也完全对应，而流水对词性相对，在意思上则是承上启下的，如流水下山，灵活多变。颈联如果能用流水对，对盘活整首律诗有决定性作用。
《登楼》的颔联“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”，颈联“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”都是对仗的，符合律诗对仗规则。
律诗一般写法是“起承转合”，那么中二联起的就是“承、转”的作用，颔联承接首联的意思继续描写，深化。颈联的作用比较重要，“转”，怎么转，转到哪里去？这些都有讲究，具体要看整首诗的构思安排，但是“转”是一定要转的。转完之后要注意尾联意思要承接得上，并且合回首联，这样才是一首完美工整的律诗。
我们看到首联“花近高楼伤客心，万方多难此登临”写登楼，那么颔联就接下来写登楼所见景色：“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”，而颈联就从写景转到时政的抒发上去了：“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，从景色转到忧国忧民。尾联“可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁父吟》”承接颈联忧国忧民的意思，又合回登楼日暮，唱响《梁父吟》抒发自己想为国家有所作为的感慨。
律诗是近体诗的一种，是要求严格遵守平仄格律的。
我们先来看律诗的规则，随便找首七律来做示例。
登楼 ——杜甫
花近高楼伤客心，万方多难此登临。
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。
可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁父吟》。
第一点是平仄。
那么作为律诗的中二联，肯定是要遵守平仄的“对”、“黏”的规则的。也就是说颔联（第二联）的出句（第一句）必须和首联的对句（第二句）平仄相似。首联“花近高楼伤客心，万方多难此登临”平仄是“仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平”。那么颔联的出句平仄就应该和“平平仄仄仄平平”相似，但是因为是出句，所以仄音结尾，这句平仄就只能调整为“平平仄仄平平仄”，对句（第四句）又与这句相对，为“仄仄平平仄仄平”。“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”平仄严合。
同理，颈联（第三联）的出句又要和“玉垒浮云变古今”的“仄仄平平仄仄平”相似，得出颈联的平仄关系为“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”。我们看《登楼》的颈联“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，很显然平仄是对的。
第二点是对仗。
律诗最早的规则是中二联（颔联、颈联）都要对仗的，都是由于难度比较大，后来就放宽了，只需要颈联对仗就可以了。不过能对仗就更好，文采也显得更漂亮。对仗分为严对、宽对。严对不但平仄相对，字、词性都必须完全对应，而宽对就相对灵活一些。
对仗又分为“并肩对”和“流水对”，并肩对不但词性相对，意思也完全对应，而流水对词性相对，在意思上则是承上启下的，如流水下山，灵活多变。颈联如果能用流水对，对盘活整首律诗有决定性作用。
《登楼》的颔联“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”，颈联“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”都是对仗的，符合律诗对仗规则。
第三点是押韵。
这个就不用多讲了，颔联、颈联的尾字肯定是韵脚。中二联的出句是不押韵的，因为仄声收尾，这一点这两联都一样。
第四点是诗意。
律诗一般写法是“起承转合”，那么中二联起的就是“承、转”的作用，颔联承接首联的意思继续描写，深化。颈联的作用比较重要，“转”，怎么转，转到哪里去？这些都有讲究，具体要看整首诗的构思安排，但是“转”是一定要转的。转完之后要注意尾联意思要承接得上，并且合回首联，这样才是一首完美工整的律诗。
我们看到首联“花近高楼伤客心，万方多难此登临”写登楼，那么颔联就接下来写登楼所见景色：“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”，而颈联就从写景转到时政的抒发上去了：“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，从景色转到忧国忧民。尾联“可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁父吟》”承接颈联忧国忧民的意思，又合回登楼日暮，唱响《梁父吟》抒发自己想为国家有所作为的感慨。
起承转合，严丝合缝。诗圣手笔，不同凡响。
颔联、颈联（中二联）注意以上几点就好了。
另外跟大家讲点小知识，这首《登楼》如果去掉中二联会怎么样？
花近高楼伤客心，万方多难此登临。
可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁父吟》。
这就是一首七绝，意思会有大的变化吗？没有。律诗的中二联主要就是通过铺陈、描写、转换来丰富作品的表达。其实诗眼大体是抓在首尾联的，当然这是严格遵守“起承转合”这种写法的律诗才可以做这种处理。
不过一般都是这样，大家以后读到七律不妨试试看。
