中秋节的赏月诗句
中秋节的赏月诗句
中秋是团圆的节日，自古描写中秋的诗句也有很多。下面是我整理的关于中秋节的诗句的内容，欢迎阅读借鉴。
中秋节的赏月诗句
1、松桃山面千重翠，月点波心一颗珠。——白居易《春题湖上》
2、明明如月，何时可掇——曹操《短歌行》
3、明月风时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头》
4、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《梅花》
5、春风又绿江南岸，明月何时照我还。——王安石《泊船瓜洲》
6、金马玉堂三学士，清风明月两闲人。——欧阳修《会老堂口号》
7、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。——李煜《虞美人》
8、海上生明月，天涯共此时。——张九龄《望月怀远》
9、床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡，——李白《静夜思》
10、人生代代无穷已，江月年年只相识。——张若虚《春江花月夜》
11、举洒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章——苏轼《赤壁赋》
12、山高月小，水落石出。——苏轼《赤壁赋》
13、今宵洒醒何处？杨柳岸晓风残月——柳永《雨霖铃》
14、人逢喜事精神爽，月到中秋分外明。——冯梦龙《古今小说》
15、江畔何人初见月？江月何年初照人。——张若虚《春江花月夜》
16、野旷天低树，江清月近人。——孟浩然《宿建德江》
17、醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月——白居易〈琵琶行〉
18、日月双悬于氏墓，乾坤半壁岳家祠。——张煌言《入武林》
19、举杯邀明月，对影成三人。——李白《月下独酌》
20、画图省识春风面，环佩空归月夜魂。——杜甫《咏怀古迹》
21、人生如梦，一樽还酹江月——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
22、雁字回时，月满西楼——李清照《一剪梅》
23、鸟宿池边树，僧推月下门。——贾岛《题李凝幽居》
24、从今若许闲乘月，拄杖无时夜扣门。——陆游《游山西村》
25、大漠沙似雪，燕山月如钩。——李贺《马》
26、今朝有酒今朝醉，明月愁来明月愁。——罗隐《自遣》
27、秦时明月汉时关，万里长征人未还。——王昌龄《出塞》
28、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。——苏轼《水调歌头》
29、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。——杜牧《寄扬洲韩判官》
30、无言独上西楼，月如钩。——李煜《相见欢》
31、淮水东边旧时月，夜深还过女墙来——刘禹锡《石头城》
32、月中则移，月满则亏，物盛则衰。——《战国策·秦策》
33、月明星稀，乌雀南飞——曹操《短歌行》()
34、春花秋月何时了，往事知多少——李煜《虞美人》
35、月黑见渔灯，孤光一点萤。——查慎行《舟夜书所见》
36、挟飞仙以遨游，抱明月而长终。——苏轼《赤壁赋》
37、推此志也，虽与日月争光可也。——司马迁《史记·屈原贾生列传》
38、我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月——李白《梦游天姥吟留别》
39、掬水月在手，弄花香满衣。——于良史《春山夜月》
40、青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。——李商隐《霜月》
41、料得年年肠断处，明月夜，短松冈——苏轼《江城子》
42、人生自是有情痴，此恨不关风和月。——欧阳修《天一词·玉楼春》
43、青冥浩荡不见底，日月照耀金银台——《梦游天姥吟留别》
44、湖月照我影，送我至剡溪——李白《梦游天姥吟留别》
45、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。——晏几道《鹧鸪天》
46、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——张继《枫桥夜泊》
47、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟——李商隐《锦瑟》
48、月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维〈鸟鸣涧〉
49、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——刘禹锡《望洞庭》
50、云随竹动，月共水注。——陈后主《掖庭度雁赋》
中秋节的赏月诗句【解析】
出自唐代诗人李白的《静夜思》
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
赏析
这首写的是在寂静的月夜思念家乡的感受。
诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的'父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木.
月白霜清，是清秋夜景;以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢?不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜;可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净!这时，他完全清醒了。
秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。
从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。
短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。它是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
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