Question

关于调式 调名

1不是大调就是小调么 1结尾是大调 6结尾时小调 为什么一些简谱最后一个音是其他音呢 2作曲人依据什么来定一个曲子的调名呢
3记谱人依据什么知道一个曲子的调名呢

Answer 1

第一个问题：首先，并不只是大调和小调啊，还有很多其他种类的调式，例如五声调式、中古调式、布鲁斯调式等等，多得数不胜数。其次，“1结尾是大调、6结尾时小调”的说法只是哄外行玩的，事实并非如此。只能说，一般来说以大三和弦结束的乐段是大调乐段，以小三和弦结束的乐段为小调乐段。至于以什么音结尾，那一般来说，结束和弦的根音是do则为大调，结束和弦的根音是la则为小调（do就是1，la就是6）。为什么一些简谱最后一个音是其他音？这很正常啊，简谱中只是主旋律，不能代表完整的和声，因为完整的和声还有低音等其他声部。那么最后一个音可能不是1或6但最后一个和弦的根音是1或6啊，这不矛盾的。看的不是最后一个音，而是最后一个和弦的根音。

第二个问题：你所说的“调名”是指调的名称，那么一谈到调，就涉及了俩要素——调式和调高。调式就是诸如大调式、小调式、五声调式等等的一系列类别，而调高就是指调式主音的音高。例如C大调与D大调，就是相同的调式（都是大调式），但调高不同（前者是以C为主音，后者是以D为主音）。再例如，C大调和C宫调式，调高相同（均以C为主音），但所属调式类型不同（前者是大调式，后者是中国五声调式）。因此“如何确定调名”就等同于“如何确定调式类型”和“如何确定调高”这两个问题。对于第一个问题，不同调式类型风格迥然不同，因为根据预期的曲风即可确定调式类型。对于第二个问题，在调式类型确定的基础上，调高的不同只影响听觉上总体的音高，那么作曲者只要选取听觉上最自然、最舒服的调高即可。

第三个问题：“记谱人”是什么意思？“记谱”是“把乐谱记录下来”的意思。平时作曲家作了一首曲子后，不就是ta自己把谱子记录下来吗？还需要什么“记谱人”呢？你不会是想说“识谱人”吧？如果你是问识谱人如何知道一首曲子的调名，那么答案就是通过调性分析的一般方法。具体怎么做呢？一两句话说不清楚，你可以参考以下内容，也是我个人总结的一些初级方法（专业的调性分析要比这复杂得多）。

