我想学音响师,不知道从何入手????
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2014-01-02
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音响师可以在这四大类中进行选择,通常可以用厅堂混响效果,厅堂混响效果又分很多类型如:大型厅堂、中型厅堂、小型厅堂和教室等具体声场混响效果,提供音响师根据需要进行选择。
对人声效果处理的操作
将人声拾音的MIC通道中的AUX(AUX1或AUX2)打开将人声音源送入AUX1总体母线上去,通过SEND送至效果处理器的IN输入接口(INPUT)。经过混响延时出处理以后,由输出信号线再送入调音台的某一路通道中,此路通道中的AUX1旋钮不要打开。如果此旋钮打开,则经过混响处理的混响声又经过AUX1的SEND又送到效果器去了,然后又返回到调音台,形成一个循环,造成啸叫而损坏扬声器的商音单元的音圈,所以调音师要特别注意千万不要打开效果器返回调音台的这路通道貌岸然中的AUX1旋钮。用此通道中的GIAN和FADER来控制效果声的幅度(强度),将调整后的混响声送至后一级的设备中去。
混响效果强度的调解
混响效果强度要根据不同的文艺节目内容来具体的确定。因为不同风格的文艺节目对混响强度有不同程度的要求。音响师还要通过现场的试听效果的感觉,最后确定一个比较合适的混响处理强度,具体内容可参考以下几个方面:
1、 根据场地的大小,进行混响时间T60可以选得长一些,混响强度可以选得大一些,造成一种宏威的气氛。如果场地空间是小型环境,进行混响时向T60可以选得短一些,混响强度可以调得适中点,增加一些现场的真实感。
2、 男声独唱混响强度调得小一些,女声歌手独唱混响强度调得大一些。因为女声歌曲的音域比男声歌曲高一个度,声音的频率高一倍,高频率的声音在声场中损失比低频声音损失要大,所以女声歌手独唱时,混响强度就要调得大一些,使音色丰厚润色。男声歌手演唱时,混响强度相对就要调得小一些,因为男声歌曲一般比女声歌曲低一个度,声音频率小一倍,如果混响强度开得过大,则音色变得浑浊,吐字不清晰,所以男声不易将混响强度开大。
3、 美声歌曲,民族歌曲的混响效果可以、调得小一些,通俗歌曲独唱时混响效果可以调得大一些。我们都知道美声歌曲是唱音色优美的,所以歌手都经过专门的发声训练,所以发声很科学,语音比较丰富,声音有良好的共鸣,其音色质量具有一定的水平,音色也具有一定的优美程度,因此时音色的修饰幅度就要小一些,以保持美声歌曲的优美本色。
民族歌曲和戏曲歌曲的演唱,混响强度就要调得适中不宜过强,因为民族歌曲是唱味道,要保持民族风格。无论是西北民歌、内蒙民歌、云南民歌,都有各自的民族特点,所以混响效果处理强度不宜过大,以保持民族风格的特色。
戏曲演唱的混响效果要小一些,因为无论是上海越剧,还是广东粤剧、北方的评剧、中国的京剧,都有强烈的地方色彩,为了保持明显的地方色彩,所以混响效果强度不宜修饰过大,要显得小一些。
通俗歌曲演唱是唱感情的,所以可以进行夸张手法的处理。对歌声进行大幅度的混响声处理,使音色变得浓厚丰满,增强电声的意味,加强了混响效果的美感,所以对通俗歌曲演唱的混响强度的调节可以作大一些的处理。
4、 对专业歌手的混响强度要开得小一些,对业余歌手演唱时混响强度要开得相对大一些,因为专业歌手是以演唱为职业的,所以都具有很好的音色质量,又经过专门的严格发声训练,所以歌声语音丰富低频语音、中频语音和高频语音比较协调,共鸣状态理想,音色自然和谐,为了保其音色的自然美感,所以混响强度不宜过大,保持其音色的原貌。
对于一些业余歌手演唱的混响强度的调节就要大幅度的加工处理。因为大多数业余歌手都未经过专门的发声训练,所以其声音的不丰富,共鸣不理想,有时声音还存在着某些缺点和缺陷,所以混响强度可以调得大些,将声音中的某些不足加以掩饰,并得到很好的音色加工处理的音响效果。
5、 对人声效果的调节还要根据现场观众的数量进行增减的处理。当观众数量大时候,由于人多,人体的毛发、衣服都是强吸声体,所以使声音在声场中损耗极大,这时对人声的混响强度的调节,就要加大幅度的处理,以弥补声功能的损耗。
当现场观众不多的情况下,声功能损耗不大,所以混响强度加到一定程度时,混响声的音响效果就已经相当明显了。使声音有一定的丰富度,达到了良好的混响处理的音响效果。
总之,对室外文艺演出中人声的调节,尤其是对人声混响效果的处理,是要通过走台(排练)经过音响师耳听感觉音色的状态来进行加工处理,所以说音响师的耳朵听觉辨别能力非常重要。有人说:耳朵是音响师的饭碗。“此语道出了调音的真谛。所以音响师要经常练耳,增强音响师对音色的辨别和分析能力。音响师要经常欣赏各种不同类型的音乐和不同演唱风格的歌曲,如交响音乐、民族音乐、通俗音乐、摇滚音乐爵士音乐。。。。还有美声歌曲、通俗歌曲、民族歌曲和摇滚歌曲,通过对音乐的欣赏,加深对音乐、音色的了解、分析和认识才能不断的提高音响师的听觉辨别能力,从而提高音响师的调音艺术水平。
