草书的分类有什么
随着书体的演进，草书可以分为章草（隶草）、今草（小草）、狂草（大草）三类。
1、隶草
关于草书的起源有种种说法，但一致认为它与隶书同时产生，工整地楷写即为隶书，急速地草写即为章草，这一点可从《居延汉简》中得到印证。
2、今草
今草是从章草衍进而成的。它与章草的不同处是：章草还保留着隶书的“尾巴”，而今草已完全去掉隶书的“雁尾”笔法，结体也由扁方趋于长方，横势改为纵势，字与字之间也偶相连续，打破了章草每个字不相连续的规矩。
3、狂草
狂草即大草。怀素的《小草千字文》与《大草千字文》，不仅是字大字小之别，更主要的是大草比小草更加纵逸奔放。大草用笔流畅跌宕、笔势驰聚，字与字多连绵，即使不是笔笔连续，却也笔断意连、一气呵成。其运动感与节奏感都极强，有震撼人们心灵的力量。
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草书的首要特点是简约，笔画省而又省、简而又简。使转忌横平竖直，有棱有角，所以草书点画线条的运动多呈圆弧形，这是行笔速度快而流畅所必然产生的用笔法。
草书连绵常数字为一笔，线条牵连不断，有时两三字连在一起，难以断字，形态变化极为强烈，各种俯仰、疏密、向背、迎让，参差的对比可以夸张到惊人的地步。
问题不在是否连绵，在于连的过程中在转折等处是否有断的意思，贵在能似断似连，故明末清初大书家王铎的草书虽常十数字连绵不断，而因其笔笔有交代而仍为后世所重。
草书结体为求简约，其偏旁都用符号代替，使草书点画的形态产生极大的变化，与楷、行书的结字有相当差距，这是草书结字的特点。
但草书还应受草法约定俗成的规矩制约，草法是有严格规则的，绝对不能信手画符，随心所欲，写草书要有扎实的楷书基本功。
参考资料来源：百度百科-草书
草书按其发展分为早期草书、章草和今草。早期草书是跟隶书平行的书体，一般称为隶草，实际上夹杂了一些篆草的形体。章草是由草写的隶书演变而成的标准草书。
今草产生于东汉末，是从章草变化来的。是对章草的革新。据史书记载，今草为东汉张芝所创，世称张芝为"草圣"。今草适应隶书向楷、行体发展趋势和形体上的变化，进一步省减了章草的点划波磔，成为更加自由便略的草体。
而今草又分大草和小草，唐代之后的今草写的更加放纵，笔势连绵环绕，字形奇 变百出，称为“狂草”，亦名大草，在狂乱中觉得优美。
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为了便捷书写，经过漫长的约定俗成的过程，尤其是在篆书向隶书转化的时期，民间流行的草字的数量逐渐增多，写法逐渐统一，经过由量变到质变的过程，终于产生了具有法度的草书，那便是章草，之后进一步发展成今草，狭意的草书就是指章草和今草。
自章草起草法就基本形成了，约定俗成的草法既具有法度的规范性，又具有很大的灵活性，草书是笔画省略，结构简便的书体。
草书是以点画作为基本符号来代替偏旁和字的某个部分，是最具有符号化特征的书体。草书的笔划之间字与字之间相互连带呼应，是便于快捷书写和便于表达书者情感的书体。
参考资料来源：百度百科-草书
草书按其发展分为早期草书、章草和今草。早期草书是跟隶书平行的书体，一般称为隶草，实际上夹杂了一些篆草的形体。章草是由草写的隶书演变而成的标准草书。章草是篆书演进到隶书阶段相应派生出来的一种书体。保留隶书笔法的形迹，上下字独立而基本不连写。
今草产生于东汉末，是从章草变化来的。是对章草的革新。据史书记载，今草为东汉张芝所创，世称张芝为"草圣"。笔画连绵回绕，文字之间有联缀，书写简约方便。今草适应隶书向楷、行体发展趋势和形体上的变化，进一步省减了章草的点划波磔，成为更加自由便略的草体。
而今草又分大草和小草，唐代之后的今草写的更加放纵，笔势连绵环绕，字形奇 变百出，称为“狂草”，亦名大草，在狂乱中觉得优美。
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草书代表人物草书特点
狂草亦称大草，笔意奔放，体势连绵，完全脱离实用的艺术创作，如唐朝张旭《千文断碑》、《古诗四道》，怀素僧《自叙帖》等等，大草纯用草法，难以辨认，小草学献之、大草学羲之，狂草学张旭不如学怀素。怀素的草字容易辨认，字迹清瘦见形，字字相连处亦落笔清晰易临。
张旭字形变化繁多，常一笔数字，隔行之间气势不断，不易辨认，形成一种独特的风格，韩愈《送高闲上人序》中提到张旭草书以“喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，而有动于心，必于草书挥毫发之”，故学张旭难。
参考资料来源：百度百科-今草
参考资料来源：百度百科-章草
参考资料来源：百度百科-草书