调性分析并不简单，是门专门的学问，所以我下面所说的方法也只是对于常见情况而言，只是较简单、通俗易懂的方法而已（专业的调性分析要比这复杂得多）。常见的分析调性的问题都是仅限于西洋大小调体系和中国民族调式体系的（中古调式也有，但是没这两种常见，最后会提到的）。
分析调性前要先看是不是中国民族调式。具体方法我觉得最常见的就是听（听不到就自己唱出来听，或者通过内心听觉），中国民族调式的音乐具有浓重的中国民族音乐的风味，那种特殊的感觉一听就能听出来，所以在某种程度上不需要再通过理论知识来判断了。如果真要涉及理论，从本质上说西洋调式与中国民族调式的旋法是完全不同的，一般来说只需记住比较简单的常识就行了，例如中国民族调式中导音不直接倾向于解决到主音，西洋大小调体系中属和弦倾向于向上方四度跳进到主和弦，中国民族调式音阶多为五声音阶，偏音一般不会在强拍的开始，而大小调式中每个音级都可以被同等程度地强调等等。
如果听出待判断调性的乐曲是中国民族调式，那么要想判断具体调性的话，分三步：
第一步：看调号，确定是什么调。
第二步：看结束音，确定主音，从而确定是什么调式。
第三步：看乐曲中的偏音情况，确定是五声调式、六声调式还是七声调式，如果是六声调式则应在分析结果中注明加的是什么偏音，如果是七声调式则应在判断结果中说明是清乐、燕乐还是雅乐。
例如，有一首已确定为中国民族调式的乐曲，调号是四个降号，乐曲结尾的音是降B，乐曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F这六个音。那么分析方法如下：
第一步：调号是四个降号（降B、降E、降A、降D），所以是降A调。
第二步：乐曲结尾的音是降B，因此降B是主音。由于降A调的中国民族调式的宫音都是降A，所以降B是商音。因此，该乐曲是降B商调式。
第三步：由于乐曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F这六个音，所以乐曲只有降D这一个偏音，这个偏音在降A同宫系统中是清角，所以该乐曲是加清角的降B商调式。
如果听出待判断调性的乐曲不是中国民族调式，则该乐曲所属调式是西洋大小调体系中的调式（中古调式先刨除在外），那么要想判断具体调性的话，也是分三步：
第一步：看调号，确定是什么调。
第二步：看结尾和弦的根音，确定主音，从而确定是什么调式（乐曲结尾和弦的根音99%的情况下都是调式的主音）。
第三步：看Ⅵ、Ⅶ级音的升降情况，确定是自然调、和声调还是旋律调。
例如，有一首已确定为非中国民族调式的乐曲，调号是五个升号，结尾的和弦是B-升D-升G，谱子中的F都是重升F。那么分析方法如下：
第一步：调号是五个升号（升F、升C、升G、升D、升A），所以可以判断是B调。
第二步：结尾和弦是B-升D-升G，是个六和弦，根音是升G，所以乐曲所属的调性的主音是升G，所以该乐曲是升g小调。
第三步：由于升g自然小调的Ⅶ级音是升F，但谱子中的F都是重升的，所以该乐曲是升g自然小调的Ⅶ级音升半音得到的，因此该乐曲是升g和声小调。
需要注意的是，一定要区分好“调”、“调式”、“调性”这三个概念。调只由调号决定，每一种调号对应一个调，例如一个升号的调统称为G调。而每一个调都包含很多种调式——大调式、小调式、宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式（其中前两种是西洋大小调体系中的调式，后五种是中国民族调式），当然，还有中古调式——Ionian、Dorian、Phrigian、Lydian、Mixolydian、Aeolian、Locrian，还有一些其他种类的更少见的调式。调性是调与调式的结合，例如C调与大调式的结合是C大调，C大调就是调性。在不引起歧义和混乱的情况下，也可以把“调性”简称为“调”，像本文这种场合当然就不能这样简称了，否则会引起混乱。有的书上说调性是调表现出的性质，例如大调性、小调性、五声调性、中古调性、无调性等等，这种说法是不规范的，调性还是按本文的说法来理解不容易出问题！
至于中古调式，中古调式也都是有它们很强的教会色彩的，通过听觉可以听辨出来，与辨别中国民族调式类似，不需要太深入到理论的特征，况且，从概率角度讲，一般情况下不会涉及Ionian与自然大调式或Aeolian与自然小调式的区分的，所以根本不用担心，只要已经排除了中国民族调式的可能且旋律中的音级与某个自然大调音阶中的音级相同但主音明显不是该自然大调的主音时，便可认为是中古调式，然后根据每种中古调式的特点确定出是哪种即可，这是一种投机取巧的办法，省去了听觉那一步。要注意的是，如果用刚刚提到的投机取巧的方法判断，则一定要在排除中国民族调式的可能后才能判断是否为中古调式，因为这种方法中任何同主音的清乐调式与中古调式都是互相干扰的。关于自然大调式、清乐宫调式、Ionian这三者的区分，其中清乐宫调式通过听是可以一下辨别出来的（前面说过了），至于自然大调式与Ionian的区分，有兴趣的话可以参考一些专业的调式分析的书籍，从理论上讲客观地区分还是很复杂的，还是旋法问题（当然如果听觉经验丰富直接听出来也可），Aeolian、自然小调式、清乐羽调式这三者的区分同理。

还有什么疑问欢迎追问，我估计这么讲你很可能无法一次性完全弄透。：）

追问

参看了2天基本已经搞懂了 还希望指点下：“不同调式类型风格迥然不同”可否简单介绍一下 举一些典型的例子

追答

比如大调式明亮，小调式黯淡，中国民族调式（包括五声调式、六声调式、七声调式）具有中国民族特有的中国味，布鲁斯调式（包括好几种）忧郁而具有黑人情结，中古调式（也包括七种呢）肃穆典雅具有教堂风格，等等，不同类型的调式需要通过实践来积累，多听，多体会，就能对它们有所了解。

比如中国的那些民歌大多都是中国民族调式，西方古典与流行音乐大多都是西洋大小调式（即大调式或小调式这两种），蓝调音乐好多都是布鲁斯调式，等等。

还有什么疑问欢迎追问。：）

Answer 2

北曲的体制:(1)曲有曲牌和宫调,即指曲调的名称和乐曲的调式,曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。曲牌...曲牌大都来自民间,一部分由词发展而来,故曲牌名也有与词牌名相同的。