Question

中国本土漫画怎么了？

本人自从上高中后渐少看漫画，也没时间关注本土漫画，最近有了空闲重拾旧梦，上网一查，感觉人间似乎已经过了千年，看到的都是些早已经成为过去时但仍然让我合不上下巴的消息：《少年漫画》《北京卡通》都关门大吉了，《卡通王》堕落得快入地狱了……天啊，为什么会这样？
《少年漫画》和《北京卡通》为什么会关门的？如果说是因为市场问题，我真的很难相信，因为现在日本的动漫在中国仍然有着较好的市场（我个人所见，也许很片面），难道读者就这么看不起本土漫画么？想起我爱漫画的时候，祖国的花朵们个个都是斗志昂扬、豪情万丈，说要超越日本，撑起一片自己的天。如今呢……感觉像是个几岁的孩子，刚刚学会走路就病得奄奄一息啦。这是为什么啊为什么？以前的那些本土漫画家们如今都干嘛去了？
三楼那位能不能说具体些？现在有些什么政策限制它发展了啊？如果在这里不方便说，你给我留言，我们用即时通讯说。我真的很想知道具体的情况！如果有曾经的业内人士或对业界有了解的人士说说就更好了。回答得好的，分大把大把有送。
PS：具体来说，我想知道这些问题：《少漫》和《北卡》停刊的直接原因是什么？如果是发行量的问题，那么它们停刊前的发行量确切有多少？以前走上坡路的时候（大约是上世纪末和本世纪初那几年），稿件被这些本土漫画杂志录用了的话，稿费有多少？能养活人么？还有，极少数动画化了的漫画如《梦里人》《我为歌狂》等，投资是多少？播出后观众反应如何？收视率如何？我自己很遗憾没有看到，是在哪些电视台播的？除了这两部之外还有哪部漫画动画化了？
也许还有，我想到再补充。
我刚得到一条信息：“自2006年9月1日起，我国规定禁止在黄金时段（17：00-20：00）播放国外动画片”，这政策不是有利于国产动画的发展么？怎么还说限制了呢？

宁静VS理智，我瞧你不爽，你这是歧视。你可以说水平是差了，但说“禁忌”就不对了吧？水平差也可以进步，功夫不负有心人，我相信总会有守得云开见月明的那天。

Answer 1

北卡停刊是市场经济的必然结果――论中国原创动漫谁之过

首先，做为一个北卡的老读者，在看到这个消息时是痛心的，但同时做为一个亲历中国动漫10年原创发展的人来说是在预料之中的。

首先表明我的主要观点：北京卡通的停刊是必然的，这是中国10年原创发展后的结果。
但我并非是悲观论者，北卡的倒闭对于整个中国动漫原创的发展不会产生任何实质影响，甚至部分有利于中国原创的未来。

从当年《画书大王》刊登中国原创动漫时起，我就希望能将来从事漫画事业，很荣幸的在大一时参加了北卡举办的第一届漫画培训班，2002年又的在北卡发表处女作，后来因为熟悉动漫而被聘从事了原创漫画杂志的编辑和策划工作，现兼职一本动漫资讯音像杂志策划编辑，而主要精力依然还是漫画创作。
10年里，通过我自身从编辑和原创作者2者角度一直在思索中国原创动漫低糜的原因。期间也和很多原创作者如姚非拉，颜开，任山崴，翁子杨等交流过对于中国原创现状的思索，也请教过漫友金城，台湾编辑，知名作者，冬立等关注国内原创市场的业内人事。

应该说现在对于国内原创漫画的现状及未来是持有2种截然不同的观点：
1类是是大部分非职业作者和编辑的悲观论。
这一点尤为突出，包括我身边的一些原来从事动漫的朋友，他们普遍认为中国10年发展缓慢，对于未来不报期望。这种观点通过网络传播，造成了普遍读者的认同。
而实际上我并不认同。

2类是现在的一线作者和动漫产业投资者对于中国动漫10年的发展还是接受的，对于未来还是充满希望的。

为什么会造成这2种完全对立的观点，其实是观察视角不同造成的。
做为一个作者和编辑，我们考虑的问题比较现实，如果下个月没收益那么中国动漫就是没前途了，但是很显然用这样简单的思维模式去评价一个国家的动漫产业是完全不行的。

10年的中国动漫是在进步的，我们由10年前幼稚的模仿走到今天至少有超过百人的职业漫画原创作者和成千上万的非职业作者，我们由没有专业原创杂志到现在能维持4－6本专门刊登原创的期刊，我们由没有专业漫画基地到现在动漫基地百家争鸣（当然这个有点虚了），整个动漫的市场是在逐步完善，规模是在扩大而非缩小。

决定中国原创动漫市场的关键因素时什么？是杂志？编辑？读者？投资商？都不是的！
真正决定一个国家动漫市场能否发展的决定因素只有一个，那就是是——作者！或者说是作者的创作水平，简单说作者的作品刊登后读者是否愿意掏钱买。