对人声效果处理的操作
将人声拾音的MIC通道中的AUX(AUX1或AUX2)打开将人声音源送入AUX1总体母线上去,通过SEND送至效果处理器的IN输入接口(INPUT)。经过混响延时出处理以后,由输出信号线再送入调音台的某一路通道中,此路通道中的AUX1旋钮不要打开。如果此旋钮打开,则经过混响处理的混响声又经过AUX1的SEND又送到效果器去了,然后又返回到调音台,形成一个循环,造成啸叫而损坏扬声器的商音单元的音圈,所以调音师要特别注意千万不要打开效果器返回调音台的这路通道貌岸然中的AUX1旋钮。用此通道中的GIAN和FADER来控制效果声的幅度(强度),将调整后的混响声送至后一级的设备中去。
混响效果强度的调解
混响效果强度要根据不同的文艺节目内容来具体的确定。因为不同风格的文艺节目对混响强度有不同程度的要求。音响师还要通过现场的试听效果的感觉,最后确定一个比较合适的混响处理强度,具体内容可参考以下几个方面:
1、 根据场地的大小,进行混响时间T60可以选得长一些,混响强度可以选得大一些,造成一种宏威的气氛。如果场地空间是小型环境,进行混响时向T60可以选得短一些,混响强度可以调得适中点,增加一些现场的真实感。
2、 男声独唱混响强度调得小一些,女声歌手独唱混响强度调得大一些。因为女声歌曲的音域比男声歌曲高一个度,声音的频率高一倍,高频率的声音在声场中损失比低频声音损失要大,所以女声歌手独唱时,混响强度就要调得大一些,使音色丰厚润色。男声歌手演唱时,混响强度相对就要调得小一些,因为男声歌曲一般比女声歌曲低一个度,声音频率小一倍,如果混响强度开得过大,则音色变得浑浊,吐字不清晰,所以男声不易将混响强度开大。
3、 美声歌曲,民族歌曲的混响效果可以、调得小一些,通俗歌曲独唱时混响效果可以调得大一些。我们都知道美声歌曲是唱音色优美的,所以歌手都经过专门的发声训练,所以发声很科学,语音比较丰富,声音有良好的共鸣,其音色质量具有一定的水平,音色也具有一定的优美程度,因此时音色的修饰幅度就要小一些,以保持美声歌曲的优美本色。
民族歌曲和戏曲歌曲的演唱,混响强度就要调得适中不宜过强,因为民族歌曲是唱味道,要保持民族风格。无论是西北民歌、内蒙民歌、云南民歌,都有各自的民族特点,所以混响效果处理强度不宜过大,以保持民族风格的特色。
戏曲演唱的混响效果要小一些,因为无论是上海越剧,还是广东粤剧、北方的评剧、中国的京剧,都有强烈的地方色彩,为了保持明显的地方色彩,所以混响效果强度不宜修饰过大,要显得小一些。
通俗歌曲演唱是唱感情的,所以可以进行夸张手法的处理。对歌声进行大幅度的混响声处理,使音色变得浓厚丰满,增强电声的意味,加强了混响效果的美感,所以对通俗歌曲演唱的混响强度的调节可以作大一些的处理。
4、 对专业歌手的混响强度要开得小一些,对业余歌手演唱时混响强度要开得相对大一些,因为专业歌手是以演唱为职业的,所以都具有很好的音色质量,又经过专门的严格发声训练,所以歌声语音丰富低频语音、中频语音和高频语音比较协调,共鸣状态理想,音色自然和谐,为了保其音色的自然美感,所以混响强度不宜过大,保持其音色的原貌。
对于一些业余歌手演唱的混响强度的调节就要大幅度的加工处理。因为大多数业余歌手都未经过专门的发声训练,所以其声音的不丰富,共鸣不理想,有时声音还存在着某些缺点和缺陷,所以混响强度可以调得大些,将声音中的某些不足加以掩饰,并得到很好的音色加工处理的音响效果。
5、 对人声效果的调节还要根据现场观众的数量进行增减的处理。当观众数量大时候,由于人多,人体的毛发、衣服都是强吸声体,所以使声音在声场中损耗极大,这时对人声的混响强度的调节,就要加大幅度的处理,以弥补声功能的损耗。
当现场观众不多的情况下,声功能损耗不大,所以混响强度加到一定程度时,混响声的音响效果就已经相当明显了。使声音有一定的丰富度,达到了良好的混响处理的音响效果。
总之,对室外文艺演出中人声的调节,尤其是对人声混响效果的处理,是要通过走台(排练)经过音响师耳听感觉音色的状态来进行加工处理,所以说音响师的耳朵听觉辨别能力非常重要。有人说:耳朵是音响师的饭碗。“此语道出了调音的真谛。所以音响师要经常练耳,增强音响师对音色的辨别和分析能力。音响师要经常欣赏各种不同类型的音乐和不同演唱风格的歌曲,如交响音乐、民族音乐、通俗音乐、摇滚音乐爵士音乐。。。。还有美声歌曲、通俗歌曲、民族歌曲和摇滚歌曲,通过对音乐的欣赏,加深对音乐、音色的了解、分析和认识才能不断的提高音响师的听觉辨别能力,从而提高音响师的调音艺术水平。
2014-01-02
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先去找一家音响公司做做小弟,熟识了基本常用设备的基本功能后,平时多吸收一下别人的行业经验,多看别人的经验文章,基本功成熟后,再考虑一下通过“录音师协会”进一步的了解更多的理论知识,也顺便搞个职业资格证书。
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