我想画漫画,怎么编故事
一、多观察和思考生活;
二、多做构思,勤写勤练;
三、多增加艺术修养(包括音乐、绘画、戏剧……众多方面的);
四、多对影片进行剧作分析。前边三项也许人们谈得很多,最后这一项初学的朋友却常常认识不足。我们今天就来谈谈这一方面的问题。
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剧本创作注意点:
1、勿变成小说的创作
剧本写作和小说写作是基本带清皮不一样的,剧本的创作主要是用文字来表达一连串的画面,所以要让看剧本的人见到文字能够即时联想到一幅画面,将他们带到动画的世界里。小说不同,它除了写出画面外,更包括抒情句子,修辞手法和角色心理描述。这些修辞在剧本里,是不应有的。
2、勿缺乏动作的蠢差安排
若非剧情需要,剧本里不宜有过多的对话,否则整个故事会变得不连贯,使得缺乏动作,在观众看起来就似在听有声读物一样,好闷,导致这剧也就成了“肥皂剧”。要知道写的是电影语言,而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以,一部优秀的电影剧本,对白越少,画面感就越强,冲击力就越大。
如,写一个人打电话情景,最好不要让他坐在电话旁不动,只顾说话。如果剧情需要,可让他站正缓起来,或拿着电话走几步,或者加一些打电话时人通常有的动作,尽量避免画面的呆板和单调。
3、勿生成过多的枝节
剧情在主线外,不宜安排过多的副线,也不宜安排超过三个主线,当主线不止一个时,就要减少相对应的副线。如,《天龙八部》是采用了三条主线交替,没有副线,而是在主线里依次添加次线来进行剧情,最后选择一条大主线来结束剧情。
剧本的创作,若是写了太多枝节,在枝节中有很多的角色,穿插了很多的场景,使故事变得复杂化,观众可能会看得不明白,不清楚作者想表达什么主题。若是在一幕电影中同时有许多个重要的角色,角色之间又有很多故事,会使得观众在短短时间里无法分清每一个角色的故事情节。
参考资料来源:百度百科-剧本
参考资料来源:百度百科-剧本创作
然后,有一句诺贝尔文学奖的获得者说:“当你说我就喜欢这件事,多困难我都不在乎的时候,上帝酒会抽出身来帮你。”他是世界上第一位获此奖的黑人作家。
你在担心什么呢?无论用何种方法走,只要知道目标在哪就一定会到达的。你敢把一生都压在漫画上吗?能战胜社会的嘲讽吗?能忍的住寂寞与沉寂吗?能战胜自己吗?能抵挡住各种更赚钱职业的诱雹念惑吗?能坚持梦想哪怕付出生命吗?
如果是!
欢迎又一个执迷不悟的人和我并肩走上这条不归路啊~
剩下来的,比如画技啊分镜啊效果啊脚本啊之类的,就要自己不断练习慢慢积累了,这些东西在中国只能伍冲靠自己,除非给别的漫画家当助手。话是这么说啊,其实做起来很难的,而且枯燥,最为痛苦的是辛苦创作的作品无人欣赏,那时就很容易动摇甚至放弃,我见过太多人在这暗无天日的时候放弃的,哈~实在是很辛酸的一件是啊~只不过,那也许是上帝选拔漫画家的独特方式吧?鸟山明老师不就被退了53次搞吗,本杰明也曾坏才不遇啊,还有很多,不,太多,要相信希望,漫画就是给人以希望和梦想的东西啊
再说漫画的动画化,近年内在中国内地是可能性不大的,况就算做出来质量也不好,这是有实践证明的。我们喜欢日式漫画的大多想过有朝一日去日本吧?毕竟它很强,但是......就这么认输似乎不太甘心,所以有很多人想要源橘困让本土漫画崛起,但苦于这个领域的人才基本上都转行了,也没有什么资金投入,就不能运转,资金就更少,人才又走了.......这叫恶性循环,只是我个人认为,还是缺乏义无返顾的人,是那种真正热爱漫画的人。
你是那种人吗?你能和我们这代人一起拯救中国漫画吗?