奴隶社会时期的青铜器主要由范畴法和什么等方法制作完成？
1、范铸法
范铸法是青铜器的制作方法之一，并且是应用较早、最普遍的青铜器制作方法，而范铸法主要分为塑模、翻范、合范、浇注、打磨和整修五个步骤。
2、失蜡法
失蜡法是青铜等金属器物的精密铸造方法之一，这种方法的流程分为三步，分别是用易熔化的石蜡和细泥浆制成蜡模并硬化成铸形，之后将铸形烘烧陶化，再往内部浇注铜水制成器物。
3、浑铸法
浑铸法死一种一次将器物浇铸成形的铸造方法，如果器物的形体大或形状复杂，还可以将整个器物分成多个部件分别翻范浇铸，最后拼接成一个整体，而这种方法也成为分铸法。
二里岗文化遗址主要集中在郑州及其周围地区，这也反映了当时商人的活动范围主要是在郑州附近。二里岗遗址分上下两层，下层出土青铜器以折唇鬲和长颈大口尊为主，上层以卷唇鬲和短颈大口尊为主。
从二里岗文化出土器物探究结果来看，青铜器铸造技艺最重要的发展就是使用了分铸法。
青铜器铸造方法分为土范法和失蜡法两种。看过《国家宝藏》云纹铜禁今生故事的读者应该比较熟悉失蜡法，从目前的考古成果来看，失蜡法最早是出现在战国时期的曾侯乙墓中，而商代多使用土方法铸造青铜器。
土范法又叫模范法，分两种，浑铸法和分铸法。
在二里岗的分铸法出现之前，青铜器铸造使用的是浑铸法。浑铸法，也就是只浇铸一次，一体成型，这也就限制了青铜器的制作，纹饰器形的制作大多较为粗糙。而分铸法的出现，改变这一现象，这是青铜器制造工艺的一大飞跃。
二里岗文化的青铜器虽然纹饰朴素，但器壁较薄，纹饰也相对规整，形式相较之前变化增多，这也是浑铸法发展到极致的表现。
分铸法也分两种——铸合法和焊接法。铸合法原本被认为是在春秋时期才出现，但随着考古事业的发展，我们发现，铸合法在殷商时期有大范围的应用，而且在商早期的二里岗时期就已出现。
铸合法在商代具体也分两种，第一种是先铸造器物主体，之后将榫卯式或者是铆钉式的附件再次浇筑在主体上，比如妇好墓中鸮尊的鋬（可以理解成把手）用的就是榫卯式附件，又比如著名的司母戊鼎（后母戊鼎）也是采用这个方法；第二种则相反，先铸造附件，再将附件放在器物主体的陶范中，再次浇铸，得到整件器物。这个方法在东周应用更为普遍。
关于焊接法，在目前已知的考古发现中，并没发现商代焊接法的实物资料，但在春秋中期以后有着普遍发展和应用。
上述分铸法的出现发展并没有取代浑铸法，因为浑铸法更为简洁，所以浑铸法在商代的使用仍是比较广泛。
上面提到，二里岗时期的纹饰相对朴素，到了商晚期——中国青铜器发展的高峰之一，青铜器的器形纹饰等变化增多，也更加精美细致。
商代主要流行的几大类纹饰主要是动物纹、几何类纹饰和人物画像类纹饰。
动物纹在商代最主要的几类纹饰有：饕餮纹、龙纹、鸟纹、蛇纹等等。
饕餮纹（兽面纹）是商代青铜器纹饰的主体纹饰，在青铜器上占据了绝大部分面积。商代时期的饕餮纹比较好辨别，但随着时代发展，饕餮纹变化多端，发展出许多变形的纹饰，所以现在多称他为兽面纹。
商代的龙纹主要有夔纹、交龙纹、蟠龙纹、顾龙纹、小团龙纹、曲龙纹等六类，剩下少数形式特殊的分做第七类。
蛇纹主要是按照纹饰中的蛇的造型来分类。
鸟纹，商晚期较多，并且主要作为辅助性纹饰。《诗经》里有句话讲“天命玄鸟，降而生商”，大概也是青铜鸟纹较多的原因之一吧。
除此以外动物类纹饰还有一些写实性动物纹，比如鱼纹、象纹、虎纹等，还有一些变形的动物纹，比如类似于顾龙纹的窃曲纹等等。
几何类纹饰一般都是辅助性纹饰，出现较多的，比如乳钉纹（凸出的小圆点）、涡纹、圆圈纹、雷纹、弦纹等等。
人物画像类纹饰在商代主要有两种。一种是，纹饰中的人处于被野兽威胁的状态，比如野兽张嘴好似要吃掉位于下方的人一样；另一种是纹饰中的人，准确点是奴隶，作守门状，而且这个奴隶往往遭受过一定的刑法，比如著名的刖人守门鼎。这两种类型的纹饰很明显的反映了商朝人的社会形态和宗教观念。