草书分三大类，一是章草，二是今草（又称小草），三是狂草（又称大草）。
1、章草：章草基本上也是笔画很少相连的字体，但其笔画已经形成呼应状态以使书写快捷流畅。此时的草书意态丰富，不拘绳规，有的还带有原始篆隶笔意，在用笔上讲究简洁明快，尚无过多的装饰性笔画，对运笔的节奏尚未进入程式化的要求。
2、今草：今草是指以二王为代表的东晋草书。是在汉章草及竹木简草书基础上发展起来的书写方法。已经将篆隶笔画基本剔除掉，而以新的流畅自然互相呼应的笔画来完成的书写。讲究用笔的装饰性，使字更加富有节奏韵律，并逐渐形成程式化的用笔法，成为后世的典范。
自此，中国书法到达最高锋，后世全在二王的笼罩下生活，并分化出一些分支。分析今草用笔与书写方法也成为后世世俗化的一种手段，因为丰富的中国书法被定义化了，因而也失去了其盎然的青春气息，走向更加贵族化、符号化，被赋予更多的贵族人文情怀。
3、狂草：是在唐朝张旭怀素的带动下，逐渐走入人们视野的一种风格化的今草样式。更早，来自于汉朝张芝，但真正张芝的作品可能都是伪作。
不过，二王的草书从张芝吸取了很多营养，尤其是王献之从张芝中获得了更多的信息，他打破他父亲的基本字字独立的今草样式，将字字独立的易阅读性易为更多的字组组合，使整篇文字密不可分，增强了章法的流畅与关联性，使草书走向一笔书。
之后，到了唐，旭素则夸张之，并将运笔基本变为中锋完成。之后的黄庭坚、王铎、傅山等等更延展之。
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草书艺术的欣赏标准：
1、线条美
“书法是线条的艺术”。书法的线条，尤其是草书的线条，更具有明显的特点。它不仅有形状上的区别，方向上的不同，而且还有疾涩、润燥、扁圆、质感、力度等多方面的差异。草书艺术线条的千奇百怪、变化莫测，最能表现出一个草书家微妙的内心感受。
历代书法家特别注意线条的主次对比，并往往将最能表现书者个性的笔画作为“主笔”以展示特有的美感。如颜真卿饱满的悬针竖，黄山谷一波三折的长横和大捺，米芾别致的竖勾等。此外还有大小、纵横、向背、偏正、疏密、粗细、浓淡、方圆等多种对比手法。
2、结构美
对结构的欣赏，一般的理解常常是结构是否整齐，是否符合于平衡对称的要求，实不尽然。平衡对称固然是一个基本要求，但结构美更注重平衡对称中又有变化，而且其变化是否有所创新，不落俗套。
成功的草书艺术结构，既合乎平衡对称，各部份对比照应；又有长短、大小、阔狭、疏密、横直……种种富有新意的变化，从而形成一个多样统一的和谐。
3、章法美
章法就是一幅作品字与字、行与行之间是否疏密得当，大小相宜。一幅章法讲究的草书作品，则能表现顾盼有情、精神飞动、全章贯气的艺术效果。
4、墨韵美
草书艺术主要以水墨线条表现其美。一幅作品有无神采，要看运墨是否灵活：即整行、全篇墨色之浓淡、轻重、枯润、明暗、薄厚、清浊等不宜完全一样。
5、意境美
在欣赏了笔墨结构章法之后，仍须进一步去把握整幅作品所特有的意境美。草书的意境美，指的是作品所表现出作者在精神、审美、风格，及对欣赏者产生的感染力的艺术境界。
参考资料来源：百度百科-草书
草书原有的章草和今草的分类方法,还是汉末的分类方法。今草的今，是时间概念，用到今天，时间已千年。后来逐渐不用今草的叫法。新的草书的分类叫法，大致有三种：
草书的分类第一种：四类法
一、章草
章草是最早的草书。在艺术和技术形态方面最为古老，也较为规范。
二、小草
是为书写方便，主要是在楷书基础上，变易而来的，也称行草。章法布局以单字为主。这种草书可以用于书稿信函，或用于题榜。属于实用性书体，有较严格的规范性，较容易识别。书写方面，笔画形态方面比楷书具有更大的省略性或简化性，增强了通畅流便的审美效果，具有较强的艺术性。因而用处极广，从二王一直绵延至今。
三、大草
汉末产生的今草，也称独草。是在章草基础上因革损益而来。笔画形态更加简化流便顺畅，书写更加随意放纵，趋向个性化。章法以单字为主，但也可以单字互相连接。这种书体已经不大适应实用性需要，更多地追求艺术效果，成为艺术化书体。在辨识方面一般有难度，有的需要译文。现代人很多喜欢大草。
四、狂草
狂草是最具艺术化、个性化和创造性的草书。狂草是在基本遵守草书字法基础上，强烈追求变化性和夸张性的书体。结构肢解，笔画形态不仅有简化，也有变形和增生，个性得以充分张扬，个性化成为主要的原则。
草书的分类：三类法
三类法有两种，都把行草排除在外，但内容大致相同，叫法稍有区别。一种是把狂草称为大草。分为一是章草，二是小草，指字字独立的草书，三是大草或狂草，指字间勾连的草书。另一种是除了排除行草之外，同时把狂草单列。分为一是章草，二是草书，三是狂草。
草书的分类：二类法
二类法只把章草单列，其它则不细分，笼统地称为草书。一是章草，二是草书。