回到北卡问题，北卡10年，论发行再差至少也发了10年，因此发行上不是致命问题所在；论编辑，我一直认为中国原创漫画期刊编辑是功大于过的，看看几乎占每期一半的各类的栏目都可以让日本编辑汗颜了（再看看日本漫画期刊哪有这些五花八门栏目啊）；论读者，读者是最实在的，好看就掏钱；论投资商更是简单，读者都掏钱怎么可能不去投资呢。
而所有的问题都归结到一个方面——作者。

以中国现有的全部一线作者，可能能凑成1本原创动漫期刊让读者掏钱购买，可惜中国现在有6家杂志，大家把有限的作者分掉，结果是大家都没得赚，读者不是傻子，一本书里没有2－3个喜欢的作者肯定是不愿掏钱的，而北卡10年一直都是培养了人才却留不住人才，而相比少漫和卡通王在对于新的实力型作者发掘力度上又不够，因此北卡第一个停刊是必然的（当然卡先在前，我这指的是老的3大原创期刊）。
现在支持北卡的读作多为对于北卡产生感情的发烧级读者，而这样的读者群是有限的，论北卡稿件的质量，在大众读者面前普遍认为和标价不值，这样的问题同样在少漫和卡通王身上出现，中国的原创期刊一直处于“巧妇难做无米之炊”的状态。

应该说产生这样的情况是非常正常的，罗马不是一天建成的，一个国家的动漫市场的培育想只花10年是远远不够的，中国原创作者都是从爱好者转成作者，在由普通作者转变成人气漫画家这方面我们完全缺乏资深编辑和老辈漫画家的经验支持，这个问题是致命的，看看台湾30多年原创漫画发展史，到现在还不能解决这个问题。
期待一两个天才的出现是不能改变中国动漫现状的，我们需要是一个整体上的动漫原创作者群的进步，要实现这个进步是要花费很长时间的，具体要多少年，谁也不清楚，但是我们能知道有些东西是可以促进这个发展速度的：

1） 政府的支持。
做为一个未来的主体经济产业，其发展是离不开政府的引导和支持。而实际上看看我们邻国韩国的发展就能明白，政府支持对于动漫发展具有多大的推进作用。
可喜的是中央对于动漫产业发展10年来一直是坚持而且是逐步加大的，虽然很多人对此不以为然，但是多年后大家会看到这些决策所带来的效果，做为职能部门，政府不可能去具体操控动漫市场，政府唯一要做的是宏观引导和财力支持，这方面我们国家的政府是完全作到，而且做得比任何国家还要积极。

2） 市场的完善。
单独看原创漫画市场的发展可能是缓慢的，但是动漫游三位一体的模式逐渐形成，以游戏为主体的市场发展会极大的带动未来动漫市场的发展，而几乎每月都有的大大小小各地动漫节动漫展，COS展等等商业性展会正是市场初见规模的标志。

3） 投资商的信心。
从个体上我们看到了一些原创动漫投资商的退出，但是我们要说这些投资商是为10年原创低弥买单的人，他们投资过早，切缺乏耐心（当然在前几年换谁投资也是一样），而显然事物是发展的，市场也是发展的，任何市场都是不断有投资商退出又又大量投资商涌进，直到有第一批商人挖出金子，中国现在动漫市场的投资状况是，老批的投资商过分高估中国原创实力而造成投资失败，撤资是明智的（他们已经没有精力继续买单下去，但是他们为中国原创动漫市场的贡献是要肯定的），而新的实力更大的投资商会继续涌入，同时他们会对未来3－5年中国原创市场有新的评估。

4） 真·原创动漫杂志的兴起。
很早我就说过，北卡，少漫，卡通王他们都不会成为未来中国原创漫画杂志的主力，因为以依托传统事业模式运营下的出版社是不可能在极具市场气息的动漫产业里混下去的，所以我才说：北卡停刊是市场经济的必然结果。北卡停了，说明市场是进步了，不适应的东西必然该退出了，如果北卡不停说明中国动漫市场还没完善起来。（当然北卡是个例，后面还会继续）
而真正领导未来中国动漫市场的是谁？其实结果很明显了：看看日本集英社，讲谈社几十年前是怎么形成的就明白的——理智的投资者＋热爱动漫编辑组就是成功的关键，而看看国内现在书摊上的期刊就能明白，为什么小书商出的书比出版社出的卖得好，为什么《漫友》能逐步上升，而北卡停刊，也许你会说书商的书都是动漫资讯比原创漫画吸引读者，但是这里面正体现了书商的理智，只有懂动漫市场的投资商才能有资格操控未来中国庞大的原创动漫市场。
2002年拜访《漫友》金城先生，当时我感叹于当年《时代漫画》的失利，问到漫友将来是否还会做回原创漫画？而金城先生当时说到：时机未到，对于原创从未放弃。
果然1年后，漫友开始逐步推出原创作者，3年来发展稳定，作家实力也获得读者认可，其中对于姚非拉客心等实力作者的支持，同时对于新人的培养也是很完善的，
我们可以看到金城先生这次并没有急于求成，一上来就出本原创期刊，而是步步为营，先培养作者群，事实证明是效果显著的，同时也给其他投资商提供了样板。

