京剧中的“生旦净末丑”中的净指的是什么？
“净”是指性格、品质或相貌不同于一般、有突出特征的男性人物。净角这类人物按性格来说有正直、刚毅、勇猛、粗犷、鲁莽、狡诈、残暴、愚蛮等；按年龄来说，长者有八九十岁的老人，幼者有十来岁的少儿；按身份地位来说，上有帝王将相，下有庶民屠夫。这些人物既有正面的，也有反面的，可以说是形形色色的人物。
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“净”的称呼始见于宋元南戏和元杂剧，一般认为是由宋杂剧、金院本的副净发展而来。到昆山腔成熟期，“净”扮演的人物范围及其艺术特点渐趋稳定，“净”、“丑”明确分工，形成了大面(净)、二面(副或付)、三面(丑)三个行当。至此“净”已全面正剧化，喜剧性人物则归入“付”和“丑”扮。
近代各戏曲剧种多有净行，且按所扮演人物的身份、性格及其艺术、技术特点分为大花脸、二花脸、武花脸、油花脸等支行。人物形象有包拯、张飞、曹操、李逵等，演唱风格粗壮浑厚，动作幅度大，并以面部化妆勾“脸谱”为突出标志。是戏曲舞台上具有独特风格的性格造型。
“净”就是花脸，脸谱上有以各种色彩勾勒出的图案，代表性格豪迈、果敢的人物。例如：张飞、关公。
01.净行人物分类净行的人物，在京剧中声音要浑厚洪亮，脸谱的色块大胆奔放，以展示其豪迈的性格特征，再进一步按照净行人物的身份、特点、性格等又可以分为正净、副净、武净。
正净就是大花脸，扮演的都是一些大人物，朝廷大官等，唱功要好；副净通常称为二花脸或者架子花脸，顾名思义是剧中着重身段动作的角色；武净也叫武二花，扮演的角色多武打类的动作，如杨七郎。
02.京剧中的其他角色“生旦净末丑”中除了“旦”为女性角色的统称，其他基本上都是男角，除了京剧，其他剧种中也有“生旦净末丑”的分类，而且近代以来，大多数剧种都把“末”归入了“生”的行列中。
传统的京剧脸谱是直接画在演员的皮肤上的，每个角色的脸谱都用色彩反映着这个角色的鲜明特点，不是凭空捏造而来的。京剧脸谱的画法是一种写意、夸张的艺术形式，非常具有我们自己的民族特色。
03.京剧的地位京剧是我们的国粹，位于中国戏曲界的榜首，谭派京剧是中国最初创立的京剧派流，再后来有了梅派、荀派。京剧的表演有唱、念、做、打四种基本的艺术表现手法，初学京剧的学生们，首先就是要熟练掌握这四个基本功。
京剧相较于西方的舞台剧更多元化，艺术的综合的更高，唱腔主要有西皮、二黄两大，除了我们熟知的梅兰芳外，还有很多京剧界的大师，各个都是国家不可多得的人才。
综上，京剧中“净”的角色我们已经粗有了解了，如果你对京剧有着浓厚的兴趣，一定要去勇敢的尝试哦。
京剧中的生旦净末丑称为京剧五大行当，又称角色。
生
除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，分老生（又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生）、武生（分长靠武生、短打武生并应工猴儿戏）、小生（分扇子生、雉尾生、穷生、武小生） 、红生 、娃娃生。
旦
女性正面角色的统称，分青衣（正旦）、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦。
净
俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱功为主的大花脸，分正净（重唱功，称铜锤、黑头）、架子花（重工架）、武二花、摔打花、油花（一称毛净）。
末
一般扮演比同一剧中老生作用较小的中年男子，多数挂须。
丑
扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。分文丑（分方巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑，并兼演彩旦、婆子）、武丑（又称开口跳）等。各个行当都有一套表演程式，在唱念做打的技艺上各具特色。
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京剧的影响与价值：
中国京剧的一代宗师梅兰芳，不仅是把京剧旦行表演艺术推向巅峰的艺术家，还是第一位把京剧介绍到海外的文化使者。在50多年的舞台生涯中，梅兰芳曾多次赴日本、美国、苏联等国访问演出，让中国京剧这朵东方艺术奇葩亮相于世界舞台，跻身于世界戏剧之林。
1930年1月，梅兰芳一行20余人乘“加拿大皇后”号轮船由上海赴美国，在长达半年的时间里,梅兰芳由华盛顿、纽约、芝加哥、旧金山、洛杉矶至檀香山，所到之处，受到盛情款待和热烈欢迎。
美国电影界认为梅兰芳的表演艺术对电影具有宝贵的参考价值，派拉蒙影业公司还将他表演的《刺虎》搬上银幕，这是现存最早、最完整的梅兰芳艺术表演影像。美国学术界极为重视梅兰芳的到访，波摩拿学院、南加利福尼亚大学先后授予梅兰芳文学博士学位，以表达对这位艺术大师的钦敬之情。
美国剧评家罗伯特·利特尔发表评论说，梅兰芳的表演使我为我们的舞台和一般西方舞台上的表演感到惶恐谦卑，因为这是一种以令人迷惑而撩人的方式使之臻于完美的、古老的而正规的艺术。
参考链接：百度百科-生旦净末丑
参考链接：人民网-梅兰芳，把京剧推向国际舞台