5） 真·漫画作者群的崛起。
为什么在这要特别用到个“真”字，并不是想指责以前的漫画作者是伪漫画作者，因为我就是其中一个。
曾经把今年的北卡给现在的主流读者看（16－20岁），得到的答复是，前面2篇（韩国的）马马虎虎能看，后面的作品看不下去，这样期刊不会花钱买。也许你会说他们可能是动漫资讯类读者，但我却分明看到他们入手《漫友》后第一个看的是Ling的《超合金社团》，同样是中国原创作者，同样是中国动漫读者，待遇为什么会如此之大？

中国原创10年，是“群魔乱舞”的10年，希望大家能允许我用这个词，因为在这10年里接近10本原创杂志上出现过不下1万个原创作者的名字，现在99％的都消身灭迹了，每期的杂志上都刊登着接近70％的不合格品，可惜苦于实在是有实力的作者太少，不得不大大降低发表的标准，而后只能期待一两个天才出来挽救杂志，结果救世主没出现，所以必然杂志倒了。
好在作者群不会因为这些而停滞，成功永远属于那些弃而不舍的人，但是这种弃而不舍是要时间基础的，中国的原创读者是摸着石头过河的，没有10年左右的积累是不可能画出获得读者认可的作品的，10年只是开始，今后才会陆续会出现一批实力＋商业型作者，他们是未来原创漫画的主力军。

回头看看，中国10年动漫真的是糟糕的吗？颜开的《雪椰》不是被D版了吗？姚非拉的《梦里人》不是TV化了吗？虽然拍的很不好，但是《80C》不是继续要被动画化吗？小雷不是成功登陆日本漫画期刊了吗？我们的一批新锐漫画家，如Ling，客心，猪乐桃等等不是获得了读者全面的认可了吗？

原创漫画是一个非常艰难的职业，即使在现在的日本依然只有极少数作者能成功成为人气漫画家，99％的2流作者还是在靠刷盘子来维持生活，而反观中国，很多根本都是质量很差的作品不得不凑数刊登照样拿稿费，还抱怨稿费太少？怎么不问问你的作品又到底给杂志带来几块钱的效益呢！
畸形的原创市场造就了畸形的作者群，好在今天北卡停刊，让所有从事原创动漫的人能省悟到中国10年动漫低弥的罪魁祸首就是我们的作者！！我们画不出能卖钱的作品，就不要抱怨说稿费低，任何国家都是一样，没实力就去喝西北风吧，你要真有实力怎么可能赚不到钱？等你能达到日本人气漫画家的水准时再来要求提高稿费吧。

Answer 2

中国漫画也开始受“和谐”的压制了，以前是自由发展，现在的政策束缚太多
另外，境外动漫的入侵也是重要原因之一，大概从04年或更早一些时候，也就是火影、海贼王等日式动漫正式登陆中国网站后，收视群体开始全面倾向日化，在这些优秀作品面前，尚未成熟的中国漫画开始走入低潮期，一直到现在……
现在唯一能期待的就是政策的开化与漫画大师的出现，所以还是乐观一点地等吧

Answer 3

本土漫画还是有很大潜力的，记住是潜力。造成这种状况的原因:一是大部分漫画家得不成熟，不仅是作品与画风，也是由于漫画家针对的对象问题，比如乌龙院一类，范围太狭窄了;二是由于中国动漫以及与其配套的产业缓慢发展，无法激发起大的市场，也就无法产生一种对本土漫画需求的迫切性。而外来漫画的影响及政策的问题，相对于前面来说并不大，重点还是中国漫画本身的问题，你强硬起来了，谁也捏不碎你。总之，形容中国漫画的最贴切一句话就是：前途是光明的，现实是残酷的。

Answer 4

中国的本土漫画目前看来比较偏向低龄化，都画的比较粗糙，幼稚。所以现在大家都比较偏向日本漫画，比较好看。
不过，现在中国的漫画也开始改进了，比如《我为歌狂》，虽然在人物方面和日本漫画比起来还很有差距，不过这也算是国产动画的一大飞跃吧～～

Answer 5

我01年到05年基本一直在看“卡通王”，之后的“卡”册子变小了，纸张个人觉得变差了。。以前每个月都在盼望下一期的出来，现在在地摊上看到也犹豫要不要买。。
个人心境的变化吗？！

一直在看的时候也有很多觉得不错的作品，很多有特点的画风，很多新人的加入，可是几年下来，一直在走这样一个一成不变的路线，没有飞跃，没有突破，没有太大的创新，我自己也觉得疲惫。那要问我怎么飞跃突破创新，我知道的话我肯定会去建议他们如何做。

是不是别人跟我有同样的感受，因此而对他们关注的少了？！

我以前看到穆逢春画的我为歌狂多欢喜，看到动画版的我为歌狂又是多失望。。觉得国内的动画太粗制滥造了，但他们制作方还挺满意。。为了制作动画而终止漫画，最后又得不到哪怕令人满意一半的东西。。

另外，跟日本比较着来说的话，还是觉得本土的剧情没有特别吸引人的地方，给我的感觉是这样的。